顧城的詩(shī)，總是帶有純潔的想象色彩，而這種色彩體現(xiàn)在陽(yáng)光、白云、山巒和小獸等不同的意象上。以下是小編分享的顧城詩(shī)歌意象表達(dá)的魅力，歡迎大家閱讀!

　　在我國(guó)整個(gè)詩(shī)壇當(dāng)中，朦朧詩(shī)可謂是新時(shí)期一個(gè)非常重要的詩(shī)派，而顧城作為二十世紀(jì)的朦朧詩(shī)代表人物，在朦朧詩(shī)派當(dāng)中占有相當(dāng)重要的位置，說(shuō)他是朦朧詩(shī)派的 “詩(shī)魁”也不為過(guò)。他的詩(shī)天真空靈、恍如夢(mèng)幻，充滿(mǎn)著撲朔迷離的意象元素，而種種意象交互編織，就構(gòu)成了屬于顧城的童話(huà)世界，這個(gè)世界絢麗奪目、多姿多彩。顧城用純熟的意象表現(xiàn)手法將其朦朧詩(shī)的魅力顯露在字里行間，以其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值獲得讀者的喜愛(ài)與共鳴。

　　一、顧城詩(shī)歌作品中意象的表現(xiàn)手法

　　顧城有著自己的童話(huà)世界，他的天賦和才情，都只在這里發(fā)揮，童年生活在這個(gè)童話(huà)世界里無(wú)限地延續(xù)下去，所以那些回憶中的陽(yáng)光、沙灘、松樹(shù)、海浪、瑚草、昆蟲(chóng)也就永遠(yuǎn)都是主角。由于顧城早期生活經(jīng)歷的影響，其對(duì)自然物象的感知也比其他人敏感，加上顧城杰出的創(chuàng)作天賦，使得顧城的表現(xiàn)手法非常靈活，甚至可以說(shuō)是信手拈來(lái)。具體的表現(xiàn)手法有以下七種：

　　(一)象征隱喻

　　象征隱喻法是顧城最常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，這種手法同樣也是朦朧詩(shī)乃至整個(gè)新詩(shī)的藝術(shù)中心，它突破了原有的直白和寫(xiě)實(shí)，讓詩(shī)人的抒情顯得和現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)，表面看去沒(méi)有直接關(guān)系，但是深入分析又能察覺(jué)詩(shī)歌之下的無(wú)數(shù)可能，朦朧詩(shī)的感染力于是凸顯出來(lái)。

　　從古到今，詩(shī)歌的魅力到底是直抒胸臆好還是委婉象征好，一直都爭(zhēng)論不停，但不少新派詩(shī)人都認(rèn)為以象征作為啟迪當(dāng)然遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于直觀的描述。

　　象征隱喻法類(lèi)似于一種比興，比當(dāng)然是指形象化的具體實(shí)物，興就是詩(shī)人的言外之意和內(nèi)心感受，巧妙地隱去了被比的事物，這就是所謂的象征隱喻法了。這種手法的最突出代表就是顧城的《一代人》，“黑夜”和“黑色的眼睛”等感性形象就是一對(duì)非常直觀的意象組合，具有無(wú)可超越的超強(qiáng)象征隱喻性，象征著一代人的時(shí)代陰影，又象征了一代人的追夢(mèng)情緒，“我”作為一個(gè)抽象代詞，更是代指了一代人，顧城這種非直接比喻寄托情感的方式，讓人們印象深刻，而體會(huì)這樣的手法，就是探索顧城的創(chuàng)作心境。

　　(二)抽象變形法

　　和象征隱喻法同樣被顧城的意象創(chuàng)作常用的手法就是抽象變形法。很多時(shí)候，抽象和變形總是能夠帶來(lái)藝術(shù)美感的最佳方式，藝術(shù)的變形讓人們對(duì)現(xiàn)實(shí)有著別樣的理解，“離形得似”反而能夠更加夸張地讓人們的心靈受到震撼。在顧城的詩(shī)里，葉子的葉脈可以是干燥的內(nèi)臟，美麗的花朵也可以是一片血腥，尤其是狀態(tài)之間的抽象和轉(zhuǎn)化更是隨處可見(jiàn)：

　　“陽(yáng)光象木漿樣傾斜，浸在清涼的夢(mèng)中。”情緒的流露在字里行間體現(xiàn)出來(lái)，顧城從充滿(mǎn)夢(mèng)幻的童年走向現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)情，在“文革”的災(zāi)難背景下成長(zhǎng)起來(lái)又讓他的內(nèi)心不停地躁動(dòng)，耳邊還呼嘯著血腥味道，這使他的內(nèi)心非常敏感，甚至有恐懼導(dǎo)致的脆弱帶來(lái)的畸形一面。所以在顧城的世界里，很多意象都打破了理智所指定的規(guī)則，開(kāi)始分解，色彩和形象也都開(kāi)始模糊重組，不斷變形的物象正是顧城內(nèi)心情緒激烈震蕩的體現(xiàn)。

　　(三)感覺(jué)溝通法

　　感覺(jué)溝通法也就是我們通常所說(shuō)的通感，在顧城的詩(shī)歌作品中，很多意象都被運(yùn)用了感覺(jué)溝通法，在感覺(jué)溝通法之下，顏色可以有溫度，色彩可以有密度，冷暖可以有重量，氣味可以有鋒芒。一切都顯得新奇瑰麗。各種感覺(jué)的相互溝通，讓詩(shī)的意蘊(yùn)彼此相生，聯(lián)想空間大大拓展，感官“轉(zhuǎn)移”帶來(lái)的強(qiáng)勢(shì)效果使詩(shī)的表達(dá)效果無(wú)可比擬。

