導語：關于《紅樓夢》，人們已經說了千言萬語，大概還有萬語千言要說……”從中，我們看到的是入世者的悲哀和出世者的無奈。由此觀之《紅樓夢》從任何一個角度看都是一部真正的悲劇作品，一部完整的悲劇作品。它的悲劇精神主要體現在以下三個方面。

　　一， 規模宏大的悲劇框架。

　　《紅樓夢》這部作品仿佛一座摩天大樓，高大嚴謹，絲絲入扣。作者用前五回的序幕奠定了整部書的悲劇基調，營造了全書的悲劇氛圍，它預示了這樣一個軌跡家庭——社會——人，世上所有的一切都將走上毀滅和消亡。第六回起，作者便層層展開，步步推進，讓悲劇的種子，萌發，生長，看似一幅繁華景象，實質危機四伏“山雨欲來風滿樓(4)”。第十六至三十九回，悲劇事件頻頻發生已露出那下世的光景。直至八十回之后總爆發，在沒有歌舞升平，只有險象環生，樹倒猢猻散，達到了悲劇的頂峰。正像書中所說“為官的，家業凋零;富貴的，金銀散盡;有恩的，死里逃生;無情的，分明報應;欠命的，還了命，命已還;欠淚的，淚已盡。冤冤相報實非輕，分離聚合皆前定。欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。看破的，遁入空門;癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈(5)”

　　在這恢宏的悲劇框架中更隱藏著眾多人物的悲劇命運。首先是主人公賈寶玉，他的悲劇是第一位的。多少年來人們對此分析得最多，也最深入，成果也最大，可以說，賈寶玉的悲劇蘊含了品質最高的思想礦臟，可謂千個悲劇第一人。其次便是作者飽含深情，濃墨重彩表現的金陵十二釵，他們性格鮮明，個性各異卻無一例外的歸入“薄命司”，“千紅一窟”，“萬艷同悲”。具有叛逆思想的林黛玉無需多說，縱使堪稱封建婦德楷模的薛寶釵也難得善終。已走向封建社會至尊至貴的賈元春何嘗有一日歡悅，炙手可熱的管家王熙鳳到頭來卻是“哭向金陵事更哀”，即使“無暇白玉”的妙玉依舊“風塵骯臟違心愿(6)”。總之在《紅樓夢》中，絕大部分有名有姓的人物，幾乎全部的主要人物，莫不走向一個共同的方向——毀滅和死亡，他們的生命之曲無論是怎樣的音符，無疑不是悲哀的旋律。