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高考語文古詩詞鑒賞大題專項練習

古詩 時間:2021-08-31 手機版

2017年高考語文古詩詞鑒賞大題專項練習

  1.(2016屆安徽蚌埠二中高三12月考)閱讀下面這首唐詩,完成下面小題。

  采桑子

  歐陽修

  群芳過后西湖好,狼藉殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。

  笙歌散盡游人去,始覺春空。垂下簾攏。雙燕歸來細雨中。

  【注】這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。

  (1)詞中描繪了怎樣的圖景?詞人一反往常,表達了怎樣的情感?(6分)

  (2)請指出本詞的詞眼,并結合詞句分析理由。(5分)

  【答案】(1)作者描繪了暮春時節的景色。群芳過后、殘紅狼藉、風吹垂柳、飛絮濛濛、笙歌散盡、燕子歸來,是一幅凄清、落寞的暮春圖。在古人的詩詞中,百花凋零,落紅滿地,多表現孤獨傷感之情,而歐陽修卻一反往常,在孤寂冷清中體味出安寧靜謐的美趣,表現出曠達胸懷和恬淡心境。

  (2)本詞的詞眼是一個“好”字。雖然本詞是在寫暮春時節、群芳過后的西湖,但詞人卻能獨自品味暮春的清靜幽寂的美趣。游人散盡,雙燕才在細雨中翩然歸來,清靜之中又增添了空靈、歡愉的意趣。繁華喧鬧消失后,雖覺有些空虛,但更使詞人獲得了寧靜、閑適的心情。因此,詞人認為“群芳過后西湖好”。

  【解析】

  (1)

  覺產生,只有基于這種心理感覺,才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。最后二句,“垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中。”寫室內景,以人物動態描寫與自然景物映襯相結合,表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝,本是開簾待燕,“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”,意蘊含蓄委婉,以細雨襯托春空之后的清寂氣氛,又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。這首詞通篇寫景,不帶明顯的主觀感情色彩,卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。此詞表現出詞人別具慧眼的審美特點,尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景,動靜交錯,以動顯靜,意脈貫串,層次井然,顯示出不凡的藝術功力。西湖花時過后,群芳凋零,殘紅狼藉。常人對此,當覺索然無味,而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象,不但不感傷,反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷,這種別具一格的審美感受,正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。

  【考點定位】鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。能力層級為鑒賞評價D。

  【易錯警示】詞眼指全詞中最 精彩和關鍵性的字或句子。 的《 沁園春·長沙》的詞眼是“問蒼茫大地 誰主沉浮”。

  2.(2016屆青海平安一中高三上期中)閱讀下面的文言文完成(節選自《晉書·列傳十二》,有刪節)(1)對下列句子中加點詞的解釋,不正確的一項是(3分)A.浚博涉墳典,美姿貌 典:典籍B.皆望風自引而去 去:離開C.郡邊吳境,兵士苦役 苦:艱苦D.三者一乖,則難圖也 乖:違背,不一致(2)下列句子中,全都直接表現王浚“恢廓有大志”的一組是(3分)A.B.C.D.(3)下列對原文有關內容的概括和分析,不正確的一項是(3分)A.王浚就任益州刺史后,大造連舫大船,舟船規模很大,前所未有。王浚用木材建城,樹起高臺,有通向四方的大門,城上可以騎馬往來。B.王浚任巴郡太守,嚴明法令,對生育的人實行休整并免除徭役,被保全成活的嬰兒有數千人,就任益州刺史后,將盜賊張弘繩之以法,深得百姓愛戴。C.王浚后來變得開通豁達,州郡征召他為河東從事,官吏中那些不廉潔的人,聽到消息后,都自行離去,刺史徐邈將自己女兒嫁給他。D.武帝謀劃伐吳,朝廷百官都勸阻皇帝討伐吳國,王浚力排眾議,上書皇帝分析利弊得失,皇帝非常同意其看法。(4)把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。(10分)懷輯殊俗,待以威信,蠻夷徼外,多來歸降。 令皓卒死,更立賢主,文武各得其所,則強敵也。

