引導(dǎo)語(yǔ)：《紅樓夢(mèng)》以“木石前盟”與“金玉良緣”相互交織的愛(ài)情糾葛為主線(xiàn)，聚集了賈府上上下下一大群少女形象，組成了一個(gè)青春世界，以各自悲慘命運(yùn)的演奏，紛紛加入了沒(méi)落的封建貴族挽歌的大合唱。

　　曹雪芹用自己的生命寫(xiě)出來(lái)的藝術(shù)巨著《紅樓夢(mèng)》 ，是中國(guó)古典文學(xué)的高峰，是偉大的世界文學(xué)名著，是我們中華民族的驕傲。小說(shuō)描寫(xiě)了主人公賈寶玉與林黛玉，一對(duì)追求民主自由的貴族少男少女的愛(ài)情悲劇遭遇，展現(xiàn)了封建階級(jí)錯(cuò)綜復(fù)雜矛盾斗爭(zhēng)的社會(huì)生活圖景，揭示了封建貴族必然潰敗的思想主題。其中以“木石前盟”與“金玉良緣”相互交織的愛(ài)情糾葛為主線(xiàn)，聚集了賈府上上下下一大群少女形象，組成了一個(gè)青春世界，以各自悲慘命運(yùn)的演奏，紛紛加入了沒(méi)落的封建貴族挽歌的大合唱。而大觀(guān)園，就是青春世界少女命運(yùn)演奏的大舞臺(tái)，各種悲喜劇無(wú)不在這里交響;而由主題、主線(xiàn)、主人公交匯合奏的主旋律，則在這里高揚(yáng)。因而有了大觀(guān)園，才有青春世界少女王國(guó)的典型環(huán)境，整部《紅樓夢(mèng)》 的結(jié)構(gòu)才有所依托，曹雪芹前八十回小說(shuō)情節(jié)才有演進(jìn)的場(chǎng)所，賈寶玉和林黛玉、薛寶釵等一大群少女才有青春愛(ài)情的鳴奏。因而歷來(lái)紅學(xué)家都非常重視大觀(guān)園在《 紅樓夢(mèng)》結(jié)構(gòu)中的作用。脂硯齋就曾有評(píng)語(yǔ)提示：“后大觀(guān)園方是寶玉、寶釵、黛玉等正緊文字，前皆系陪襯之文也。”① 這正緊文字，譜寫(xiě)的就是貴族挽歌大合唱的主旋律，始終貫穿于整部《紅樓夢(mèng)》 的藝術(shù)結(jié)構(gòu)之中。

　　但貴族之家挽歌的大合唱，到了第四十、四十一回，卻突然來(lái)了一個(gè)變奏一一讓農(nóng)村老太婆劉老老二進(jìn)榮國(guó)府，闖進(jìn)了這一花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)，登上了大觀(guān)園主演的舞臺(tái)，又進(jìn)而光臨“與世隔絕”的“佛地凈土”攏翠庵，引出一個(gè)幽尼少女妙玉的亮相：一老一少，反客為主，盡情表演，以各自的身世遭遇和性格心理，演奏起一支極不和諧極不協(xié)調(diào)的對(duì)比強(qiáng)烈的變奏曲，也一起參加了大觀(guān)園的大合唱。

　　在曹雪芹的八十回《 紅樓夢(mèng)》 中，第四十、四十一回正好處于居中地位，無(wú)論是小說(shuō)情節(jié)的拓展，人物性格的刻畫(huà)，思想主題的開(kāi)掘，還是藝術(shù)結(jié)構(gòu)的架設(shè)，都是極為重要的章回。它又是劉老老二進(jìn)榮國(guó)府活動(dòng)的天地。因而對(duì)這兩個(gè)章回的探賞，就不能不聯(lián)系到劉老老前后的一進(jìn)榮國(guó)府和三進(jìn)榮國(guó)府。劉老老一進(jìn)榮國(guó)府的第六回，有一段開(kāi)場(chǎng)白

　　且說(shuō)榮國(guó)府中合算起來(lái)，從人至下也有三百余口人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般，沒(méi)個(gè)頭緒可作綱領(lǐng)。正思從那一件事那一個(gè)人寫(xiě)起方妙?卻好忽從千里之外芥豆之微小小一個(gè)人家，因與榮國(guó)府略有些瓜葛，這日正往榮國(guó)府中來(lái)，因此便就這一家說(shuō)起，倒還是個(gè)頭緒。

