導語：杜甫風雨漂泊的一生，寫了很多關于雨的詩句，他筆下的雨千姿百態，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨、朝雨、夜雨、山雨、峽雨、樓雨、江雨、飛雨等等，不論哪種雨，杜甫都能抓住其特點，或細筆刻畫，或大筆渲染，描形摹態淋漓盡致，具有很高的藝術造詣。

　　1.體物工細

　　杜甫在表現小雨、細雨的形態上常常采用細筆工描，突出刻畫雨的細微特征。如最著名的《春夜喜雨》，寫春雨“隨風潛入夜，潤物細無聲。”只聞風聲不聞雨聲，春雨如絲，借著夜幕暗暗隨風而來，可見其輕巧，滋潤萬物，卻悄然無聲，毫不張揚，將春夜絲雨的輕柔可愛用一個“潛”字刻畫出來了，形神畢肖。《杜詩詳注》：“曰潛，曰細，寫得脈脈綿綿，見造物主發生之妙。” [1]p799《晨雨》一首也寫得曼妙無比。“小雨晨光閃，初來葉上聞。霧交才灑地，風逆旋隨云。暫起柴荊色，輕沾鳥獸群。麝香山一半，亭午未全分。”這首詩寫清晨微雨，突出表現晨雨至細小。晨光熹微中的小雨，絲絲泛光，落在木葉上發出沙沙的聲音，頷聯寫晨雨動態，極言雨絲輕細，借著霧的濕氣才能落地，一有風便旋即飄向空中。頸聯寫晨雨潤物之景，“暫”、“輕”二字仍然是著力刻畫雨“小”。尾聯由近及遠，寫濛濛細雨中的麝香山隱隱約約，還是突出晨雨之小。《杜臆》：“小雨晨光映之，最為分明，初來時木葉上即聞其聲，必霧交才能灑地，風一逆而旋以隨云，皆狀小雨之景象也。” [2]P332又如《醉時歌贈鄭廣文》中的“清夜沈沈動春酌，燈前細雨檐花落。”兩句，細雨之中，屋檐落水，燈光映之猶如銀花閃閃爍爍，春夜的細雨，在杜甫筆下是如此的有聲有色。王嗣奭亦贊曰：“檐水落而燈光映之如銀花，余親視之，始知其妙。” [2]p23《雨不絕》中“鳴雨既過漸細微，映空搖飏如絲飛。”小雨如同細絲一般，被風輕輕地舞弄著，如此輕柔。后面“舞石旋應將乳子,行云莫自濕仙衣。”兩句，用“石燕將子”“仙女濕衣”兩個典故引發讀者對細雨綿綿密密，輕柔紛飛景象的聯想。此詩對細雨的之細、之輕、之不絕，不但正面描繪，更充分調動讀者聯想，讓讀者對細雨有一個更為真切的感受。杜甫表現細雨的詩句還有“野云低渡水，檐雨細隨風。”(《陪章留后侍御宴南樓》) “隨風”兩字，不僅使雨動態化，更突出的雨之輕細。“入空才漠漠，迥灑已紛紛。”(《喜雨》)兩句更是巧妙，來不及思考，就感覺雨已經漫無邊際的撲面而來了。

　　另外，杜甫的體物工細還表現在寫雨時能夠注意到常人不太注意的景致，使其寫雨詩別有情致。如《對雨書懷，走邀許十一簿公》中的“驟雨落河魚”句，下雨了，連魚兒都潛入了深水去躲雨，可見這驟雨來勢兇猛，王阮亭云：“驟雨落河魚，亦是即目妙境。” [3]p5恐怕這種妙境也只有杜甫才能捕捉得到。還有《水檻遣心二首》中的“細雨魚兒出，微風燕子斜。”《杜詩詳注》：“詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙。如老杜‘細雨魚兒出，微風燕子斜’此十字，殆無一字虛設。細雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受微風’之句。” [1]p812杜甫對客觀事物有著敏銳的洞察力，捕捉到不易被人發覺的卻最為自然的現象，再用精妙細致的語言將各種合乎邏輯、基于情理的意象組合起來，表現在詩中，讓我們恍然領悟出自然之曼妙。