導(dǎo)語(yǔ)：郭沫若的戲劇，會(huì)有怎樣的特點(diǎn)？以下是小編整理的郭沫若戲劇的特點(diǎn)，歡迎各位參閱，希望可以為大家?guī)?lái)幫助。

　　郭沫若戲劇的特點(diǎn)

　　郭沫若的戲劇作品主要以歷史劇為主，他身兼學(xué)者、劇作家、詩(shī)人三重身份，這使得其歷史劇創(chuàng)作別具一格。有人做出這樣的評(píng)價(jià)“當(dāng)他創(chuàng)作歷史劇的時(shí)候，他是以科學(xué)家、歷史學(xué)家在做淵博的準(zhǔn)備，而以革命詩(shī)人在進(jìn)行豐富的構(gòu)思，最后再以戲劇家的絢麗風(fēng)格去落筆。所以，他的作品才是這樣的征引旁博、才氣縱橫、想象大膽、聯(lián)想奇勝。”郭沫若的戲劇特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：

①卓越的歷史見(jiàn)解，深刻的思想內(nèi)容。

　　作者具有淵博的歷史知識(shí)和獨(dú)到的歷史眼光，善于在錯(cuò)綜紛紜的歷史現(xiàn)象、甚至各種相互矛盾的史料和觀(guān)點(diǎn)中鑒別真假、明辨是非，提煉出卓越的、與眾不同的見(jiàn)解，作為他歷史劇創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，使他的劇本的主題思想，具有一種發(fā)人深省的力量。例如，他經(jīng)常突破傳統(tǒng)的、世俗的見(jiàn)解，大膽歌頌我國(guó)歷史上那些舊秩序和舊禮教的叛逆者，給予當(dāng)時(shí)讀者以很大的啟迪和鼓舞作用。而在建國(guó)后，由于作者思想的更加成熟，也由于在社會(huì)主義條件下，用歷史唯物主義觀(guān)點(diǎn)去重新評(píng)價(jià)歷史人物的迫切需要，所以，作者創(chuàng)作上的這一特色是更加突出了，也更具有時(shí)代色彩了。《蔡文姬》和《武則天》的創(chuàng)作，選擇了我國(guó)歷史上遭到很多非議的兩個(gè)杰出人物，賦予他們“憂(yōu)以天下，樂(lè)以天下”的高尚品德和“人定勝天”的堅(jiān)強(qiáng)信念，把對(duì)歷史人物的科學(xué)評(píng)價(jià)和表現(xiàn)社會(huì)主義時(shí)代精神結(jié)合起來(lái)，塑造了嶄新的歷史人物形象。郭沫若的歷史劇，是真正的歷史學(xué)家的歷史劇，無(wú)論在見(jiàn)解上或創(chuàng)作上都獨(dú)樹(shù)一幟，具有作者獨(dú)到的功夫。也可以這樣說(shuō)，警辟、新穎的見(jiàn)解，突兀、奇特的構(gòu)思，靈活自如的駕馭歷史素材的能力以及具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神，是郭沫若歷史劇創(chuàng)作的一個(gè)明顯特色。

②濃郁的詩(shī)的意境和強(qiáng)烈的浪漫主義的氣息。

　　作者是一個(gè)著名的抒情詩(shī)人，他對(duì)于詩(shī)有特殊的敏感，也很善于在劇中醞釀和組織詩(shī)的場(chǎng)面，造成詩(shī)的效果。例如，在《蔡文姬》一劇中，作者把《胡笳十八拍》中許多扣人心弦的章句，象明珠一樣，鑲嵌在劇情發(fā)展的重要關(guān)口，大大加強(qiáng)了全劇的詩(shī)的氣氛和藝術(shù)感染力。特別是在詩(shī)章的伴唱運(yùn)用上，作者不僅是把它作為深刻揭示劇中人物內(nèi)心獨(dú)白的有力手段，使之成為塑造人物性格的一個(gè)有機(jī)組成部分，而且把讀者和觀(guān)眾更進(jìn)一步地引向了劇中的規(guī)定情境，縮短了歷史和現(xiàn)實(shí)的“距離”。作者的成功， 就在于他這種虛構(gòu)不僅符合歷史的必然性，還充分考慮到了藝術(shù)本身對(duì)美的要求。即他是在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)高度統(tǒng)一的基礎(chǔ)上去馳騁他的想象力的。而郭沫若的歷史劇創(chuàng)作，他是更多考慮在整個(gè)歷史的典型環(huán)境的基礎(chǔ)上，自由地馳騁其藝術(shù)想象力，因而就使他的歷史劇具有一種氣勢(shì)磅礴、雄奇瑰麗和熱情洋溢的浪漫主義氣息。

③強(qiáng)烈的戲劇場(chǎng)面的歷史感、真實(shí)感和劇中人物性格的激烈矛盾沖突。

　　由于郭沫若有著豐富的歷史知識(shí)，對(duì)考古學(xué)和歷代文物均有著相當(dāng)?shù)难芯亢驮煸劊裕粌H對(duì)劇中表現(xiàn)的整個(gè)歷史事件以及主要人物的思想面貌給予鎮(zhèn)密的考據(jù)和推敲，使之盡可能地符合歷史的真實(shí)，而且，在細(xì)節(jié)和一件小小道具的運(yùn)用上，都十分注意準(zhǔn)確和真實(shí)。例如，他在《武則天》第一幕的布景說(shuō)明中，就對(duì)唐代宮中“炕床”的形狀、書(shū)卷的樣式、桌案的高低、瓶 盆的顏色等考察得極為詳備，盡量做到件件有案可查，事事有典可考。浪漫主義精神一向很強(qiáng)的作者， 在這些問(wèn)題上又是極為嚴(yán)謹(jǐn)和縝密，這樣，就使得他 所描繪的生活場(chǎng)面更富有歷史感， 也更能收到良好 的戲劇效果。

　　此外，作者還善于根據(jù)不同題材的要求，安排人物關(guān)系，組織尖銳的戲劇沖突。例如，在《蔡文姬》中，他根據(jù)劇情的發(fā)展，在匈奴與漢、匈奴內(nèi)部、漢使之間，甚至蔡文姬家庭內(nèi)部，都設(shè)置了一連串的沖突，造成了一系列精采的戲劇場(chǎng)面，出現(xiàn)了眾多的性格的閃光。在《武則天》中，作者則圍繞宮廷內(nèi)部，甚至家庭內(nèi)部各種特殊的關(guān)系組織戲劇沖突，使得情節(jié)的發(fā)展既集中、又動(dòng)人，并有利于深入刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)。

　　總之，郭沫若的劇作是其作為政治家、史學(xué)家、詩(shī)人三位一體的產(chǎn)物，具備其獨(dú)特的個(gè)性與特點(diǎn)。因而可以說(shuō)郭沫若是自成一派的歷史劇作家。