導語:杜甫風雨漂泊的一生,寫了很多關于雨的詩句,他筆下的雨千姿百態,有春雨、夏雨、秋雨、冬雨、朝雨、夜雨、山雨、峽雨、樓雨、江雨、飛雨等等,不論哪種雨,杜甫都能抓住其特點,或細筆刻畫,或大筆渲染,描形摹態淋漓盡致,具有很高的藝術造詣。

1.體物工細
杜甫在表現小雨、細雨的形態上常常采用細筆工描,突出刻畫雨的細微特征。如最著名的《春夜喜雨》,寫春雨“隨風潛入夜,潤物細無聲。”只聞風聲不聞雨聲,春雨如絲,借著夜幕暗暗隨風而來,可見其輕巧,滋潤萬物,卻悄然無聲,毫不張揚,將春夜絲雨的輕柔可愛用一個“潛”字刻畫出來了,形神畢肖。《杜詩詳注》:“曰潛,曰細,寫得脈脈綿綿,見造物主發生之妙。” [1]p799《晨雨》一首也寫得曼妙無比。“小雨晨光閃,初來葉上聞。霧交才灑地,風逆旋隨云。暫起柴荊色,輕沾鳥獸群。麝香山一半,亭午未全分。”這首詩寫清晨微雨,突出表現晨雨至細小。晨光熹微中的小雨,絲絲泛光,落在木葉上發出沙沙的聲音,頷聯寫晨雨動態,極言雨絲輕細,借著霧的濕氣才能落地,一有風便旋即飄向空中。頸聯寫晨雨潤物之景,“暫”、“輕”二字仍然是著力刻畫雨“小”。尾聯由近及遠,寫濛濛細雨中的麝香山隱隱約約,還是突出晨雨之小。《杜臆》:“小雨晨光映之,最為分明,初來時木葉上即聞其聲,必霧交才能灑地,風一逆而旋以隨云,皆狀小雨之景象也。” [2]P332又如《醉時歌贈鄭廣文》中的“清夜沈沈動春酌,燈前細雨檐花落。”兩句,細雨之中,屋檐落水,燈光映之猶如銀花閃閃爍爍,春夜的細雨,在杜甫筆下是如此的有聲有色。王嗣奭亦贊曰:“檐水落而燈光映之如銀花,余親視之,始知其妙。” [2]p23《雨不絕》中“鳴雨既過漸細微,映空搖飏如絲飛。”小雨如同細絲一般,被風輕輕地舞弄著,如此輕柔。后面“舞石旋應將乳子,行云莫自濕仙衣。”兩句,用“石燕將子”“仙女濕衣”兩個典故引發讀者對細雨綿綿密密,輕柔紛飛景象的聯想。此詩對細雨的之細、之輕、之不絕,不但正面描繪,更充分調動讀者聯想,讓讀者對細雨有一個更為真切的感受。杜甫表現細雨的詩句還有“野云低渡水,檐雨細隨風。”(《陪章留后侍御宴南樓》) “隨風”兩字,不僅使雨動態化,更突出的雨之輕細。“入空才漠漠,迥灑已紛紛。”(《喜雨》)兩句更是巧妙,來不及思考,就感覺雨已經漫無邊際的撲面而來了。
另外,杜甫的體物工細還表現在寫雨時能夠注意到常人不太注意的景致,使其寫雨詩別有情致。如《對雨書懷,走邀許十一簿公》中的“驟雨落河魚”句,下雨了,連魚兒都潛入了深水去躲雨,可見這驟雨來勢兇猛,王阮亭云:“驟雨落河魚,亦是即目妙境。” [3]p5恐怕這種妙境也只有杜甫才能捕捉得到。還有《水檻遣心二首》中的“細雨魚兒出,微風燕子斜。”《杜詩詳注》:“詩語忌過巧。然緣情體物,自有天然之妙。如老杜‘細雨魚兒出,微風燕子斜’此十字,殆無一字虛設。細雨著水面為漚,魚常上浮而淰。若大雨,則伏而不出矣。燕體輕弱,風猛則不勝,惟微風乃受以為勢,故又有‘輕燕受微風’之句。” [1]p812杜甫對客觀事物有著敏銳的洞察力,捕捉到不易被人發覺的卻最為自然的現象,再用精妙細致的語言將各種合乎邏輯、基于情理的意象組合起來,表現在詩中,讓我們恍然領悟出自然之曼妙。
本文來源:http://www.nvnqwx.com/wenxue/dufu/316000.htm