  【考點定位】篩選文中的信息。能力層級為C。

  【技巧點撥】文言文信息篩選的題目,大多是人物性格分析,答題時注意題干的要求是“什么人”的“什么”品質,還要注意有沒有“直接表現”等字樣,注意運用排除法作答。還有是某人的什么做法,某人做事成功或失敗的原因的分析分析,答題方式和人物性格分析類似。此題是人物是“王浚”,品質是“恢廓有大志”,并有“直接表現”。然后分析列出的各項④是趙仁言對以前通過各科考查士人的看法,①是說王浚不注重個人品行的鍛造,③是別人對王浚的評價,⑤是說王浚被任命為龍驤將軍、監梁益諸州事,排除這三項,自然得到答案。

  (3)

  試題分析:“用木材建城”錯,是在船的四周以木柵為城,“城上可以騎馬往來”錯,從上下文看,應是船上可以騎馬往來。

  【考點定位】歸納內容要點,概括中心意思。能力層級為分析綜合C。

  【名師點睛】歸納內容要點,概括中心意思的題目是文言文必考的題目,錯誤選項的設置多以人物、事件、時間、地點的錯位為重點,有時會在一些詞語的翻譯上命題,因對詞語翻譯錯誤而出現誤判,有時還涉及到文章寫作手法的分析。內容的角度答題時注意分析選項涉及到的上下文,注意核實這些情節,手法上注意手法是否正確,效果分析是否合理。如此題選項C“用木材建城”錯,是在船的四周以木柵為城,“城上可以騎馬往來”錯,從上下文看,應是船上可以騎馬往來。

  (4)

  試題分析:重點詞語:“懷”“輯”“威信”“徼”“令”“卒”“更”“強”。

  【考點定位】理解并翻譯文中的句子。能力層級為理解B。

  【名師點睛】文言翻譯是文言文考的必考的內容,翻譯注意直譯,把句子中的每一個字都要落到實處,不能翻譯的助詞等刪掉,省略的內容根據上下文補充,這樣才能做到不丟分。平時訓練時注意自己確定句子的賦分點,翻譯時保證賦分點的落實,如此題中的“懷”“輯”“威信”“徼”“令”“卒”“更”“強”等實詞,同時注意一些特殊的文言現象,如詞類的活用和特殊句式和固定句式的翻譯,還要注意翻譯完之后一定要注意對句子進行必要的整理,使句意通順。

  【參考譯文】

  王浚,字士治,是弘農湖人,家中世代為二千石。王浚博通典籍,姿貌俊美,但不注意修養品行博取名聲,不被鄉里人稱道。稍后才改變志節,爽朗曠達,恢宏有大志。曾經修建宅第,在門前開了一條數十步寬的路。有人對他說路太寬有何用,王浚說:“我打算使路上能容納長戟幡旗的儀仗。”眾人都笑他,王浚說:“陳勝說過,燕雀哪能知道鴻鵠的大志呢?”州郡征召王浚為河東從事。一些不廉潔的官吏聞其到任,皆望風而去。刺史燕國人徐邈有個才貌俱全的女兒,因選擇夫婿而未嫁。徐邈便大會同僚佐吏,令女兒在內觀看,女兒看中了王浚,并指著告訴了母親,徐邈便把女兒嫁給了王浚。后為征南將軍參軍,羊祜以深交知己待他。羊祜的侄子羊暨對羊祜說:“王浚為人志向太高,奢侈不節,不可單獨擔當大事,對他應該有所抑制。”羊祜說:“王浚有大才,將要實現他的愿望,是可以任用的。”后轉為車騎將軍從事中郎,有見識的人認為羊祜可算是善于薦賢的人了。

