導讀:畢加索從小就很有藝術天賦,他會做惟妙惟肖的剪紙,還創(chuàng)作了許多驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已,稱他為天才。然而,這個“天才”卻不是一個優(yōu)秀的學生,上課對他來說簡直就是折磨,聽課時他不是漫無邊際地幻想,就是看著窗外的大樹和鳥兒。以下是小編J.L分享的畢加索的故事大全,更多雜文閱讀歡迎訪問文學網(wǎng)。

始終充滿好奇心的畢加索
名人勵志故事 畢加索
畢加索去世的時候是91歲。在90歲高齡時,他拿起顏色和畫筆開始畫一幅新的畫時,對世界上的事物好像還是第一次看到一樣。
一般說來,年輕人總是在探索新鮮事物,探索解決新問題的方法。他們熱心于試驗,歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀,朝氣蓬勃,從不滿足。老年人總是怕變化,他們知道自己什么最拿手,寧愿把過去的成功之道如法炮制,也不愿冒失敗的風險。而畢加索90歲時,仍然像年輕人一樣生活著。不安于現(xiàn)狀,尋找新的思路和用新的表現(xiàn)手法來運用他的藝術材料展現(xiàn)他的藝術風格。
大多數(shù)畫家在創(chuàng)造了一種適合自己的繪畫風格后,就不再改變了,特別是當他們的作品得到人們的欣賞時,更是這樣。隨著藝術家年歲的增長,他們的繪畫雖然也在變,可是變化不會很大了。而畢加索卻像一位終生沒有找到他的特殊藝術風格的畫家,千方百計尋找完美的手法來表達他那不平靜的心靈。
畢加索作畫,不僅僅用眼睛,而且用思想。畢加索的畫,有些色彩豐富、柔和,非常美麗,有些用黑色勾畫出鮮明的輪廓,顯得難看、兇狠、古怪,但是這些畫啟發(fā)著我們的想象力,使我們對世界的看法更深刻。面對這些畫,我們不禁要問,畢加索看到了什么,因而畫出這樣的畫來?我們開始觀察,在這些畫的背后究竟隱藏著什么。
畢加索一生創(chuàng)作了成千上萬種不同風格的畫,有時他畫事物的本來面貌,有時他似乎把所面對的事物掰成一塊塊的,并把碎片向你臉上扔來。他追求著一種權力,不僅把眼睛所能看到的東西表現(xiàn)出來,而且把我們的思想所感受到的也表現(xiàn)出來。他一生始終抱著對世界十分好奇的心情,就像年輕時一樣。
畢加索的畫-格爾尼卡
歷史名人故事 畢加索
1937 年4月26日,那本應該是“人間四月天”,德國法西斯空軍恣意轟炸了西班牙歷史名城――風光旖旎的小鎮(zhèn)格爾尼卡,當時恰逢集市,2000名無辜平民喪生,格爾尼卡被夷為平地。這一事件震撼了全世界,也震撼了畢加索。憤怒的畫家畢加索,揮筆創(chuàng)作了大型油畫《格爾尼卡》。七十年過去,這幅杰作已經成為警示戰(zhàn)爭災難的文化符號之一,也使格爾尼卡的悲劇永遠留在了人類傷痕累累的記憶中。
畫面里沒有飛機,沒有炸彈,卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體,號啕大哭的母親、仰天狂叫的求救,斷臂倒地的男子、瀕死長嘶的馬匹……這是對法西斯暴行的無聲控訴,撕裂長空。畫家以半抽象的立體主義手法,以超時空的形象組合,打破了空間界限,蘊含了憤懣的抗議,成就了史詩的悲壯;在支離破碎的黑白灰色塊中,散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼,折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。
面對痛徹心扉的人間慘劇,不同的藝術家有不同的反應,格爾尼卡被法西斯空軍轟炸,就是給了藝術家們一道無聲的考題。有沒有慈悲的情懷,就是能不能觸動心靈創(chuàng)作的前提。畢加索說:“我是依我所想來畫對象,而不是依我所見來畫的。”當時僑居巴黎的畢加索,受西班牙政府委托,正準備為參加巴黎國際博覽會的西班牙館創(chuàng)作繪畫作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來,畢加索震怒了,他就以格爾尼卡被轟炸為題材,依他所想來為西班牙館作畫,將法西斯慘無人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術的創(chuàng)作者,是必須悟透藝術真諦的。就像中國漫畫家豐子愷所說的:藝術不是技巧的事業(yè),而是心靈的事業(yè)。
《格爾尼卡》問世后,曾在一些國家展出,受到愛好和平者的高度評價,畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨裁統(tǒng)治時期,《格爾尼卡》無法在畫家的祖國展出。直到1981年,《格爾尼卡》才回到西班牙,實現(xiàn)了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術館,曾發(fā)生了一件小事:一天,一些德國軍人來此參觀,畢加索發(fā)給他們每人一幅《格爾尼卡》的復制品。一名軍官問畢加索:“這是您的杰作嗎?”畢加索回答:“不,這是你們的杰作!”
每一個鐘頭都有新的光線
名人勵志故事 魯賓斯坦 畢加索
音樂家魯賓斯坦經常到好友畫家畢加索的畫室看他畫畫。一次,魯賓斯坦在好幾個月內看到畢加索不斷地在畫同樣的東西。背景是陽臺的鐵欄桿,近景是一張桌子、一瓶葡萄酒、一把吉他。
當畢加索畫了將近五十幅同樣的作品后,魯賓斯坦不耐煩地問:“每天都描繪同樣的靜物,難道你不厭倦嗎?"
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