胡馬依北風，越鳥巢南枝。

　　[譯文] 北方的馬南來后仍依戀于北風，南方的鳥北飛后仍筑巢在向南的樹枝。

　　[出自] 無名氏 《古詩十九首·行行重行行》

　　行行重行行， 與君生別離。

　　相去萬余里， 各在天一涯；

　　道路阻且長， 會面安可知？

　　胡馬依北風， 越鳥巢南枝。

　　相去日已遠， 衣帶日已緩；

　　浮云蔽白日， 游子不顧返。

　　思君令人老， 歲月忽已晚。

　　棄捐勿復道， 努力加餐飯。

　　注釋：

　　重（chóng崇）：又。這句是說行而不止。

　　生別離：是“生離死別”的意思。屈原《九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離。”

　　相去：相距，相離。

　　涯：方。

　　阻：艱險。

　　胡馬：北方所產的馬。

　　越鳥：南方所產的鳥。“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，是當時習用的比喻，借喻眷戀故鄉的意思。

　　已：同“以”。遠：久。

　　緩：寬松。這句意思是說，人因相思而軀體一天天消瘦。

　　顧反：還返，回家。顧，返也。反，同返。

　　“老”，并非實指年齡，而指消瘦的體貌和憂傷的心情，是說心身憔悴，有似衰老而已。

　　“晚”，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻青春易逝。

　　棄捐：拋棄。

　　棄捐勿復道，努力加餐飯：這兩句是說這些都丟開不必再說了，只希望你在外保重。

　　譯文1：

　　你走啊走啊老是不停的走，就這樣活生生分開了你我。

　　從此你我之間相距千萬里，我在天這頭你就在天那頭。

　　路途那樣艱險又那樣遙遠，要見面可知道是什么時候？

　　北馬南來仍然依戀著北風，南鳥北飛筑巢還在南枝頭。

　　彼此分離的時間越長越久，衣服越發寬大人越發消瘦。

　　飄蕩游云遮住了太陽，他鄉的游子不想回還。

　　只因為想你使我都變老了，又是一年很快地到了年關。

　　還有許多心里話都不說了，只愿你多保重切莫受饑寒。

　　譯文2：

　　走啊走啊越走越遠，就這樣活活與夫君分離。相隔萬水千山。各處天涯海角。道路險阻又漫長，誰知何時再見面？北方的馬依戀北風，南國的鳥棲息于南方。分別的日子太久了，人一天天消瘦。難道像白云遮日一樣，你也受到別的女子蒙蔽，而不想回家。相思讓人變老，青春悄悄消逝。我的思念和擔心都不必說了，只盼你注意溫飽，保重身體。

　　賞析：

　　這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陳繹《詩譜》），讀之使人悲感無端，反復低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。

　　首句五字，連疊四個“行”字，僅以一“重”字綰結。“行行”言其遠，“重行行”極言其遠，兼有久遠之意，翻進一層，不僅指空間，也指時間。于是，復沓的聲調，遲緩的節奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感，痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩。“與君生別離”，這是思婦“送君南浦，傷如之何”的回憶，更是相思之情再也壓抑不住發出的直白的呼喊。詩中的“君”，當指女主人公的丈夫，即遠行未歸的游子。

　　與君一別，音訊茫然：“相去萬余里”。相隔萬里，思婦以君行處為天涯；游子離家萬里，以故鄉與思婦為天涯，所謂“各在天一涯”也。“道路阻且長”承上句而來，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“長”承“萬余里”，指路途遙遠，關山迢遞。因此，“會面安可知”！當時戰爭頻仍，社會動亂，加上交通不便，生離猶如死別，當然也就相見無期。

　　然而，別離愈久，會面愈難。詩人在極度思念中展開了豐富的聯想：凡物都有眷戀鄉土的本性：“胡馬依北風，越鳥巢南枝。”飛禽走獸尚且如此，何況人。這兩句用比興手法，突如其來，效果遠比直說更強烈感人。表面上喻遠行君子，說明物尚有情，人豈無思的道理，同時兼暗喻思婦對遠行君子深婉的戀情和熱烈的相思：胡馬在北風中嘶鳴了，越鳥在朝南的枝頭上筑巢了，游子啊，你還不歸來啊！“相去日已遠，衣帶日已緩”，思婦說：自別后，我容顏憔悴，首如飛蓬，自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來啊！正是這種心靈上無聲的呼喚，才越過千百年，贏得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。

　　如果稍稍留意，至此，詩中已出現了兩次“相去”。第一次與“萬余里”組合，指兩地相距之遠；第二次與“日已遠”組合，指夫妻別離時間之長。相隔萬里，日復一日，是忘記了當初旦旦誓約，還是為他鄉女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顧反”，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩人通過由思念引起的猜測疑慮心理“反言之”，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、含蓄，意味不盡。

　　猜測、懷疑，當然毫無結果；極度相思，只能使形容枯槁。這就是“思君令人老，歲月忽已晚。”“老”，并非實指年齡，而指消瘦的體貌和憂傷的心情，是說心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。

　　坐愁相思了無益,與其憔悴自棄，不如努力加餐，保重身體，留得青春容光，以待來日相會。故詩最后說：“棄捐勿復道，努力加餐飯。至此，詩人以期待和聊以己慰的口吻，結束了她相思離亂的歌唱。

　　詩中淳樸清新的民歌風格，內在節奏上重疊反復的形式，同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入，“若秀才對朋友說家常話”式單純優美的語言，正是這首詩具有永恒藝術魅力的所在。而首敘初別之情——次敘路遠會難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結。離合奇正，現轉換變化之妙。不迫不露、句意平遠的藝術風格，表現出東方女性熱戀相思的心理特點。