古詩琴歌李頎帶拼音版，唐詩中有不少涉及音樂的作品，其中寫聽琴的詩作尤多，往借詠琴而言志，或借寫聽琴而抒情。李頎的《琴歌》就是這樣的作品。一起學(xué)習(xí)一下古詩琴歌李頎帶拼音版，古詩琴歌李頎鑒賞藝術(shù)特色，古詩琴歌李頎表現(xiàn)手法吧！

　　古詩琴歌李頎帶拼音版

　　qín gē

　　琴歌

　　lǐ qí

　　李頎

　　zhǔ rén yǒu jiǔ huān jīn xī ， qǐng zòu míng qín guǎng líng kè 。

　　主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。

　　yuè zhào chéng tóu wū bàn fēi ， shuāng qī wàn mù fēng rù yī 。

　　月照城頭烏半飛，霜凄萬木風(fēng)入衣。

　　tóng lú huá zhú zhú zēng huī ， chū dàn lù shuǐ hòu chǔ fēi 。

　　銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃。

　　yī shēng yǐ dòng wù jiē jìng ， sì zuò wú yán xīng yù xī 。

　　一聲已動物皆靜，四座無言星欲稀。

　　qīng huái fèng shǐ qiān yú lǐ ， gǎn gào yún shān cóng cǐ shǐ 。

　　清淮奉使千余里，敢告云山從此始。

　　古詩琴歌李頎鑒賞藝術(shù)特色

　　李頎的《琴歌》是詩人奉命出使清淮時，在友人餞別宴席上聽琴后所作。首二句交代聽琴的場合、時間、緣起以及演奏者。三、四句轉(zhuǎn)折一筆，不寫演奏，而寫夜景，描繪了一幅凄神寒骨、悄愴幽邃的深秋月色圖：月光如水傾瀉在靜默的城垣上，不時有烏鵲驚飛;銀霜滿樹，木葉蕭蕭，寒風(fēng)吹衣，一派凄冷肅殺之氣。五、六句寫初彈情景。“銅爐華燭燭增輝”這一句是陪襯，扣合首句“歡今夕”三字，表明酒宴已入高潮。七、八句從聽者反應(yīng)的角度寫演奏者的高超技巧。一聲琴弦撥動，頓時萬籟俱寂，滿座為之陶然沉醉。末尾兩句寫自己的感觸。詩人奉命出使清淮，別宴上縷縷琴音不禁牽動了他的無限鄉(xiāng)思。想到自己離家萬里，不知何日能還鄉(xiāng)，他必會暗自潸然垂淚。全詩寫時、寫景、寫琴、寫情，有條不紊，收放自然，“圓如貫珠”(《國雅品》卷二)。這首詩最值得賞玩的應(yīng)該是詩人多方映襯、動靜結(jié)合，虛實相生的表現(xiàn)手法。

　　古詩琴歌李頎帶拼音版，唐詩中有不少涉及音樂的作品，其中寫聽琴的詩作尤多，往借詠琴而言志，或借寫聽琴而抒情。李頎的《琴歌》就是這樣的作品。一起學(xué)習(xí)一下古詩琴歌李頎帶拼音版，古詩琴歌李頎鑒賞藝術(shù)特色，古詩琴歌李頎表現(xiàn)手法吧！

　　古詩琴歌李頎表現(xiàn)手法

　　全詩寫時、寫景、寫琴、寫情，有條不紊，收放自然，“圓如貫珠”(《國雅品》卷二)。這首詩最讓人賞玩不已的應(yīng)該是詩人多方映襯、動靜結(jié)合，虛實相生的表現(xiàn)手法。誠如《詩筏》所言：“只第二句點出‘琴’字，其余滿篇霜月風(fēng)星，烏飛樹響，銅爐華燭，清淮云山，無端點綴，無一字及琴，卻無非琴聲，移在箏笛琵琶觱篥不得也。”詩人通過營造意境、渲染氣氛、刻畫心理，使讀者生動形象地感受到了琴歌之美。