  后任巴郡太守,此郡與吳國接壤,兵士苦于戰爭徭役,生了男孩多不愿養育。王浚制定了嚴格的法規條款,減輕徭役課稅,生育者都可免除徭役,被保全成活的嬰兒有數千人。不久盜賊張弘殺了益州刺史皇甫晏,朝廷遷王浚為益州刺史。王浚設下計謀,將張弘等賊人全部殺掉,因功封關內侯。王浚在任,懷柔安撫招來的不同習俗的人,并用威嚴信用待人,當地各族百姓,多來歸附。王浚被拜為右衛將軍、大司農。車騎將軍羊祜一向知道王浚奇略過人,便密上表章,請仍留王浚于益州。于是復任王浚為益州刺史。

  晉武帝謀劃滅吳,下詔讓王浚修造舟艦,王浚造連舫大船,方一百二十步,每艘可裝載二千余人。大船周邊以木柵為城,修城樓望臺,有四道門出入,船上可以來往馳馬。又在船頭畫上鹢首怪獸,以恐嚇江神,船艦規模之大數量之多,自古未有。王浚在蜀地造船,削下的碎木片浮滿江面,順流漂下。不久晉武帝拜王浚龍驤將軍,監梁益諸軍事。

  當時朝中大臣對伐吳紛紛議論諫阻,王浚給皇帝上疏說:“臣多次查訪研究吳楚的情況,孫皓荒淫兇暴,荊揚一帶無論賢愚,沒有不怨恨的,觀察目前形勢,應從速伐吳。今日不伐,形勢變化不可預測。如果孫皓突然死去,吳人更立賢主,文武各得其所,人盡其才,則吳國就成了我們的強敵。再者,臣造船已經七年,船日漸腐朽損壞,另外臣年已七十,死期臨近。以上三事如不遂人愿,伐吳更加困難。誠懇希望陛下不要失去良機。”武帝內心同意王浚的意見。

  3.(2016屆寧夏六盤山高中高三二模)閱讀下面的文字,完成后面題。

  “德有所長而形有所忘”——丑中之美

  莊子及其后學以“道”的自然無為為美,其根本表現是在個體人格的自由上。因而,在莊子及其后學看來,人的外形的丑絲毫也不妨礙他具有精神的美,得到人們的愛慕。莊子一方面贊賞他理想中的“肌膚若冰雪,綽約若處子”的“神人”,另一方面又絲毫不歧視形體殘缺丑陋,卻具有精神人格美的人。在中國美學史上,也是莊子第一個明確地談到 了丑的問題,指出了在丑的外形之中完全可以包含超越于丑的形體的精神美。

  《德充符》中通過許多寓言說明了這個道理。衛國的哀駘它是一個奇丑的人,“以惡(丑)駭天下”,然而“丈夫與之處者,思而不能去也;婦人見之,請于父母曰‘與為人妻,寧為夫子妾’者,十數而未止也”。魯哀公和他相處不過數月就想請他當宰相。莊子以文學的夸張筆法,描寫了這個奇丑者得到了包括婦女在內的許多人的愛慕,同時又借孔丘之口說明了他之所以得到愛慕的原因:“非愛其形也,愛使其形者也。”而所謂“使其形者”就是精神。人們之所以愛這個奇丑的人物,就是愛他的“全德”,愛他的精神美。“闉趾支離無脹”“甕盎大癭”都是一些腰彎及于腳趾、形體殘缺沒有嘴唇、身上長著像盆甕一樣大的瘤子的奇丑人物,然而前者說衛靈公,后者說齊桓公,都得到了賞識和喜愛,以至衛靈公、齊桓公看起那些形體齊全的人來,反而覺得“其脰肩肩”,矮小可憐了。莊子認為,這是“德有所長而形有所忘”的緣故。這些奇丑人物,由于他們有人格精神上的美,所以人們就忘掉了他們形體的丑陋,看上去反而比形體健全的人更加高大了。莊子看到了人的內在精神美能夠壓倒和克服外在形體的丑,“形骸之外”的美高于“形骸之內”的美。在追求著個體人格自由的莊子眼里,就連汲汲于仁義、不懂得自然無為之道的孔子,雖然形體健全,但較之于被砍掉了一只腳,卻懂得自然無為之道的“兀者叔山”,在精神上是遭受了無可解救的“天刑”的。在莊子看來,這種精神上的刑殘比肉體上的刑殘更 加可悲。莊子一點也不忽視形體的美,但更加重視精神的美。這種對于人的精神美的高度重視和追求,后來在魏晉時期的美學中得到了發展。

