梅花,是最超凡脫俗的花。是最堅(jiān)韌的花。梅花的色,艷麗而不妖。梅花的香,清幽而淡雅。下面為大家分享描寫梅花的詩(shī)及賞析，歡迎欣賞！

　　盧照鄰《梅花落》

　　梅嶺花初發(fā)，天山雪未開(kāi)。

　　雪處疑花滿，花邊似雪回。

　　因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺(tái)。

　　匈奴幾萬(wàn)里，春至不知來(lái)。

　　【譯文】

　　梅嶺花朵盛開(kāi)的時(shí)候，天山還未開(kāi)始下雪。

　　下雪的地方看上去疑是開(kāi)滿了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。

　　因著風(fēng)兒的吹拂片片梅花飛入舞女的廣袖中，又混雜著脂粉飄向女兒家的妝臺(tái)。

　　幾萬(wàn)里廣袤荒涼的匈奴之地籠罩在茫茫白雪之中，春天到了了也還無(wú)從知曉。

　　【賞析一】

　　這首詩(shī)由梅嶺的梅花開(kāi)放，聯(lián)想到遙遠(yuǎn)的邊塞，仍然處于嚴(yán)寒之中，忽發(fā)奇想，覺(jué)得仿佛眼前花似雪，彼處雪似花，于是遙遠(yuǎn)的空間阻隔便消彌于錯(cuò)覺(jué)之中。然而一旦清醒，才想起征人遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的冰天雪地之中，春天到了也不知?dú)w來(lái)。詩(shī)人從小處入手，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，但筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫塞外征人，升華了詩(shī)的主旨。

　　【賞析二】

　　盧照鄰此詩(shī)在梅花和雪花的形態(tài)顏色相似上做文章，利用這一簡(jiǎn)單的比喻構(gòu)成了兩個(gè)白色世界的奇異混淆，讀來(lái)既新穎又奇特，描繪了一幅美麗奇妙的畫卷。

　　雖說(shuō)是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界卻是對(duì)立的：冰天雪地的匈奴地區(qū)和婉約柔美的中原地區(qū)。

　　詩(shī)中的“開(kāi)”字也起到了雙關(guān)的作用：在北方，雪尚未“開(kāi)”，“開(kāi)”指“開(kāi)花”，也指“開(kāi)化”，即謂匈奴的邊塞地區(qū)處于較落后的境地，還沒(méi)有得到中華文明的開(kāi)化。

　　王安石《梅花》

　　墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

　　遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

　　【譯文】

　　墻角有幾枝梅花，冒著嚴(yán)寒獨(dú)自開(kāi)放。為什么遠(yuǎn)看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因?yàn)槊坊[隱飄來(lái)陣陣的香氣。

　　【賞析一】

　　梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人從物與環(huán)境的結(jié)合中提煉出的具有特別的精神象征的意象。

　　古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫意。松，以畫，畫姿則聯(lián)想盡在松姿中；以詩(shī)寫神，則松姿盡在想象中，以畫以詩(shī)，展姿現(xiàn)神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香于書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩(shī)可畫，不同的是松以畫傳神，梅以詩(shī)傳神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，“四君子”中就梅在詩(shī)中表達(dá)的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩(shī)句略出了幾枝梅，恰把這幾個(gè)特征都寫出來(lái)了。在意象中，松往往唱獨(dú)角戲，環(huán)境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環(huán)境結(jié)合，當(dāng)然在墨畫中環(huán)境可以是空白，然而這就是一種環(huán)境，只不過(guò)比較朦朧。

　　【賞析二】

　　《梅花》中以“墻角”兩字點(diǎn)出環(huán)境，極其鮮明，極具意境。墻角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實(shí)作者以墻角為中心，展開(kāi)了無(wú)限的空間，正是空闊處在角落外，見(jiàn)角落便想到空闊。“數(shù)枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數(shù)枝梅”的姿態(tài)。“凌寒”兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風(fēng)沒(méi)模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，帶來(lái)了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會(huì)覺(jué)得腦海中有一幅有數(shù)枝定型的梅的清晰的畫。“獨(dú)自開(kāi)”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開(kāi)了，梅的卓然獨(dú)“橫”（梅枝不“立”），梅的清純雅潔的形象便飄然而至。“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對(duì)“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”，并且是“遙知”。為什么？“為有暗香來(lái)”。“暗香”無(wú)色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯(cuò)，就像雪中閃爍著一個(gè)空洞，造成忽隱忽現(xiàn)的動(dòng)感。也像飄來(lái)一縷輕煙，波浪式的前進(jìn)，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開(kāi)意境，幾筆實(shí)寫提起無(wú)限虛景，梅之精神也被表達(dá)得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。

