輕風(fēng)吹過湖水平，有客千杯未盡情。

　　伸手驚飛舟畔月，抬頭邀下滿天星。

　　這是紅袖網(wǎng)友胡冉寫的一首七絕詩《夜游湖上》，是一首記游詩，描寫了作者自己與友人乘舟夜飲湖上的情景。雖然每句都有景物襯托，但全詩抒情多于寫景，詩意也在抒情不在寫景。

　　“輕風(fēng)吹過湖水平”，詩意開頭就向我們展示出一幅優(yōu)美柔和的湖光風(fēng)景圖。詩句起得平穩(wěn)、輕松，不動(dòng)聲色，可我們卻從中感受到了作者與客人融和自然的心情。作者與客人的心情都不錯(cuò)。明明“有輕風(fēng)”卻說“湖面平”，看來這輕風(fēng)真的是輕，把我們的心情都吹軟了，也讓我們感到湖水的廣闊又微波粼粼的美麗景色。詩中用一“平”字，不但指湖水平靜，也道出了人的心情舒暢。接下來詩筆一轉(zhuǎn)，拋卻景物而寫到人：“有客千杯未盡情”，我們要注意“有客”這兩個(gè)字，并不是說有的客人酒沒有喝好，而是指作者自己。作者因?yàn)橛锌腿藖硪黄鹜危那樘貏e的好。俗話道：喜酒悶茶無趣的煙，既然高興，當(dāng)然要喝酒助興啊，于是千杯佳釀就喝下肚了。奇怪的是，依然沒有盡情，更說明作者與客人的關(guān)系親近，不同一般。我們?nèi)绻斫鉃槭强腿藳]有喝好、喝盡興的話，那么，下兩句就不好理解了；當(dāng)然，如果我們非要這么來理解的話，堅(jiān)持認(rèn)為是客人沒有喝好，后兩句詩也是指客人的動(dòng)作形象，意義也講得通，但有喧賓奪主之嫌。我們不要忘記作者是主，客人是賓。在文學(xué)里，只有詩與其他文學(xué)體裁不同，是最突出自我的。飲酒“千杯”，在古詩文里常指人的性格豪放、胸懷大氣，不拘小節(jié)之士，是一種抒情的手法，并不是實(shí)指真的喝了“千杯”。如果真的喝了“千杯”，連神仙也會(huì)大醉不醒的，何況我們凡人？《述學(xué)。內(nèi)篇》說：“詩文中的數(shù)字，有實(shí)數(shù)與虛數(shù)之分。”此處就是虛數(shù)。

　　接下來的三四句更突出主人的形象了：一“伸手”一“抬頭”再以“邀”，主人的形象栩栩如生的鮮明地展開在我們眼前。詩中有動(dòng)有靜，情景交融。“驚飛舟畔月”看似荒唐可笑，實(shí)是傳神之筆，不但語意新鮮，也使月有了動(dòng)感，充滿性情。唐詩有“曉月暫飛高樹里”之句，陳子昂亦有“明月隱高樹”之詩，都是以靜寫動(dòng)的佳句。我們?yōu)槭裁凑f“伸手驚飛舟畔月”好呢？因?yàn)槲覀儾坏珡闹蓄I(lǐng)悟到了湖光滟滟的動(dòng)感，也感覺到了作者陪客人飲酒未盡興的一個(gè)瀟灑動(dòng)作：無意義“伸手”，竟把月給驚飛——一彎月西下了。也許讀者會(huì)反問道：你憑什么說是彎月而不是圓月？如果是圓月豈不更形象更優(yōu)美？話說這么講，但文藝作品總是主觀性的東西，詩更是抒發(fā)主觀情緒的載體。就拿本首詩來言，你讀了下一句就明白了是彎月而不是圓月。“抬頭邀下滿天星”，這不是彎月西下之后的情景么？曹孟德詩云：“月明星稀”，如果是圓月，何來的“滿天星”？只有月落之后且天未曉時(shí)才會(huì)有“滿天星”。

　　這首七絕寫得渾圓灑脫，如行云流水，看似不經(jīng)意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，將自己與客人同游湖上的歡快心情毫無痕跡地溶于流利的詩語里。“伸手驚飛舟畔月”是無意的，是情感驅(qū)使的自然動(dòng)作，毫無嬌態(tài)做作，突出一腔胸懷若谷的情懷，骨子里充滿飄蕩的豪情逸風(fēng)；“抬頭邀下滿天星”是特意的，是“伸手驚月”后的遐想使然。章法平緩而似自然成，余韻寬闊，反復(fù)吟詠不厭。