作古詩詞的感受

　　以前對古詩詞特感興趣，尤其對五言、七言古詩、自由體詞等更謂情有獨鐘。但是我寫詩詞從不按平仄、格律要求進行，只管字數(shù)、句數(shù)相符，做到押韻則可矣，所以有人譏笑我盡作打油詩。

　　古詩詞字數(shù)少，閱吟耗時短；讀起來瑯瑯上口，又便于記憶；網(wǎng)絡(luò)、雜志采用、登載時所占面積較小；更方便讀者短時間內(nèi)“快餐”式閱讀。

　　自今年5月17日進入好心情原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)后，我投稿詩詞100多首，該網(wǎng)已登載發(fā)表67首，其中只一首獲得推薦。5、6月也參加了此網(wǎng)組織的兩次詩歌大賽，皆不理想。編輯們在“編者按”中點評：“詩詞格律混亂，平仄不符。”因得不到編輯加蓋的“推薦”或“精華”條形紅戳，所以讀者就少，點擊率自然低，故乃難得獲獎。

　　在國稅內(nèi)網(wǎng)和好心情網(wǎng)中，很多人皆討論詩詞格律，個別人（包括編輯）對不完全遵守格律的作者(詩兄妹)點評諷刺。以我的體會和了解作如下說明：

　　大部分人進入了一個誤區(qū)：就是格律＝平仄＋韻，古風(fēng)無格律。——此乃大錯特錯也！

　　古風(fēng)的格律：1字數(shù)、2句數(shù)、3節(jié)奏、4韻腳。

　　唐宋詩詞格律：1字數(shù)、2句數(shù)、3節(jié)奏、4韻腳、5對仗、6平仄……

　　可以肯定，光有1、2、3、4、就是詩，光有4、5、6、不是詩。

　　我認為“舊體詩”格律1、2、3、4是最基本的，5次之，6已無大用(平仄交替即可)。

　　舊體詩詞的發(fā)展：

　　最古老的詩——沒有格律，(簡稱“古老詩”)

　　發(fā)展后的古風(fēng)——只有上述格律的1、2、3、4。(簡稱“古風(fēng)”)

　　后又發(fā)展的“唐宋詩詞”——才有了上述格律（6點）。（以上都是舊體詩）

　　可見“唐宋詩詞”的6點格律，是根據(jù)實際從“古風(fēng)”的4點發(fā)展而來的。

　　“古風(fēng)”對“古老詩”進行改革，

　　“唐宋詩詞”對“古風(fēng)”的格律加以完善。

　　現(xiàn)在為何不能對“舊體詩詞”的格律稍作修改呢？

　　詩詞的發(fā)展是根據(jù)其作用、應(yīng)用等逐步發(fā)展的，其格律應(yīng)當(dāng)要根據(jù)其作用來發(fā)展。過去詩詞主要是“唱”，對聲調(diào)當(dāng)然要嚴(即使讀也是“唱讀”)現(xiàn)在呢，誰還在“唱”詩啊？故對平仄就不要求那么嚴了。

　　至于“韻”，我認為只能用新韻。現(xiàn)在的“斜”和“家”就是不押韻(研究可以，應(yīng)用不能。)“斜”字讀成xia是錯的，不是“學(xué)問”。不能為顯學(xué)識而“用古音押韻”，唐宋人寫詩也決不會用前他們幾千年的“讀音”吧！

　　本來我想刻苦鉆研唐宋詩詞格律，以達到自己古詩詞更高水準(zhǔn)，但不久進入唐宋詩詞格律討論網(wǎng)后，發(fā)現(xiàn)很多人對古典詩詞格律頗有微詞，還提出了許多改進意見。聯(lián)系在好心情網(wǎng)中：古詩詞作品讀者點擊率普遍較低，新體詩詞點擊率較高，散文、雜文、小說點擊率更高。因此，古詩詞作品讀者少，沒市場，發(fā)展前景不容樂觀，這就是古典詩詞的悲哀，必須進行部分改革了。

　　特別律詩、帶詞牌名的詞，難度大、要求高，寫作時更難掌握，加之作者喜歡采用典故、生僻字，一味追求晦澀、含蓄。因此，讀者就更難看懂、理解這些詩詞的真正意義了。譬如，辛棄疾的《永遇樂》：

　　“千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞謝歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記；烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”

　　通篇竟然連用10余個典故，不知“寄奴”、“封狼居胥”等典故出處與釋意的讀者，很難讀懂這首詞究竟想表達什么。反之，我們來看胡適給朋友的四句贈言：“偶有幾莖白發(fā)，心情微近中年，做了過河卒子，只好拼命向前。”雖未托名為詩，然其語言流暢、自然，不但不造作且接近于口頭說話，符合微言大義、節(jié)奏和諧等詩歌特色，誠可為詩家之典范。

　　今人創(chuàng)作的古典詩詞多“讀不懂”，在一首56字的“七律”里，光生僻字就有6、7個，能否通順地閱讀下來還是個未知數(shù)，如何談得上去理解與欣賞呢？現(xiàn)在的作者愛用生僻字、喜引典故、好押“險韻”，這些源自文人的“炫富”心理，以為使用別人不懂得生僻字與典故就能在“學(xué)識”上力壓讀者一籌，還譏笑別人沒按規(guī)定格律、平仄等寫的是打油詩。然而他們忘記了一切文學(xué)形式的最終指向是讀者的“體驗感”，失去了讀者支持的詩歌作品就沒有生命力。

　　我已經(jīng)一個月沒做詩詞了，再不能化過多的時間浪費在它上面。希望編輯、讀者也要關(guān)心自由體古詩詞前途，不能只看重按規(guī)定要求的古典詩詞，其實自由體中也有好多經(jīng)典的詩詞作品。只有自由體古詩詞發(fā)展了，并且找到兩者同步改革之結(jié)合點；古典詩詞再經(jīng)過格律、詞牌的完善后，才能精益求精。否則，兩者皆沒有發(fā)展前途和提升的空間！