顧城是從文革中泅游過來的詩人，如同從沼澤歸來的麋鹿一般，他不會再為遍地鮮花的大地所迷醉。我們每一個人都在尋找幸福的青鳥，殊不知幸福得來從不費功夫。下面是顧城門前小段賞析，歡迎參考閱讀！

　　《門前》

　　我多么希望，有一個門口

　　早晨，陽光照在草上

　　我們站著

　　扶著自己的門扇

　　門很低，但太陽是明亮的

　　草在結(jié)它的種子

　　風(fēng)在搖它的葉子

　　我們站著，不說話

　　就十分美好

　　有門，不用開開

　　是我們的，就十分美好

　　早晨，黑夜還要流浪

　　我們把六弦琴交給他

　　我們不走了

　　我們需要土地

　　需要永不毀滅的土地

　　我們要乘著它

　　度過一生

　　土地是粗糙的，有時狹隘

　　然而，它有歷史

　　有一份天空，一份月亮

　　一份露水和早晨

　　我們愛土地

　　我們站著

　　用木鞋挖著泥土

　　門也曬熱了

　　我們輕輕靠著，十分美好

　　墻后的草

　　不會再長大了

　　它只用指尖，觸了觸陽光

　　本詩摘自《顧城詩集》，作者顧城

　　鑒賞：

　　我更愿意把顧城看作一位畫家。他的大多數(shù)詩不帶有明確指向性的文字和思想，更多是柔和、空靈的畫面感和意識流。所以他和海子的詩一樣，不適合逐句摳字地挖掘所謂的意象和意義，亦沒有太多背負(fù)鮮明時代背景而有所具體批判，所以動不動就把那批人及其文字與文革影響直接掛鉤，我覺得是很可笑。如此評論北島可以，但不適合顧城海子，因為某種程度或很大程度上，他們根本沒有活在當(dāng)下，而這也成就了其唯美的詩歌、造就了其“短路”的生活。當(dāng)然他們也會有些貼著個人標(biāo)簽的詞匯，比如本詩中的天空、露水、陽光，海子的大地、麥子、馬，這就像有些畫家擅長山水，有一些喜歡畢加索，但你總不能說他的山水都是代表著文革的黑暗與沉重，他的畢加索總是意味著一代人的猙獰與吶喊，否則，美在哪兒？

　　來讀顧城的詩吧，用門前的標(biāo)題展開這幅畫的卷軸，不用伸手遮住額頭，這里的陽光是清晨的，你能聞到青草的芬芳和露水的微笑，你能看到風(fēng)的葉子和門的夢想。靠在低矮的門框，靠在昨晚的夢里，你感到美好至眩暈，站在粗糙的大地，你感到安穩(wěn)至憧憬。憧憬墻后的草不再長大，憧憬乘著大地度過一生，憧憬背靠著一個人，一份美好。

　　美好，是背靠著的…

　　你看著，想著，感受著他的畫，然后走進(jìn)自己的畫

　　但是還得走出來，才算結(jié)束或新的開始，因為每個人的畫都在自己的生活中

　　作者簡介

　　顧城，朦朧詩主要代表人物，被稱為當(dāng)代的唯靈浪漫主義詩人。早期的詩歌有孩子般的純稚風(fēng)格、夢幻情緒，用直覺和印象式的語句來詠唱童話般的少年生活。其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經(jīng)典名句。后期隱居激流島，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變殺死妻子謝燁后自殺。代表作有《黑眼睛》、《城》、《北方的孤獨者之歌》等。