成為一名暢銷書的知名作家，楊紅櫻把它歸功于小時(shí)候“陪爸爸玩”。
是的，不是“爸爸陪我玩”，而是“我陪爸爸玩”。陪著“對(duì)玩很有激情的爸爸”玩。楊紅櫻就是這么強(qiáng)調(diào)的。她很慶幸自己有個(gè)“很貪玩”的爸爸。
正如她書中描寫的馬小跳的爸爸：貪玩，熱愛生活。一定會(huì)在桃花盛開的時(shí)候，興沖沖帶孩子去看桃花，一定會(huì)在瓜果成熟的時(shí)候帶孩子去果園采摘，讓她們知道瓜果是怎么長(zhǎng)出來的。楊紅櫻童年時(shí)期的很多夜晚是在劇場(chǎng)度過的，她也陪爸爸去體育館看籃球；往往是看到一半就睡著了，但絲毫不影響爸爸下次仍然帶她去的熱情。
楊紅櫻還記得1968年的那個(gè)夏天，爸爸帶她在成都人民公園碧波蕩漾的人工湖里劃船，也許爸爸不會(huì)知道女兒?jiǎn)渭兊男撵`能感受到露珠在荷葉上滾動(dòng)的聲音；當(dāng)爸爸興致勃勃騎著自行車馱兒載女趕30里路去郊外采摘時(shí)，也一定不會(huì)預(yù)料，沿途那色彩鮮艷、大片大片的花朵，在女兒心中留下了怎樣明媚的底色；當(dāng)他從劇場(chǎng)看完樣板戲出來，懷抱早已酣睡的女兒，更不會(huì)想到，有一天她會(huì)成長(zhǎng)為超級(jí)暢銷書的知名作家。
楊紅櫻說，小時(shí)候爸爸每個(gè)周末都會(huì)帶她出去，不是有意培養(yǎng)她觀察什么，也沒對(duì)孩子有多高的期待，不帶有任何功利心，只是一心一意和孩子一起玩。“寫作的基礎(chǔ)就是熱愛生活。有熱愛才會(huì)有感動(dòng)，寫作激情才會(huì)表達(dá)出來。爸爸沒有指導(dǎo)我寫作，但是教我學(xué)會(huì)感動(dòng)。我對(duì)大自然非常敏感。尤其像成都這樣富于詩(shī)情的城市，對(duì)一個(gè)人氣質(zhì)的培養(yǎng)，提升生活的品味，影響是非常大的。”這樣的生活，讓楊紅櫻見多識(shí)廣，擁有異常豐富的感受，寫出的作文在班里是獨(dú)一無二的。
但是在小學(xué)老師的印象中，她卻是個(gè)不愛說話的孩子。因?yàn)闂罴t櫻的年齡很小，成績(jī)?cè)诎嗌现荒芩阒邢碌取５∏∈且驗(yàn)椴粣壅f話，她的眼睛和心靈比同齡孩子有更多的發(fā)現(xiàn)和感受。所以她說，上帝把很多門關(guān)上了，只留下了這一道門。“這就是一種個(gè)性，不能以同一尺度和標(biāo)準(zhǔn)去要求小孩子。如果他在其它方面沒有特長(zhǎng)，那么肯定會(huì)在某一方面有。”
很多家長(zhǎng)都很在意培養(yǎng)孩子的氣質(zhì)。楊紅櫻認(rèn)為，這些不需要刻意培養(yǎng)，只要培養(yǎng)孩子對(duì)生活的感受就好。“我常常對(duì)家長(zhǎng)說，不要指責(zé)孩子寫不出好文章。實(shí)際上小孩子最大的問題就是缺少感動(dòng)。”
爸爸只是教育界的一個(gè)普通職工，但是他為楊紅櫻的人生打下了明亮多彩的底色。楊紅櫻說，現(xiàn)在成都有一種說法，叫“現(xiàn)代田園城市”，“我爸爸就有田園居士的風(fēng)范，非常恬淡閑散。成都人的淡定，對(duì)生活的品位，在爸爸身上充分體現(xiàn)。”一個(gè)人能在平凡中發(fā)現(xiàn)情趣，就是高品位的生活。“我們每天的生活都很平淡，但是有情趣。”
也因?yàn)樾r(shí)候根深蒂固的影響，成都的背景或隱或現(xiàn)地總出現(xiàn)在楊紅櫻的作品中。很多小讀者看了楊紅櫻的書，循著故事中的描寫跑到成都去找“馬小跳”。楊紅櫻不止一次地回答過“為什么寫兒童文學(xué)”的問題。她說：“作家跟生活是離不開的，我當(dāng)過老師，最熟悉孩子，我只能寫兒童文學(xué)；成都是生我養(yǎng)我的地方，我的童年在那里度過，留下不可磨滅的印象，自然而然會(huì)帶進(jìn)作品。小說中的環(huán)境描寫不是憑空造出，是有實(shí)實(shí)在在的生活氣息和生活底蘊(yùn)。即使是《笑貓日記》那么空靈的童話，也有成都的背影。比如說《笑貓日記》里的翠湖，就是成都人民公園的人工湖；里面提到的防空洞等場(chǎng)景，公園里也還有。所以說，童年帶給你的'記憶，永遠(yuǎn)留在你的人生里。”她說，后來的小說，之所以孩子們覺得真實(shí)可信，其實(shí)也緣自小時(shí)候的觀察。比如成都的霧非常非常濃。每天早晨上學(xué)時(shí)，兩三米就看不到人了，感覺像在太空里行走；成都下雨時(shí)，雨絲非常細(xì)，落在頭發(fā)上，像頂著一頭的白糖；春節(jié)過后，成都的油菜花大片大片地開了，好像老天爺從天上倒下來的顏料……“為什么有些慢節(jié)奏的作品，孩子們也愛看，就是因?yàn)槟切┟鑼戀N近他們的想像，不是胡編亂造。”楊紅櫻說。
