韓愈作為“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇詩派的代表作家之一，其作品中有著白青紅綠等各種色彩，這些色彩的使用或有異同，恰到好處的烘托點染了詩歌。

　　詩人往往將情感通過視覺、聽覺、觸覺等描寫揉進詩歌，引導讀者突破心理界限，實現感覺的交互。正如黑格爾所說：“藝術家……必須在他的想象里把感發他的那種意蘊，對適當形式的知識，以及他的深刻的感覺和基本的情感都溶于一爐，從這里塑造他所要塑造的形象”。

　　讀韓愈的詩，總似有勁風破空而來，以懾人的氣勢將人卷入詩歌獨特的奇詭瑰麗的世界中去，使人或如狂濤中的一葉扁舟，或如風暴中隨風勢徘徊的海鳥，在激蕩的詩句中酣暢淋漓不能自已。晚唐詩論家司空圖就評論韓詩：“驅駕氣勢，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”。在韓愈的詩作中出現的顏色有青、白、朱、紫、黃、綠、金、翠、赤、黑、丹等，除開聯詩，以青、白兩色的使用頻率最高，紅、綠、黃、紫、金、朱次之。

　　一、韓詩中的“白”

　　“白”在詩句中單獨使用時，常與“白頭”“白發”等意象相伴，多言人之年老、鬢發斑白，感慨時光流逝，世事白云蒼狗，瞬息萬變。如“清宵靜相對，發白聆苦吟(《孟生詩》“聆”或作“憐”，“恥”)，寫清宵之夜、萬籟俱寂中，靜對著白發孟生的苦吟。雖整句無一怨懟之詞，但與前文所述孟生求官的遭際相結合，卻使人生出深深的哀感與不平。未能施展抱負便已“發白”，已經白頭卻依然吟詠，這“發白”雖似寫實一筆帶過，卻格外刺目，惹人感慨了。韓詩中此類的詩句很多，例如：

　　畫蛇著足無處用，兩鬢霜白趨埃塵。《感春四首》

　　夜書細字綴語言，兩目眵昏頭雪白。《短燈檠歌》

　　早知皆是自拘囚，不學因循到白頭。《和歸工部送僧約》

　　李白曾有言：“夫天地者，萬物之逆旅也;光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何?”韓詩將原本的漫長變的短暫，又將短暫壓縮在一句之間。巨大的時間跨度使人徒呼奈何，生死之問及人生價值本是人們一直追尋的不解之題，朝夕之間，青絲成雪，便有了使人動容的氣勢。如：

　　瞥然一餉成十秋，昔須未生今白頭。《劉生詩》

　　尊酒相逢十載后，我為壯夫君白首。《贈鄭兵曹》

　　爾來曾幾時，白發忽滿鏡。《東都遇春》

　　此外，當“白”作為“白日”這個意象并在同句有與之相反的意向對照出現時，在詩中往往有象征義，如：

　　重云閉白日，炎燠成寒涼。《重云李觀疾贈之》

　　秋陰欺白日，泥潦不少干。《齪齪》

　　二、韓詩中的“青”

　　韓詩中疊用“青”字的有6處，為寫景、寄興之作。

　　青青水中蒲，下有一雙魚。《青青水中蒲》

　　青青四墻下，已復生滿地。《秋懷詩十一首》

　　君居泥溝上，溝濁萍青青。《題張十八所居》

　　雨后來更好，繞池遍青青。《閑游二首一》

　　南陽郭門外，桑下麥青青。《過南陽》

　　池光天影共青青，拍岸才添水數瓶。《盆池五首其五》

　　韓愈詩詞中單用“青”字的有很多，除一兩處用“青”字形容燭光和植物，多表現為“青天”“青云”“青山”“青冥”。在這些詩句中，并沒有染帶很濃烈的怪奇色彩，氣勢也不是很強。在韓愈詩中單獨出現的“青”用法相對傳統，多凸顯天之高遠或山之聳峭，很少借“青”色造勢。

　　我欲求之不憚遠，青壁無路難夤緣。《古意》

　　沿涯宛轉到深處，何限青天無片云。《郴口又贈二首》