  從藝術史上看,莊子認為在丑怪的形相中可以包含強烈的精神美的思想,曾對中國藝術的發展產生明顯的影響。五代人物畫家禪月大師貫休的人物畫就是一個典型的實例。貫休是禪宗的信奉者,曾被皇家授予師號。而禪宗的思想,是同道家的思想密切聯系著的。貫休所畫的人物,其形相十分怪異甚至丑陋,卻又使人感到有一種內在的不屈不撓的精神力量。“其名作十六幀水墨羅漢,骨相奇特古怪,為前代所找不出的。例如有龐眉大目者,孕頤隆鼻者,倚松石者,坐山水者。……以之與閻立本的帝王圖相對照,雖則堅實勁拔的筆致,略有相似,而人物的形態完全不同。閻氏的人物莊嚴肅穆,是一種士大夫 社會的正型。而貫休的人物怪駭突兀,宛如戰斗時神經緊張的一種變型”。完全可以說,在中國美學史上,對丑怪之美的肯定,為莊子美學所特有。這也是一般浪漫主義美學所共有的特色。而以孔子為代表的儒家美學,則是排斥丑怪之美的。(有刪改)

  (1)下列關于原文第一、二兩段內容的表述,不正確的一項是( )

  A.莊子及其后學認 為人的外形的丑并不妨礙他具有精神的美,得到人們的愛慕,是因為他們尊崇以“道”的自然無為為美,其根本表現是在個體人格的.自由上。

  B.在《德充符》中,莊子以文學的夸張筆法,塑造了一批形貌奇丑無比的人物,他們不但得到了婦女的愛慕,而且也得到了國君的賞識和重用。

  C.在莊子看來,形貌奇丑的人物,由于他們有人格精神上的美,所以人們就忘掉了他們形體的丑陋,看上去反而比形體健全的人更加高大了。

  D.莊子雖然認為“形骸之外”的美高于“形骸之內”的美,但并不排斥形體與精神雙美兼得的現象的存在。

  (2)下列理解和分析,不符合原文意思的一項是( )

  A.莊子借孔子之口說出哀駘它之所以得到愛慕是為了更有力地反駁以孔子為代表的排斥丑怪之美的儒家美學。

  B.閻立本筆下的人物莊嚴肅穆,體現的是形體美與精神美相統一的儒家的美學標準,而貫休筆下的人物怪異甚至丑陋,與儒家美學的追求迥乎不同。

  C.莊子寓美于丑的美學思想對后代中國藝術的發展產生了明顯的影響,這是因為禪宗的思想,是同道家的思想密切聯系著的。

  D.貫休筆下龐眉大目、孕頤隆鼻的羅漢形象與莊子筆下的“闉趾支離無脹”“甕盎大癭”一脈相承。

  (3)根據原文內容,下列理解和分析不正確的一項是( )

  A.莊子指出在丑的外形之中完全可以包含超越于丑的形體的精神美的這種美學思想后來在魏晉時期的美學中得到了發展。

  B.《巴黎圣母院》中雨果筆下的卡西莫多與莊子筆下的“闉趾支離無脹”“甕盎大癭”在形體的丑及人格精神的美上都有相近之處。這體現了一般浪漫主義美學所共有的特色。

  C.在莊子看來,孔子所遭受的“天刑”指的是他在精神上只知汲汲于仁義、不懂得自然無為之道。

  D.在中國美學史上,莊子第一個明確地談到了丑的問題,并對丑怪之美予以肯定,這大大拓展了中國美學的領域,對占統治地位的正統儒家美學起到了重要的補充作用。


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