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紅樓夢讀書筆記

紅樓夢 時間:2021-08-31 手機版

關于紅樓夢讀書筆記(通用8篇)

  讀完某一作品后,大家一定對生活有了新的感悟和看法,需要寫一篇讀書筆記好好地作記錄了。到底應如何寫讀書筆記呢?以下是小編精心整理的紅樓夢讀書筆記(通用8篇),僅供參考,大家一起來看看吧。

  紅樓夢讀書筆記1

  讀到第四十八回,香菱學詩,有疑問。照理說,香菱是薛家的丫鬟,近水樓臺,香菱找寶釵教她寫詩會更方便,怎么倒是找離得遠的黛玉呢?舍近求遠,所為何來?讓我們一起來找答案吧。

1、事實上,香菱是求過寶釵學詩的。

  話說薛蟠隨張德輝出了門,寶釵便提出“叫菱姐姐和我作伴去”,香菱自是滿心歡喜,并趁機笑道:“好姑娘,你趁著這個功夫,教給我作詩罷。”寶釵笑道:“我說你得隴望蜀呢。我勸你今兒頭一日進來,先出園東角門,從老太太起,各處各人你都瞧瞧,問候一聲兒,也不必特意告訴他們說搬進園來。若有提起因由,你只帶口說我帶了你進來作伴兒就完了。回來進了園,再到各姑娘房里走走。”

  聽這話,寶釵是委婉拒絕了香菱學詩的請求。在寶釵看來,香菱學詩是“得隴望蜀”,把一眾人等關系協調好才是正事。正合了“世事洞明皆學問,人情練達即文章”的典型儒家價值觀。這種觀念,在寶釵是偶然還是常態?這就要看寶釵的成長歷程。

  薛寶釵父親在的時候,極愛此女,讓她讀書識字。自父親死后,哥哥薛蟠弄性尚氣、淫佚無度,不能安慰母親,她便不以書字為念,只留心針鑿家計等事,好為母親分憂代勞。可見寶釵是個明理懂事的女子,很能看清現實,選擇對家庭對生存而言更重要的事,而不是耽于讀書、耽于幻想。

  再看《紅樓夢》第三十二回,史湘云來怡紅院看寶玉,又遇上賈雨村來訪,要會寶玉,寶玉不愿去見,湘云便勸了些“該常常地會會這些為官為宰的人們,談談講講學些仕途經濟的學問”之類的話,寶玉即刻翻臉。襲人道:“云姑娘快別說這話,上回也是寶姑娘也說過一回,他也不管人臉上過的去過不去,他就咳了一聲,拿起腳來走了。”由此可見,儒家的倫理道德觀念深入寶釵之心,寶釵雖然讀過書,主張寶玉走仕途經濟之路,但并不推崇女孩子讀書,認為“女子無才便是德”,是封建社會儒家價值觀的鐵桿粉絲、有力擁蹵,所以香菱學詩的請求被她不假思索毫不猶豫地駁回,而建議她去做好人情世故這篇現實文章。

2、再看黛玉這邊,黛玉的存在本身就是一部行走的詩篇。

  不管是神話中身為絳珠仙草,承天地之靈氣,甘露之灌溉,還是現實中如嬌花照水如弱柳扶風,敏感細膩,纖弱多情,都是一種詩意的存在!且看她的菊花詩、葬花吟,都達到了人詩合一的化境!再看黛玉香菱同為孤女,命運多舛,自然同病相憐。故香菱跟黛玉提起學詩的事,黛玉說:“什么難事,也值得去學?”其實是毫不猶豫地滿口應承了!

  雖然黛玉知識沒有寶釵多,但黛玉在做詩方面比寶釵更有才氣。

  黛玉有詩才,在教香菱學詩時也體現了出來。“黛玉道:‘什么難事,也值得去學?不過是起承轉合。當中承轉是兩副對子:平聲對仄聲;虛的對實的,實的對虛的。若是有了奇句,連平仄虛實不對都使得的。’”“黛玉道:‘你只聽我說:你若真心要學,我這里有《王摩詰全集》,你且把他的五言律一百首細心揣摩透熟了,然后再讀一百二十首老杜的七言律,次之再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個人做底子,然后再把陶淵明、應、劉、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是這樣一個極聰明伶俐的人,不用一年功夫,不愁不是詩翁了!’”這些言語體現出黛玉讀過很多書,而且有了自己的作詩的經驗和體會。