　　賀鑄《浣溪沙·樓角初消一縷霞》

　　樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。

　　笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來(lái)些。

　　【譯文】

　　樓角處剛剛散去一縷晚霞。淡黃色的新生的楊柳，悄悄棲息著烏鴉。月光下，一位佳人正在摘取清麗動(dòng)人的梅花。

　　她一邊微笑著，一邊掭著一枝新花，回到幽雅的房里，她垂下簾幕，遮掩著窗紗。春風(fēng)吹來(lái)，近來(lái)的夜里更添寒意，春寒春意無(wú)限。

　　【賞析】

　　本篇為閨情詞，全篇寫景卻又句句含情。詞人以白描手法描寫女子和月摘梅的情景，表現(xiàn)女子惜花愛(ài)春的美好情懷，同時(shí)又流露出對(duì)獨(dú)處深閨的美人的傾慕和愛(ài)戀。

　　上片描寫的是室外的景色。“樓角初銷一縷霞”寫在樓角的上面，一抹美麗的晚霞漸漸消散，給讀者展開(kāi)一幅充滿動(dòng)感的圖畫。“淡黃楊柳暗棲鴉”點(diǎn)出此時(shí)為初春的景色，只見(jiàn)那淡黃色柳枝上，有烏鴉棲息的身影。詞人著一“暗”字，境界全出，渲染出清幽美好的氛圍。“玉人和月摘梅花”寫得更美，玉人，本來(lái)是如玉一樣的美人；而月下的玉人，則更是美不勝收；月下的梅花，那該是一幅“暗香浮動(dòng)”的畫面吧。此處正是“以境襯人”，明月美，梅花美，那玉人當(dāng)然是更美了。我們可以想象一下，這位如花似玉的佳人，趁著銀白似水的月光，采摘暗香浮動(dòng)的梅花，此時(shí)此刻，月、花、人三美相映，是何等美好的意境！短短七個(gè)字即向讀者勾勒出一幅清麗美好的畫面，讓人有超凡脫俗的感覺(jué)。

　　下片描寫的是室內(nèi)的情景，主要表現(xiàn)了玉人的內(nèi)心世界。“笑撚粉香歸洞”寫美人笑著手捻梅花回到閨房的情景，令人仿佛聽(tīng)到了她的聲音，還產(chǎn)生了追逐她蹤跡的愿望。為何“笑”？詞中并未點(diǎn)破，難道是因梅花的清新氣息讓人喜悅，于是不由自主地會(huì)心而笑，還是因?yàn)橄肫鹆耸裁雌渌屓烁吲d的事情來(lái)？詞人深藏不露，給讀者留下了想象的空間。“更垂簾幕護(hù)窗紗”寫美人的動(dòng)作，只見(jiàn)她又放下簾幕，讓它遮護(hù)住窗紗。因?yàn)榇藭r(shí)東風(fēng)吹起，屋子比入夜時(shí)冷了許多，放下簾幕是為了暖和一些。“更”字點(diǎn)出天天如此，早成為一種習(xí)慣，可見(jiàn)詞人觀察玉人已很久了，暗含早已傾慕佳人很多時(shí)日。“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”寫得極為精妙，既承接上文，補(bǔ)充說(shuō)明了“垂簾”的原因，又呼應(yīng)了上片從晚霞消散到月亮初上的情節(jié)。此句雖表面寫美人微感春寒的情景，實(shí)則隱含了詞人月下看人的心情，可以想象他眼見(jiàn)佳人關(guān)窗閉戶，一切美景消逝，而生出的悵惘與失落。

　　全詞寫景瀟灑出塵，語(yǔ)言綺麗清新，意境清麗幽深，給人以美的享受。