　　從這一段插話(huà)，可以看出曹雪芹創(chuàng)作《 紅樓夢(mèng)》 是以劉老老作為構(gòu)思的“頭緒”和結(jié)構(gòu)的穿插人物的，這是一大關(guān)鍵。所以到了第六回劉老老的一進(jìn)榮國(guó)府，小說(shuō)結(jié)構(gòu)才從序曲正式轉(zhuǎn)入正文― 有榮國(guó)府作為典型悲劇環(huán)境的展現(xiàn)，有小說(shuō)中心人物賈寶玉和林黛玉愛(ài)情婚姻悲劇的貫串始終的主要情節(jié)故事的開(kāi)展，有以賈府為代表的封建四大家庭衰亡過(guò)程的演變… … 由多線(xiàn)交織而成的復(fù)雜的結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)成一個(gè)縱橫交錯(cuò)、萬(wàn)象紛呈的生活整體。而第一回至第五回的序曲部分，則很像歌德長(zhǎng)篇詩(shī)劇《浮士德》 開(kāi)頭部分的《 獻(xiàn)詩(shī)》 、《 舞臺(tái)上序曲》 和《 天上序幕》 ，抒發(fā)了作家的心胸情懷，闡述了作家的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)，透露了作家的創(chuàng)作目的，埋伏了小說(shuō)的線(xiàn)索暗示，確立了巨著的整體主旨。特別是第五回的《金陵十二釵正冊(cè)判詞》 和《 紅樓夢(mèng)十二支曲》 ，已經(jīng)列出“金陵十二釵”形象塑造的提綱。曹雪芹所經(jīng)營(yíng)的開(kāi)頭五個(gè)章回的序曲部分，實(shí)際上已經(jīng)提出了結(jié)構(gòu)的綱領(lǐng)，具有統(tǒng)攝全書(shū)的功能。此后，即由劉老老的“一進(jìn)”引進(jìn)了《紅樓夢(mèng)》 情節(jié)的發(fā)展― 一部充滿(mǎn)“辛酸淚”的詩(shī)劇，即由此正式登臺(tái)開(kāi)演，好夢(mèng)正長(zhǎng)。值得注意的是，在劉老老一進(jìn)榮國(guó)府的同時(shí)，第六回插話(huà)之前，緊接賈寶玉神游太虛幻境之后，還穿插了這一銜接序曲與正文的中心人物的一段“初試云雨情”的描寫(xiě)。這說(shuō)明他的性成熟是隨著《紅樓夢(mèng)》 正文的開(kāi)始而到來(lái)的，盡管此后他生活在少女王國(guó)之中，開(kāi)始了他的青春覺(jué)醒和愛(ài)情追求，但比起那參與摧毀整體貴族之家的賈赦、賈珍、賈璉、賈蓉等玩弄女性之輩荒淫無(wú)恥，是要純潔得多，高尚得多的。盡管“漫言不肖皆榮出，造釁開(kāi)端實(shí)在寧”, “箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧”，但作為封建貴族的逆子貳臣，賈寶玉卻是清白無(wú)辜的。這是曹雪芹的特意安排與暗示，也是結(jié)構(gòu)的一大關(guān)目。小說(shuō)即以此為頭緒而由劉老老作結(jié)構(gòu)的穿插，通過(guò)她的“一進(jìn)”—“二進(jìn)”—“三進(jìn)”的客串活動(dòng)，反映賈府“興盛”- “鼎盛”- “衰敗”的歷史三部曲，由此而提掣全書(shū)，豎起了《 紅樓夢(mèng)》 的構(gòu)架。

