在京劇丑角里，貫盛吉的格調是比較高的。他的表演，自成一格，人稱“貫派”。他的念白很特別，每一句話都是高起低收，好像一個孩子在被逼著去做他不情愿做的事情時的嘟囔。他是個“冷面小丑”，北京人所謂“繃著臉逗”。他并不存心逗人樂。他的“哏”是淡淡的，不是北京人所謂“胳肢人”，上海人所謂“硬滑稽”。他的笑料，在使人哄然一笑之后，還能想想，還能回味。有人問他：“你怎么這么逗呀？”他說：“我沒有逗呀，我說的都是實話。”“說實話”是丑角藝術的不二法門。說實話而使人笑，才是一個真正的丑角。喜劇的靈魂，是生活，是真實。

　　不但在臺上，在生活里，貫盛吉也是那么逗。臨死了，還逗。

　　他死的時候，才四十歲，太可惜了。

　　他死于心臟病，病了很長時間。

　　家里人知道他的病不治了，已經為他準備了后事，買了“裝裹”——即壽衣。他有一天叫家里人給他穿戴起來。都穿齊全了，說：“給我拿個鏡子來。”

　　他照照鏡子：“唔，就這德行呀！”

　　有一天，他讓家里人給他請一臺和尚，在他的面前給他放一臺焰口。

　　他跟朋友說：“活著，聽焰口，有誰這么干過沒有？——沒有。”

　　有一天，他很不好了，家里忙著，怕他今天過不去。他甕聲甕氣地說：“你們別忙。我今兒不走。今兒外面下雨，我沒有傘。”

　　一個人能夠病危的時候還能保持生氣盎然的幽默感，能夠拿死來“開逗”，真是不容易。這是一個真正的丑角，一生一世都是丑角。

　　姜先生（姜妙香）真是溫柔敦厚到了家樂。

　　他的學生上他家去，他總是站起來，雙手當胸捏著扇子，微微躬著身子：“您來啦！”臨走時，一定送出大門。

　　他從不生氣。有一回陪梅蘭芳唱《奇雙會》，他的趙寵。穿好了靴子，總覺得不大得勁。“唔，今兒是怎樣搞的，怎么總覺得一腳高一腳底的？我的腿有毛病啦？”伸出腳來看看，兩只靴子的厚底一只厚二寸，一只二寸二。他的跟包叫申四。他把申四叫過來：“老四哎，咱們今兒的靴子拿錯了吧？”你猜申四說什么？——“你湊合著穿吧！”

　　姜先生有一次遇見了劫道的，就是琉璃廠西邊北柳巷那兒，那是敵偽的時候。姜先生拿了“戲份兒”回家。那時候唱戲都是當天開份兒。戲打住了，管事的就把份兒分好了。姜先生這天趕了兩“包”，華樂和長安。冬天，他坐在洋車里，前面掛著棉布簾。“站住，把身上的錢都拿出來！”——他也不知道里面是誰。姜先生不慌不忙地下了車，從左邊口袋里掏出一沓（鈔票），從右邊口袋里又掏出了一沓。“這是我今兒的戲份兒。這是華樂的，這是長安的。都在這兒，一個不少，您點點。”

　　那位不知道點了沒有。想來大概是沒有。

　　在上海也遇到過那么一回。“站住，把身浪廂值鈿（錢）格物事（東西）才（都）拿出來！”此公把姜先生身上搜刮一空，揚長而去。姜先生在后面喊：“回來，回來！我這還有一塊表哪，您要不要？”

　　事后，熟人問姜先生：“您真是，他走都走了，您干嘛還叫他回來？他把您什么都抄走了，您還問‘我這還有一塊表哪，您要不要？’”

　　先生答道：“他也不容易。”