  而在香菱學詩的過程中,黛玉循循善誘、不厭其煩,再三鼓勵香菱去思考去琢磨,自己體悟寫詩的方法。在黛玉的提點引領之下,香菱作詩的水平迅速提高。這固然跟香菱本人的悟性和對詩的癡迷脫不了關系,跟黛玉這個好老師的引導自然也關系重大。在這里,林黛玉不再是那個伶牙俐齒、得理不饒人、說話尖酸刻薄的林黛玉,而是一個有學問、有才氣、平易近人、耐心稱職、循循善誘的好老師!

  而當香菱學詩學到癡癡的、做夢都在作詩的狀態的時候,“寶釵因笑道:‘我實在聒噪的受不得了!一個女兒家,只管拿著詩做正經事講起來,叫有學問的人聽了反笑話,說不守本分。”這再一次明顯體現了寶釵對香菱學詩的態度。跟林黛玉的再三鼓勵也形成鮮明的對比。或許可以說,寶釵活在現實中,接地氣;黛玉活在理想里,有詩意。不過詩歌之于黛玉香菱而言,也許正是她們短暫逃避苦難現實獲得心理安慰的精神港灣吧。

  《紅樓夢》之精微細膩,實在值得一品再品。記得平日里語文老師再三跟我們說,好的作者不會自己站出來評價書中的人物、表達觀點,而是通過他們自己的動作語言神態心理等描寫來展現他們自己,讓讀者去理解體會,形成自己的認識。我想,曹雪芹一定就是這樣高明的作者了。而我的理解高不高明,我就不清楚了。我只覺得,如果我是香菱,我也肯定會找黛玉學詩而不是寶釵,你呢?

  紅樓夢讀書筆記2

  《紅樓夢》以賈,史,王,薛四大家族為背景,以圍繞事關賈府家事利益的賈寶玉人生道路而展開的一場封建道路與叛逆者之間的激烈斗爭為情節主線,以賈寶玉和林黛玉這對叛逆者的.悲劇為主要內容,通過對以賈府為代表的封建家族沒落過程的生動描述,而深刻地揭露和批判了封建社會種種黑暗和腐朽,進一步指出了封建社會已經到了“運終權盡”的末世,并走向覆滅的歷史趨勢。

  《紅樓夢》以上層貴族社會為中心圖畫,極其真實地,生動地描寫了十八世紀上半葉中國末期封建社會的全部生活。全書規模宏偉,結構嚴謹,人物生動,語言優美,此外還有一些明顯的藝術特點,值得后人品味,鑒賞。小說作者充分運用了我國書法,繪畫,詩詞,歌賦,音樂等各類文學藝術的一切優秀傳統手法,展示了一部社會人生悲劇。如賈寶玉,林黛玉共讀西廂,黛玉葬花,寶釵撲蝶,晴雯補裘,寶琴立雪,黛玉焚稿等等,還表現在人物塑造上,如林黛玉飄然的身影,詩化的眉眼,智慧的神情,深意的微笑,動人的低泣,脫俗的情趣,瀟灑的文采。這一切,都是作者憑借我國優秀傳統文化的豐厚藝術素養培育出來的,從而使她在十二釵的群芳中始終蕩漾著充滿詩情畫意的特殊韻味,飄散著東方文化的芬芳。

  曹雪芹在《紅樓夢》中真實地再現了人物的復雜性,使我們讀來猶如作品中的人物同生活中的人物一樣真實可信,《紅樓夢》中的賈寶玉“說不得賢,說不得愚,說不得善,說不得惡,說不得正大光明,說不得混帳惡賴,說不得聰明才俊,說不得庸俗平凡”,令人徒加評論。不僅賈寶玉,林黛玉這對寄托了作者人格美,精神美,理想美的主人公是如此,甚至連王熙鳳這樣惡名昭著的人物,也沒有將她寫得“全是壞”,而是在“可惡”之中交織著某些“可愛”,從而表現出種種矛盾復雜的實際情形,形成性格“迷人的真實”。


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