公元758年（乾元元年）六月，杜甫因營(yíng)救房琯觸怒肅宗，被貶為華州司功參軍，從此離開朝延，開始最后十余年的飄泊生涯，直到公元770年（大歷五年）病死于洞庭舟中。小編精心為你整理了有關(guān)清明節(jié)的長(zhǎng)篇古詩，希望對(duì)你有所借鑒作用喲。

　　清明二首

　　唐代：杜甫

　　朝來新火起新煙，湖色春光凈客船。

　　繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無緣。

　　胡童結(jié)束還難有，楚女腰肢亦可憐。

　　不見定王城舊處，長(zhǎng)懷賈傅井依然。

　　虛沾焦舉為寒食，實(shí)藉嚴(yán)君賣卜錢。

　　鐘鼎山林各天性，濁醪粗飯任吾年。

　　此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。

　　寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。

　　十年蹴踘將雛遠(yuǎn)，萬里秋千習(xí)俗同。

　　旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。

　　秦城樓閣煙花里，漢主山河錦繡中。

　　春去春來洞庭闊，白蘋愁殺白頭翁。

　　譯文

　　早起匆匆趕路，天氣晴朗春色正好，可以清晰的看到那小舟蕩漾在湖水之上。

　　飛鳥在天上自在飛翔，少年無憂無慮的嬉戲打鬧，只是這般天真無慮的時(shí)光卻是與我無緣了。

　　少數(shù)名族兒童的獨(dú)特的服飾已經(jīng)很少看到了，楚地的女孩腰肢纖細(xì)，惹人憐惜。

　　昔日輝煌的定王府已無蹤跡，想象著賈誼府中的古井仍是當(dāng)年模樣。

　　雖是只需禁火三日，無奈沒有食物烹煮實(shí)在辜負(fù)了周舉的好意了，一直四處奔波，生計(jì)卻仍無著落。

　　富足奢侈的生活還是山林平淡生活都是天意，有濁酒、粗茶淡飯頤養(yǎng)天年也已足夠了。

　　一生都在外顛簸漂泊，右臂已漸漸枯瘦無力一邊的耳朵也已聽不清。

　　想到這病弱的身體，無依無靠，不禁悲從中來，淚濕衣襟。

　　流浪漂泊，離都城已越來越遠(yuǎn)，時(shí)光匆匆已過十年，現(xiàn)唯有清明的風(fēng)俗還與之相同。

　　雁陣穿云北去，趕赴北國(guó)家園；其他人家也紛紛鉆青楓取火，一片清明風(fēng)光。

　　長(zhǎng)安的城樓掩映在一片輕煙花語中，那萬里山河也是一片錦繡吧。

　　春水滔滔不絕的匯向洞庭湖中，阻斷了我回去的道路，目之所及茫茫一片白萍，心中更是凄苦愁悶。

　　注釋

　　繡羽：鳥。

　　銜花：少年。

　　胡：泛指少數(shù)民族。

　　童：兒童。

　　結(jié)束：服飾裝束。

　　定王：漢景帝第十子劉發(fā)，唐姬所生，微無寵，故封王于卑濕貧國(guó)長(zhǎng)沙，卒謚定。定王城又名定王臺(tái)、定王廟等，在長(zhǎng)沙縣東一里，廟連崗，高七丈，故又謂之定王岡，相傳乃定王為望其母唐姬墓所建。