　　劉老老“一進(jìn)”之后，賈府里人物的活動(dòng)，情節(jié)的發(fā)展，集中了八十回《 紅樓夢(mèng)》 的兩大高潮。第一個(gè)高潮集中在第十三回和第十四回的標(biāo)志著賈府全盛時(shí)期的大喪事和大喜事― 寧國(guó)府秦可卿的殯葬和榮國(guó)府賈元妃的省親，都是花錢(qián)像流水一樣的鋪張糜費(fèi)，震動(dòng)了京城，也驚動(dòng)了朝廷。此后，即有大觀(guān)園寶、黛、釵愛(ài)情的碰撞，即有寶黛愛(ài)情的生根，發(fā)芽，展示于第十九回至第三十四回之間而掀起的第二個(gè)高潮― 第二十九回的“多情女情重愈斟情”和第三十三回的“不肖種種大受答撻”。圍繞這兩大高潮震蕩波涌的，還有大觀(guān)園里的少女王國(guó)和青春世界的五彩繽紛的美夢(mèng)，正香，正甜… … 因而可以說(shuō)，以第四十、四十一回為分水嶺，曹雪芹八十回《 紅樓夢(mèng)》 的前半部分在大觀(guān)園繁弦急管競(jìng)奏的，主要是喜劇進(jìn)行曲—— 即使是秦可卿的喪事也辦得充滿(mǎn)歡樂(lè)氣氛和喜劇色彩;但也有悲劇的間奏交響― 如金釧兒投井等諸多原因?qū)е聦氂?ldquo;大受答撻”即帶有悲劇成分。到了這兩個(gè)章回的劉老老二進(jìn)榮國(guó)府以后，即開(kāi)始轉(zhuǎn)奏成悲劇進(jìn)行曲，雖然其中也有一些喜劇的插奏，但都無(wú)不融入貴族挽歌的大合唱之中。在八十回《紅樓夢(mèng)》 的后半部分，除了第五十七回“慧紫鵑情辭試莽玉”是前半部分寶黛愛(ài)情高潮的延續(xù)外，就似乎看不到有任何情節(jié)高潮了。讓人看到的，就只有封建貴族內(nèi)部勾心斗角愈演愈烈，賈府玩樂(lè)淫亂的腐敗墮落到處糜爛，對(duì)無(wú)辜少女和底層人物的蹂躪和迫害更殘無(wú)人性，追求個(gè)性解放的民主新生力量與腐朽的封建貴族勢(shì)力的矛盾斗爭(zhēng)日趨白熱化― 除了這些，剩下的就只是一系列不如意的事故發(fā)生，已經(jīng)顯示出大衰敗大崩潰的跡象了。正如第七十回“賞中秋”“開(kāi)夜宴”過(guò)后賈母所啃嘆的：“可見(jiàn)天下事總難十全!”貴族之家的命運(yùn)，就連這位老祖宗也有所預(yù)感了。這衰敗景象，主要表現(xiàn)在：遍布大觀(guān)園大大小小此起彼伏的鬧事風(fēng)波和反叛事件;第六十七回的“聞秘事鳳姐訊家童”、第六十八回的“酸鳳姐大鬧榮國(guó)府”與第六十九回的“弄小巧用借劍殺人”;第七十手回“繡春囊”事件引發(fā)的第七十四回“抄撿大觀(guān)園”的內(nèi)亂― 這實(shí)際上就是續(xù)書(shū)后四十回賈府被抄家的一個(gè)預(yù)兆，一次“演習(xí)”，是頗有喜劇諷刺意味的。而緊接著的第七十五回的“發(fā)悲音”和第七十六回的“感凄清”、“悲寂寞”，那已經(jīng)是曹雪芹悲劇演奏將近尾聲了。到了后四十回續(xù)書(shū)的劉老老三進(jìn)榮國(guó)府，滿(mǎn)眼所見(jiàn)，大觀(guān)園內(nèi)外，已是一敗涂地，慘象叢生，一片哀傷的了……

　　由此可見(jiàn)，整部《 紅樓夢(mèng)》 “興盛”- “鼎盛”- “衰敗”三部曲藝術(shù)結(jié)構(gòu)的“頭緒”，是由劉老老的三次“進(jìn)榮國(guó)府”引出來(lái)的。曹雪芹創(chuàng)作《 紅樓夢(mèng)》 的綱領(lǐng)，實(shí)際上是交托劉老老來(lái)肩負(fù)并付諸實(shí)施的。而在劉老老三次“進(jìn)榮國(guó)府”中，劉老老的“二進(jìn)”所肩負(fù)的藝術(shù)使命最為重要，因?yàn)樗星皢⒑螅琴Z府盛極而衰的路標(biāo)，是《紅樓夢(mèng)》 情節(jié)結(jié)構(gòu)的分水嶺，描寫(xiě)最多，分量最足，震響最大。特別是劉老老在大觀(guān)園的活動(dòng)，帶動(dòng)了場(chǎng)景的描繪，性格的刻畫(huà)，結(jié)構(gòu)的強(qiáng)化，主題的深化，也是一大關(guān)節(jié)。而有了劉老老的“二進(jìn)”，那深藏于槐翠庵的尚未露面的金陵十二釵之一的妙玉，也才有第一次讓讀者見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，并有幸欣賞“佛地凈土”的這一株“空谷幽蘭”的芳姿，及其極為高傲的神采和無(wú)比高潔的詩(shī)韻。這里，既是劉老老的“二進(jìn)”，又是妙玉的“一出”― 一個(gè)是來(lái)自農(nóng)村的老婦，一個(gè)是出身貴族的幽尼;一個(gè)是賈府的疏親遠(yuǎn)戚而來(lái)攀親附故的短期客串，一個(gè)是大觀(guān)園的非親非戚而又非主非奴的長(zhǎng)期幽居：如今碰聚在一起，才有大觀(guān)園的精彩表演，共同彈奏出一支反客為主的變奏曲。