19歲，楊紅櫻發(fā)表第一篇作品。那時(shí)，她已經(jīng)是成都頗具影響的語文老師，每天都有很多外校的老師觀摩學(xué)習(xí)。她朗讀的課文會(huì)被錄音發(fā)到其他學(xué)校，她的板書也相當(dāng)漂亮。無數(shù)人看到楊紅櫻的爸爸，會(huì)用贊賞佩服的語氣對(duì)他說：“你女兒的課上得真好！”這是爸爸感到最為驕傲的。但他沒能看到女兒大紅大紫。楊紅櫻對(duì)此深感遺憾。很多人只看到楊紅櫻面對(duì)的鮮花和掌聲，卻忽略了她近20年默默無聞的寫作，包括寫了十年的短篇，為她的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。“如果沒有信念，我早就堅(jiān)持不下來了。”2000年，她推出《女生日記》，一夜走紅，完成了從教師到作家的身份轉(zhuǎn)換，也同時(shí)拉開了“楊紅櫻校園小說系列”序幕，與其后的《男生日記》、《五三班的壞小子》、《漂亮老師與壞小子》一起，掀起了“楊紅櫻風(fēng)暴”，甚至成為文學(xué)現(xiàn)象，一而再地引發(fā)了學(xué)界和業(yè)界的討探。如今，她的作品總銷量已超過3500萬冊(cè)，《女生日記》的章節(jié)被選進(jìn)了中國(guó)小學(xué)語文實(shí)驗(yàn)教材，《男生日記》獲2003全國(guó)優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)，國(guó)家教育部指定的中小學(xué)圖書館必備書，《漂亮老師和壞小子》獲2004年全國(guó)優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)，并入選“中國(guó)新世紀(jì)教育文庫(kù)小學(xué)生閱讀推薦書目100種”。有一次她去新加坡參加一個(gè)讀書會(huì)，原以為假期不會(huì)有什么人參加,沒想到來了一百多位老師,他們不但對(duì)楊紅櫻的經(jīng)歷了如指掌,對(duì)作品的研究也深入到學(xué)術(shù)化層面。因?yàn)樗麄冏鹬睾⒆拥拈喿x熱情,看到孩子們?nèi)缱砣绨V的閱讀,愿意去分析去研究作家和她的作品。楊紅櫻感慨地說,如果孩子們?cè)谧髌分姓也坏剿麄兊拈喿x需求,沒有引領(lǐng)他心靈成長(zhǎng)或讓他感動(dòng)溫暖的東西,就不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間去讀一個(gè)人的作品。
在一篇訪談中,楊紅櫻說自己“平生最大的愿望就是破解童心”,沒想到被小讀者記在心里。當(dāng)她走進(jìn)學(xué)校時(shí),孩子們“嚴(yán)肅”地對(duì)她說：“楊阿姨,我們可以正式地通知您,您的愿望已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了,我們的童心已經(jīng)被您破解了。”
“我的寫作和孩子們是互動(dòng)的,已經(jīng)完全融為一體了。”楊紅櫻感動(dòng)地說。一個(gè)作家最好的狀態(tài),就是讀者對(duì)你的下一本書要有期待。楊紅櫻說,這也是她會(huì)經(jīng)常到孩子們中去的原因。不僅僅是寫出作品,還希望能抵達(dá)小讀者手中,并了解他們的閱讀狀態(tài)。
“馬小跳系列”完成之后,很多讀者念念不忘,追問楊紅櫻為什么不接著寫下去。她解釋說,寫作是有感而發(fā),她已經(jīng)用自己的能力完整地表達(dá)了一個(gè)孩子的童年,已經(jīng)完成心里想表達(dá)的。所以,盡管“馬小跳系列”已經(jīng)成為非常堅(jiān)挺的品牌,她還是選擇了適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)抽身離去。因?yàn)樗肋h(yuǎn)記得,自己的寫作對(duì)象是孩子,她必須對(duì)他們負(fù)責(zé)任。
她應(yīng)該是最早走進(jìn)孩子們中間的作家之一。從2000年出版《女生日記》起,她懷著善良的愿望走進(jìn)最艱苦最偏遠(yuǎn)的地區(qū),就是想讓讀不到書的小孩子知道外面的世界。連楊紅櫻本人也沒有料到,十年來的堅(jiān)持,如星星之火,使她的作品遍布大江南北。很多小孩子談到自己讀的第一本書,就是楊紅櫻的作品,汶川地震時(shí)災(zāi)區(qū)的小朋友“六一兒童節(jié)”最大的愿望,就是能見楊紅櫻一面。
“成都于我,像是初戀,這一生都忘不了。”采訪的最后,楊紅櫻用一句話概括自己對(duì)成都的感情之深。直到現(xiàn)在,她依然覺得成都是非常美的。成都是出詩(shī)人的地方,也是能靜下心來創(chuàng)作的好地方。她的大部分作品,都是在成都完成的,同時(shí)作品中也留下了成都溫婉的氣息和不動(dòng)聲色的幽默。“不管我走到哪里,我會(huì)驕傲地告訴人家：我生在成都。如果有人說我漂亮,我會(huì)驕傲地回答：那是因我有一張典型的成都臉。”
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