　　長(zhǎng)懷：遐想，悠思。

　　賈傅：即賈誼。

　　沾：潤(rùn)澤。

　　嚴(yán)君：即嚴(yán)君平，漢蜀郡人。卜筮于成都，日得百錢足以自養(yǎng)，則閉肆下簾讀老莊，揚(yáng)雄曾從其游。

　　天性：猶天命，指上天的意旨或上天安排的命運(yùn)。

　　濁醪：濁酒。

　　白蘋：亦作“白萍”。水中浮草。

　　鑒賞

　　在內(nèi)容上，《清明二首》因節(jié)興感，借景借物抒懷，既寫平生不幸，更讓人看到詩人心中交織紐結(jié)的矛盾和痛若。詩人平生抱負(fù)無望可展，加以身老病廢，流離失所，意識(shí)中潛藏的釋道思想不禁抬起頭來。在最后歲月的詩稿中，他感慨自己“久放白頭吟”，渴望能“忘機(jī)”“返樸”，他追慕桃花源式的世外“淳古”生活，認(rèn)為“富貴功名焉足圖”，希望在“樂國(guó)養(yǎng)微軀”，且欲與山鳥山花結(jié)鄰為友。然而詩人終歸是詩人，即使成了江湖“漁翁”失群“孤雁”，也永不失“每飯不忘君”的本色。他總是心系故園，“每依北斗望京華”，不舍輔佐君王“幾回青瑣點(diǎn)朝班”的過去，“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。”詩人依然雄心不已。這樣，進(jìn)與退，入與出的矛盾在詩人心中此消彼長(zhǎng)，掀起劇烈沖突，當(dāng)然前者總是占據(jù)著主導(dǎo)地位。這種情懷，也鮮明體現(xiàn)在《清明二首》中。貧病交加的詩人，眼前的歡樂之景無一不牽發(fā)縷縷哀愁，促使他追想嚴(yán)君，向往山林的任運(yùn)生活。然而北回的大雁，飄流的楓煙，應(yīng)時(shí)的春水，又注定他割棄不了“秦城樓閣”和“漢主山河”，且因之愈復(fù)悲哀。詩言情志。詩人這種深沉濃烈的情懷根植于詩人高尚深厚的愛國(guó)主義心靈，是詩人與祖國(guó)和人民同呼吸共命運(yùn)的自然而必然的寫照。這種深厚的愛國(guó)之情是深可寶貴，值得今人發(fā)揚(yáng)光大的。這也是這首詩的價(jià)值所在。

　　藝術(shù)表達(dá)上詩人也頗多成功之處。詩人善于選景構(gòu)圖。新火新煙，湖色春光，旅雁青楓，煙花錦繡，組成一幅有聲有色、歷歷如見的江南初春圖，而鳥銜花，兒騎竹，童妝胡服，女作細(xì)腰，定王舊城，賈傅古井，又是一卷具有鮮明地方和民族特色的風(fēng)俗圖畫。詩人選景注意大與小，遠(yuǎn)與近，高與下，動(dòng)與靜的角度變幻和配合，并把古與今，想象與現(xiàn)實(shí)有機(jī)融匯，內(nèi)容豐富多彩，畫面流走生動(dòng)，境界高遠(yuǎn)闊大。詩人善于煉字煉句，以“凈”寫初春湖光山色的特征和神韻，以“遠(yuǎn)”狀詩人欲留不能，京華日遠(yuǎn)的感傷，以“虛”道詩人囊空如洗的貧寒，“十年蹴鞠”一聯(lián)高度濃縮概括，達(dá)到了言約意豐、辭斷意屬的審美高度。疊詞、復(fù)字、雙關(guān)等技巧，既增詩句聲態(tài)之美，更使平常詞眼產(chǎn)生了新的豐富深涵，擴(kuò)展了詩的容量。全詩語言通俗樸質(zhì)，感情卻含蓄深沉，耐人咀嚼。

　　全詩以情感的構(gòu)思線索，取景用事全為抒情服務(wù)，所以景隨情移，步步變換。或以樂景襯哀，或直寫哀景，第二首后三聯(lián)則把情景高度統(tǒng)一于一體，一般景萬種情疊起千重心浪，把全詩情緒推到最高點(diǎn)。詩人又善于多角度切入和轉(zhuǎn)換，多重詩歌意象紛至沓來，仿佛隨手拈出，又極妥貼自然。象第二首，首聯(lián)點(diǎn)飄泊之苦，二聯(lián)近承具寫，三聯(lián)遠(yuǎn)承概寫，又帶出清明物事，融深慨于其中。四聯(lián)是眼前景，旅雁由地上云，新煙裊裊騰空，視點(diǎn)從低至高搖移；五聯(lián)是想象著筆，結(jié)聯(lián)又歸于眼前茫茫湖水。結(jié)構(gòu)上縱橫開合，景致上伸縮自如，情感氛圍步步加深，似淡實(shí)濃，似散實(shí)密，似漫不經(jīng)心偏又構(gòu)思綿密。語出自然，旨?xì)w深烈，簡(jiǎn)易純熟，深然天成，正是詩人晚年詩作的鮮明特點(diǎn)。

　　在章法上，第一首前后兩聯(lián)都緊扣自身著墨，中間兩聯(lián)拓開一筆，寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)情民俗，離合相間，跌宕起伏；第二首前三聯(lián)敘事，敘中融情，后三聯(lián)寫景，景真情深，兩大板塊如又峰并峙，各顯千秋。第一首起于風(fēng)物人事，言志作結(jié)，第二首由自身飄泊啟篇，又歸于湖南風(fēng)物，兩首詩在整體結(jié)構(gòu)上有一種曲折變化之貌，回環(huán)錯(cuò)落之美。總之，無論是從思想內(nèi)容還是藝術(shù)表達(dá)上看，《清明二首》都是詩人晚年的好詩之一。