春是鮮花的笑臉，是泛著淡淡新綠的柳枝在舒展筋骨，是草兒睜開了朦朧的睡眼，看世界，以下是小編整理的六首關(guān)于春天的古詩，歡迎參考!

　　春日

　　宋代:朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

譯文

　　風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風(fēng)光煥然一新。

　　誰都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。

賞析

　　人們一般都認(rèn)為這是一首詠春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點(diǎn)明天氣。“泗水濱”點(diǎn)明地點(diǎn)。“尋芳”，即是尋覓美好的春景，點(diǎn)明了主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時(shí)新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物。“一時(shí)新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面”，句中的“識(shí)”字承首句中的“尋”字。“等閑識(shí)得”是說春天的面容與特征是很容易辨認(rèn)的。“東風(fēng)面”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。感受到了春天的美。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面”。而此句的“萬紫千紅”又照應(yīng)了第二句中的“光景一時(shí)新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。

　　從字面上看，這首詩好像是寫游春觀感，但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱，而此地在宋南渡時(shí)早被金人侵占。朱熹未曾北上，當(dāng)然不可能在泗水之濱游春吟賞。其實(shí)詩中的的“泗水”是暗指孔門，因?yàn)榇呵飼r(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué)，教授弟子。因此所謂“尋訪”即是指求圣人之道。“萬紫千紅”喻孔學(xué)的豐富多彩。作者將圣人之道比作催發(fā)生機(jī)、點(diǎn)燃萬物的春風(fēng)。這其實(shí)是一首寓理趣于形象之中的哲理詩。

　　邊城思

　　南北朝:何遜

　　柳黃未吐葉，水綠半含苔。

　　春色邊城動(dòng)，客思故鄉(xiāng)來。

鑒賞

　　在我國(guó)古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結(jié)下了不解之緣。有名的《詩經(jīng)·小雅·采薇》云：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”作者借道中所見，以言行役之久，寄托離情鄉(xiāng)愁。到漢代，折柳贈(zèng)別更蔚成風(fēng)氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起，大概是因?yàn)槟情L(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對(duì)于多情善感的作者來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時(shí)，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細(xì)葉；水色綠而已，苔衣尚未長(zhǎng)成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動(dòng)，春色逗露之時(shí)。杜審言說得好：“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。”（《和晉陵陸丞早春游望》）飄泊邊城的游子，對(duì)時(shí)令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動(dòng)地來。一個(gè)“動(dòng)”字，把萌動(dòng)的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產(chǎn)生的刻骨的鄉(xiāng)愁催發(fā)的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”（《新月》）而當(dāng)邊城春色動(dòng)的時(shí)候，客居邊城的游子也就格外思鄉(xiāng)念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉(xiāng)思呢？王維的這首詩可以算一個(gè)讓人滿意的答復(fù)：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”（《送沈子福歸江東》）

　　春日京中有懷

　　唐代:杜審言

　　今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。

　　上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營(yíng)前葉漫新。

　　公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。

　　寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。

譯文

　　今年外出游玩的時(shí)候，自己獨(dú)自來到了長(zhǎng)安，沒有朋友同游心中帶著春愁來看春天，沒有了春天的感覺。

　　上林苑中的花白白地開放了，細(xì)柳營(yíng)前的柳葉也徒有新芽。

　　朋友們這時(shí)在南橋應(yīng)該玩得正是盡興，將軍府里朋友們歡聚都不愿散去。

　　我在這里向著遙遠(yuǎn)的洛陽，對(duì)著春天的景物說，等我和朋友再相聚的時(shí)候明年的春天一定要加倍地還給我一個(gè)更美的春色啊！

賞析

　　此詩以平緩的語氣敘述起，“今年游寓獨(dú)游秦”，扣住題目的“京中”簡(jiǎn)潔地交代了宦游的時(shí)間、地點(diǎn)，勾勒出了整首詩的背景。宦游對(duì)作者來說本為平常事，而今年所不同的是“獨(dú)游秦”。“獨(dú)游秦”三字，將作者獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的寂寥情懷表現(xiàn)得既充沛又含蓄。

　　這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。次句緊承前句的“獨(dú)游秦”，順流直下沖決了感情的閘門：“愁思看春不當(dāng)春”，作者直呼“這春天的景色多么美好，我卻因?yàn)猷l(xiāng)愁無心賞玩！”長(zhǎng)安古都風(fēng)物形勝，又置冬去春來，節(jié)序的推移，自然容易引起異鄉(xiāng)人感昔懷今觸動(dòng)愁思。這聯(lián)詩十四個(gè)字，生動(dòng)地塑造出一個(gè)“相思不獨(dú)歡，佇立空為嘆”的作者自我形象。由于詩中錯(cuò)落有致地巧用重字，“游寓獨(dú)游秦”，“看春不當(dāng)春”，使氣韻回環(huán)，節(jié)奏和諧，聲情搖曳生姿。

　　“上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營(yíng)前葉漫新”，頷聯(lián)描繪長(zhǎng)安景色，上林苑里鮮花盛開卻無人欣賞，細(xì)柳營(yíng)前，柳枝新綠卻無人看顧。花木隨著季節(jié)開花結(jié)果，是自然規(guī)律，本無所謂“徒發(fā)”或“漫新”，然而詩句中卻以“徒”和“漫”，賦予景物以人性。正應(yīng)了清人吳喬所說：“景物無自生，惟情所化。”繪景是為寫情，這聯(lián)是首聯(lián)詩中“愁思看春不當(dāng)春”的具體化描述，形象地表現(xiàn)作者睹物感懷的惆悵心緒。

　　“公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓”，頸聯(lián)描繪的是作者想象中洛陽友人賞春歡宴的情景。他們?cè)谀蠘蛉河闻d盡而歸，又在西第集宴豪飲。這歡暢的場(chǎng)面，正與自己“獨(dú)游秦”形成鮮明的對(duì)照。作者運(yùn)用這一虛筆來反襯自己的孤寂，突出對(duì)友人懷念的深沉和思?xì)w之切。由于其中化用了陳遵的典故，不僅表現(xiàn)了友人英俠豪爽的性格，而且使詩歌具有豪放的氣勢(shì)。“公子南橋”句，雖沒直接寫景，然而景已自在其中，春游者風(fēng)度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。詩寫至此，似乎已完題中“有懷”。但作者猶覺未夠，又引出尾聯(lián)詩句。

　　“寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人”，尾聯(lián)構(gòu)思新穎，造語清新。語癡而情真。作者太熟悉洛陽的一切了，他思念洛城的.人，也懷念洛城的風(fēng)日，更留戀洛城的春光美景。這首詩與一般“有懷”詩相比，它擴(kuò)大了“有懷”的范圍。“詩貴出于自心”（《圍爐詩話》），這聯(lián)詩正是獨(dú)出心裁，“言人之所不能言”。

　　杜審言這首《春日京中有懷》，結(jié)構(gòu)齊整平密，起承轉(zhuǎn)合極其自然，虛實(shí)相生，波瀾起伏。其藝術(shù)手法對(duì)后世很有影響。