虞美人是詩人李煜的文學作品，是南塘時期的以為著名詩人，也曾留下了許多的詩歌作品，一直傳承至今。下面是小編整理收集的虞美人古詩賞析，歡迎閱讀！

　　虞美人賞析

　　【南唐】李煜

　　春花秋月何時了，

　　往事知多少。

　　小樓昨夜又東風，

　　故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，

　　只是朱顏改。

　　問君能有幾多愁，

　　恰似一江春水向東流。

　　【作者】

　　937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，961年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳于音 律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

　　【賞析】

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的.信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

　　結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵棗懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態棗“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

　　擴展閱讀：詞牌沿革

　　此調為唐代教坊曲，始詞見于敦煌曲子詞，前后段結句為七三句式，與五代顧復六首相同。《詞譜》列七體，當以李煜此體為宋人通用者。《碧雞漫志》云：“《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。”元高拭詞注“南呂調”。《樂府雅詞》名“虞美人令”。周紫芝詞有“只恐怕寒，難近玉壺冰”句，名“玉壺冰”。張炎詞賦柳兒，因名“憶柳曲”。王行詞取李煜“恰似一江春水向東流”句，名“一江春水”。

　　關于“虞美人”名稱的來源，有多種可能。虞美人，秦末人，即虞姬。項羽之姬妾，常隨侍軍中。漢兵圍項羽于垓下，羽夜起飲帳中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，別稱麗春花、錦被花，花有紅、紫、白等色；傳說此花聞《虞美人》曲便花枝舞動。王灼《碧雞漫志》卷四：“《虞美人》，《脞說》稱起于項籍‘虞兮’之歌。予謂后世以此命名可也，曲起于唐時，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》有云：‘三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜作劍光飛，青血化為原上草。芳菲寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。’又云：‘當時遺事久成空，慷慨尊前為起舞。……然舊曲三，其一屬中呂調，其一中呂宮，近世轉入黃鐘宮。”

　　此調以七字句和五字句為主，配以一個九字句為結，凡四換韻，仄韻與平韻相間，每句用韻，因而音節明快響亮，氣勢奔放，以悲歌慷慨為基本特色。黃大輿《賦虞美人草》云：“世間離恨何時了。不為英雄少。楚歌聲起霸圖休。玉帳佳人血淚、滿東流。葛荒葵老蕪城暮。玉貌知何處。至今芳草解婆娑。只有當時魂魄、未消磨。”辛棄疾對此題材亦賦云：“當年得意如芳草。日日春風好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。人間不識精誠苦。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。”蘇軾用以為友人贈別亦流露悲慨之情：“波聲拍枕長淮曉。隙月窺人小。無情汴水自東流。只載一船離恨、向西州。竹溪花浦曾同醉。酒味多于淚。誰教風鑒在塵埃。醞造一場煩惱、送人來。”蔣捷抒寫整個一生的感慨：“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低斷雁、叫西風。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前雨滴、到天明。”五代與宋代詞人亦多有以此調抒寫兒女之情者，如北宋何桌詞：“分香帕子揉藍膩。欲去殷勤惠。重來直待牡丹時。只恐花知知后、故開遲。別來看盡閑桃李。日目闌干倚。催花無計問東鳳。夢作一雙蝴蝶、繞芳叢。”此調適用之題材較廣，但仍以抒情為主。

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