虞美人是詩人李煜的文學(xué)作品，是南塘?xí)r期的以為著名詩人，也曾留下了許多的詩歌作品，一直傳承至今。下面是小編整理收集的虞美人古詩賞析，歡迎閱讀！

　　虞美人賞析

　　【南唐】李煜

　　春花秋月何時了，

　　往事知多少。

　　小樓昨夜又東風(fēng)，

　　故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，

　　只是朱顏改。

　　問君能有幾多愁，

　　恰似一江春水向東流。

　　【作者】

　　937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，961年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。他精于書畫，諳于音 律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

　　【賞析】

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的.信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

　　結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵棗懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)棗“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

　　擴(kuò)展閱讀：詞牌沿革

　　此調(diào)為唐代教坊曲，始詞見于敦煌曲子詞，前后段結(jié)句為七三句式，與五代顧復(fù)六首相同。《詞譜》列七體，當(dāng)以李煜此體為宋人通用者。《碧雞漫志》云：“《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調(diào)，其一屬中呂宮，近世又轉(zhuǎn)入黃鐘宮。”元高拭詞注“南呂調(diào)”。《樂府雅詞》名“虞美人令”。周紫芝詞有“只恐怕寒，難近玉壺冰”句，名“玉壺冰”。張炎詞賦柳兒，因名“憶柳曲”。王行詞取李煜“恰似一江春水向東流”句，名“一江春水”。

　　關(guān)于“虞美人”名稱的來源，有多種可能。虞美人，秦末人，即虞姬。項羽之姬妾，常隨侍軍中。漢兵圍項羽于垓下，羽夜起飲帳中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，別稱麗春花、錦被花，花有紅、紫、白等色；傳說此花聞《虞美人》曲便花枝舞動。王灼《碧雞漫志》卷四：“《虞美人》，《脞說》稱起于項籍‘虞兮’之歌。予謂后世以此命名可也，曲起于唐時，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》有云：‘三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜作劍光飛，青血化為原上草。芳菲寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。’又云：‘當(dāng)時遺事久成空，慷慨尊前為起舞。……然舊曲三，其一屬中呂調(diào)，其一中呂宮，近世轉(zhuǎn)入黃鐘宮。”

　　此調(diào)以七字句和五字句為主，配以一個九字句為結(jié)，凡四換韻，仄韻與平韻相間，每句用韻，因而音節(jié)明快響亮，氣勢奔放，以悲歌慷慨為基本特色。黃大輿《賦虞美人草》云：“世間離恨何時了。不為英雄少。楚歌聲起霸圖休。玉帳佳人血淚、滿東流。葛荒葵老蕪城暮。玉貌知何處。至今芳草解婆娑。只有當(dāng)時魂魄、未消磨。”辛棄疾對此題材亦賦云：“當(dāng)年得意如芳草。日日春風(fēng)好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。人間不識精誠苦。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。”蘇軾用以為友人贈別亦流露悲慨之情：“波聲拍枕長淮曉。隙月窺人小。無情汴水自東流。只載一船離恨、向西州。竹溪花浦曾同醉。酒味多于淚。誰教風(fēng)鑒在塵埃。醞造一場煩惱、送人來。”蔣捷抒寫整個一生的感慨：“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低斷雁、叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前雨滴、到天明。”五代與宋代詞人亦多有以此調(diào)抒寫兒女之情者，如北宋何桌詞：“分香帕子揉藍(lán)膩。欲去殷勤惠。重來直待牡丹時。只恐花知知后、故開遲。別來看盡閑桃李。日目闌干倚。催花無計問東鳳。夢作一雙蝴蝶、繞芳叢。”此調(diào)適用之題材較廣，但仍以抒情為主。

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