《東林寺二首·其一》

北宋詩人黃庭堅(jiān)
白蓮種山凈無塵,千古風(fēng)流社里人。
禪律定知誰束縛,過溪沽酒見天真。
賞析
種在東林山中的白蓮香雅凈潔,讓人聯(lián)想到白蓮社中那些曠達(dá)飄逸的高士。如果能透過外相來看,一定能夠知道誰的心性沒有被束縛。那常常跨過虎溪去飲酒的陶淵明,他的心性多么率真天然。
《京兆府栽蓮》
唐代詩人白居易
污溝貯濁水,水上葉田田。
我來一長嘆,知是東溪蓮。
下有青污泥,馨香無復(fù)全。
上有紅塵撲,顏色不得鮮。
物性猶如此,人事亦宜然。
托根非其所,不如遭棄捐。
昔在溪中日,花葉媚清漣。
今年不得地,憔悴府門前。
賞析
這首詩是白居易時(shí)為周至尉趨府作。
詩人在府門前看到一節(jié)蓮花,蓮花花枝慘敗,前八句景物描寫,描寫了蓮花的慘白景象,第九句和第十句,引出議論和感嘆,同時(shí)也起到轉(zhuǎn)折的作用——“物性猶如此,人事亦宜然”。
第十一句和十二局借物抒情,“托根非其所,不如遭棄捐。”生存的地點(diǎn)不是好地方,表達(dá)白居易對現(xiàn)狀和當(dāng)下環(huán)境的不滿。
第十三句和十四句則其到襯托的作用,也是借物抒情的筆法,用蓮花曾經(jīng)在溪中的美好時(shí)光表達(dá)自己對過去生活的緬懷
最后兩句筆鋒一轉(zhuǎn),“今年不得地,憔悴府門前。”詩人感覺自己與蓮花命運(yùn)相同。
《紫菱洲歌》
清代詩人曹雪芹
池塘一夜秋風(fēng)冷,吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁,重露繁霜壓纖梗。
不聞?dòng)罆兦闷迓暎嗄帱c(diǎn)點(diǎn)污棋枰。
古人惜別憐朋友,況我今當(dāng)手足情!
《采蓮曲》
盛唐詩人王昌齡
荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。
賞析
這首詩像一幅美妙的采蓮圖,描寫了江南采蓮少女的勞動(dòng)生活和青春的歡樂。
這首詩寫的是采蓮少女,但詩中并不正面描寫,而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫,巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動(dòng)活潑,富于詩情畫意,饒有生活情趣。同時(shí)借助動(dòng)詞,展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無,人花難辨,花人同類的生動(dòng)畫面,表現(xiàn)出采蓮女天真爛漫、朝氣蓬勃的性格。
《折荷有贈(zèng)》
盛唐詩人李白
涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠,蕩漾不成圓。
佳人彩云里,欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。
相思無因見,悵望涼風(fēng)前。
賞析
此詩開頭說,湛藍(lán)的秋江一碧如洗,鮮紅嬌艷的芙蕖搖曳多情,亭亭玉立,嫵媚多姿,使人產(chǎn)生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖,欲贈(zèng)“秋水伊人”。但遺憾的是,荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大,在折攀的剎那間,顆顆瀉落,滴入水中,蕩漾逝去,“不成圓”三字,既是摹寫露珠落水之狀,又是一種暗示,隱寓詩人的失落之感,詩情在此暗中一轉(zhuǎn),由歡愉轉(zhuǎn)為哀惻。第三句,詩人假設(shè)采用云之端有一個(gè)美麗的佳人,因?yàn)樘旄粢环剑荒芟嗨迹瑹o因相見,頓生欲求不能的憂思,詩人佇立在秋風(fēng)之中,眼望秋江,內(nèi)心無限惆悵悲涼!
這是一首言志詩,表面上看是作者對一位佳人表達(dá)愛慕之情,但從作者的境遇就可知,這里用的手法與屈原將君王比作香草,美人的手法是相同的,這里作者也將自己的君王,或者說是自己的理想比作美人,自己不斷追求,但卻追求不到,想用蓮(諧音憐、戀)來表達(dá)自己的愛意,但卻終未能實(shí)現(xiàn),而用蓮表達(dá)此意的在古詩里很多,作者將它用在更深遠(yuǎn)的意義上了。
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