郭沫若，幼名文豹，原名開貞，字鼎堂，號尚武。善于草書，以“回鋒轉向，逆入平出”為學書執筆八字要訣，展現了線條澀重蒼厚、用筆起落急緩大膽的創造精神。郭沫若早期有著碑學功底，至后來的融匯碑帖，再到晚年的風貌獨立，顯出激情洋溢、滌蕩乾坤的浪漫風采，形成風靡神州的郭體書法。郭沫若早年流亡日本，書風尚未形成，但其灑脫自然、洋溢著真性情的尺牘書法，亦顯現出晉唐人的風致。在抗日戰爭的時候，郭沫若回到國內，為抗戰奮筆疾書，其詩詞創作常與書法相結合，筆墨間包含了深厚的文化底蘊和自強不息的民族精神。其書法特點逐漸走向大眾化：在字型結體、筆法起運、章法行氣等，都有了轉變，格調剛柔并舉，或含蓄溫和，或疾厲昂揚，這也成為郭沫若書法走向成熟的前奏。最終郭沫若書法成熟、風格更趨強烈、創作也更為旺盛，“郭體”漸漸形成。郭沫若書法風貌精氣飽滿，形式與內容有新的開拓，風格的獨創性顯示出激情洋溢的浪漫風采，形成風靡神州的“郭體”書法，成為二十世紀學者型書法家的一個典范。

　　他在流亡日本的十年里，由于對甲骨文的研究，早期造型符號，而且用毛筆撰寫，雖非書法作品，字里行間有著一股金石氣的氣息。而且他有著深厚的歷史涵養和古文字學家的底蘊，使得他的書法看似氣勢開張筆走龍蛇，一副不拘繩墨狂放架勢，實質還是融古貫今、自有法度。

　　郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時七十余年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始于辛亥年間。郭沫若書法作品、傳記、印章、論藝言論以及作品賞析于《中國書法家全集·郭沫若卷》一書中，其中可看出郭沫若在書法上下過苦功并有相當造詣，其擅長于草書和顏體，除了蘇字、顏字外，郭沫若于“二王”、孫過庭《書譜》以及黃山谷、米芾等都有涉獵。