　　顧城在《愛(ài)我吧，海》里寫(xiě)到“聲音布滿(mǎn)冰川的擦痕”就是非常經(jīng)典的通感典例，從無(wú)形到有形，聽(tīng)覺(jué)變成視覺(jué)讓人感覺(jué)耳目一新，在作者眼中， 世界上的各種建筑物都可以分類(lèi)，既有新鮮的，又有愚鈍的，顧城說(shuō)過(guò)夢(mèng)是深紅色的，也說(shuō)過(guò)夜晚是淡綠色的，這樣的世界一經(jīng)構(gòu)建，一下子就變得鮮活，詩(shī)中的世界也因?yàn)榍楦袑?duì)想象力的指引變得更加廣闊和可塑。

　　(四)物象重疊法

　　所謂的物象重疊法不是把簡(jiǎn)單的物象單純地疊合在一起，而是把物象全部融入到作者的主體情感之中，再通過(guò)主體情感的融合，注入想象力，構(gòu)建成另外一種物象，這說(shuō)明作者內(nèi)心情感的豐沛。顧城在《眨眼》中寫(xiě)到“彩虹，在噴泉中游動(dòng)，溫柔地顧盼行人，我一眨眼，就變成了一團(tuán)蛇影”。把明媚的彩虹和令人產(chǎn)生恐懼感的蛇影疊加在一起，截然分明的兩種來(lái)自美丑對(duì)立面的物象在詩(shī)人的主觀情感的加工之下，就變成了另一種物象，甚至可以構(gòu)建成作者內(nèi)心的矛盾糾葛，對(duì)美麗的崇尚讓人們感覺(jué)無(wú)限喜悅，可是有時(shí)候只是一個(gè)眨眼，美麗的事物就會(huì)變得無(wú)比丑陋，不同情感的疊合真實(shí)地反應(yīng)了作者的內(nèi)心，巧妙的結(jié)合讓人拍案叫絕。

　　(五)物人轉(zhuǎn)換法

　　在詩(shī)歌涉及的種種轉(zhuǎn)換之中，物人之間的轉(zhuǎn)化是非常少見(jiàn)的，把詩(shī)人的整個(gè)主觀情感全部?jī)A注于客觀的物象之上，兩者的切合點(diǎn)必須高度吻合，才能夠表達(dá)詩(shī)人的本來(lái)目的。雖然這有點(diǎn)類(lèi)似于詩(shī)歌的擬人，不過(guò)又和擬人不盡相同，因?yàn)槲锶宿D(zhuǎn)換法之下人性變得更廣泛而且更有深度。最典型的運(yùn)用當(dāng)然要屬《我是一個(gè)任性的孩子》中的這幾句：“最后，在紙角上，我還想畫(huà)下自己，畫(huà)下一個(gè)樹(shù)熊，他坐在維多利亞深色的叢林里，坐在安安靜靜的樹(shù)枝上，發(fā)愣，他沒(méi)有家，沒(méi)有一顆留在遠(yuǎn)處的心，他只有很多很多，漿果一樣的夢(mèng)，和很大很大的眼睛。”這個(gè)樹(shù)熊當(dāng)然是詩(shī)人自身的真實(shí)心態(tài)和情感的表現(xiàn)，沒(méi)有家，坐在樹(shù)枝上發(fā)愣，不知該去向哪里，有的只是許多甜美的夢(mèng)想和一雙渴望幸福的眼睛，這并不是單一的擬人化，而是把樹(shù)熊實(shí)實(shí)在在地看成了詩(shī)人自己的影子，通過(guò)物人轉(zhuǎn)換，讓人們覺(jué)得深受感動(dòng)、暗示性強(qiáng)、韻味悠遠(yuǎn)。　(六)因意取象法

　　這是比較晦澀的一種物象處理手法，顧城利用自己的想象，達(dá)成知覺(jué)和表象的結(jié)合，再拋卻真實(shí)的物象，利用自己的幻覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)感知這種物象，如《我不知道怎樣愛(ài)你》中就有：“我還在叫，制造著回聲，在軟土中鱗閃耀，風(fēng)在粗土中嘆氣，扁蝸牛在舔淚跡。”這樣的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)全部都是扭曲的，詩(shī)人“以情合景”同時(shí)“因意取象”在“創(chuàng)造性想象”中完成對(duì)意象的塑造，這種幻化和錯(cuò)覺(jué)減少了客體對(duì)創(chuàng)作的客觀限制，讓世人得以創(chuàng)作得更加隨意，種種復(fù)雜和微妙的感情都從難以言說(shuō)變得生動(dòng)感性，仿佛不需要描繪就可以直接深入讀者的內(nèi)心，表達(dá)變得更加主動(dòng)積極。

　　(七)省略跳躍法

　　省略跳躍法就是詩(shī)的前后看似沒(méi)有什么聯(lián)系，完全沒(méi)有連接的意象并列出現(xiàn)，當(dāng)然，這種跳躍是完全出乎預(yù)料的，而且連過(guò)渡性的關(guān)聯(lián)詞也沒(méi)有。

　　顧城在《弧線(xiàn)》中這樣寫(xiě)到：“鳥(niǎo)兒在疾風(fēng)中，迅速轉(zhuǎn)向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄藤因幻想而延伸的觸絲，海浪因退縮而聳起的背脊。”四組毫無(wú)關(guān)系的意象跳躍地并列著，卻讓人奇異地感受到四種意象所共有的東西。那就是——“弧線(xiàn)”，畫(huà)面的切換讓人猝不及防，可是共有的弧線(xiàn)又在詩(shī)歌中表現(xiàn)得非常完整，仿佛能夠讓人們親眼看見(jiàn)這四組意象一樣，因此刻畫(huà)得十分深入人心。