堂上不合生楓樹，

　　怪底江山起煙霧！

　　聞君掃卻《赤縣圖》，

　　乘興遣畫滄洲趣。

　　畫師亦無數(shù)，

　　好手不可遇。

　　對此融心神，

　　知君重毫素。

　　豈但祁岳與鄭虔，

　　筆跡遠過楊契丹。

　　得非玄圃裂，

　　無乃蕭湘翻？

　　悄然坐我天姥下，

　　耳邊已似聞清猿。

　　反思前夜風雨急，

　　乃是蒲城鬼神入。

　　元氣淋漓障猶濕，

　　真宰上訴天應泣。

　　野亭春還雜花遠，

　　漁翁暝踏孤舟立。

　　滄浪水深青溟闊，

　　欹岸側(cè)島秋毫末。

　　不見湘妃鼓瑟時，

　　至今斑竹臨江活。

　　劉侯天機精，

　　愛畫入骨髓。

　　處有兩兒郎，

　　揮灑亦莫比。

　　大兒聰明到，

　　能添老樹巔崖里。

　　小兒心孔開，

　　貌得山僧及童子。

　　若耶溪，云門寺。

　　吾獨胡為在泥滓？

　　青鞋布襪從此始。

　　杜甫詩鑒賞：

　　杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》是一首題畫詩，作于天寶十三年（754）。劉少府即劉單，當時任奉先縣尉，少府是唐時對縣尉的尊稱，山水障即畫著山水的屏障。

　　從題畫詩這一體來看，沈德潛《說詩晬語》云：

　　“唐以前未見題畫詩，開此體者老杜也。”盡管在杜甫之前偶有題畫之作，但題畫詩成為一體，成就高而影響遠，則確實始于杜甫。在文人畫興盛、因而題畫詩也隨之興盛的宋代，詩論家就給杜甫的題畫詩以崇高的評價，認為“畫山水詩，少陵數(shù)首后無人可繼者”（《許彥周詩話》）。

　　王嗣奭評這首《奉先劉少府新畫山水障歌》說：

　　“畫有六法，氣韻生動第一，骨法用筆次之。杜以畫法為詩法。通篇字字跳躍，天機盎然，此其氣韻也。

　　如‘堂上不合生楓樹’突然而起，已而忽入滿城風雨，已而忽入兩兒揮灑，飛騰頓挫，不知所自來，此其骨法也。”（《仇注杜詩》引）

　　這首七古長篇，分三個段落。起結(jié)各四句自成兩段，中間二十八句為一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句數(shù)分四層加以敘寫。一起四句，寫劉單畫畢《赤縣圖》后，又畫山水屏障，扣題入筆。前二句用突兀之筆，以“不合”、“怪底”渲染劉單山水屏障作勢奇異，真幻難辨。南宋楊萬里評論說：“詩有驚人句，如《山水障》云：‘堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧’是也。”（《仇注杜詩》引）。接下來二句以平敘交代原因，而其中“滄洲趣”三字又為后文埋下伏筆。第二大段前六句，作者以同時代的畫家祁岳、鄭虔和隋代的楊契丹襯托劉單畫技。接下來“得非玄圃裂”以下八句，沒有立即實寫畫中情景，而是結(jié)合觀感，展開想象，盛贊劉單山水神奇不凡。在寫法上，整個八句都是虛寫而非實錄。其中客觀自然的聯(lián)想和奇幻景物的假設錯雜而下，時而瀟湘、天姥、蒲城，時而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、瀟湘，都取遠景，述劉單山水跡侔仙界；風雨、蒲城，都取近景，贊劉單山水巧奪化工。而此層之首，又以“得非”、“無乃”喝起；其間又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫舊游之地，在這里與第一段所說“滄洲趣”相照應；“真宰上訴天應泣”，是化用倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭的典故；“元氣淋漓障猶濕”一句，形容筆墨之飽滿酣暢。王嗣奭評說：“篇中最得畫家三昧，尤在‘元氣淋漓障猶濕’一語，試一想象，此畫至今在目，詩中有畫，信然。”（《仇注杜詩》引）清方薰山《山靜居畫論》則云：“杜老云‘元氣淋漓障猶濕’，是即氣韻生動。”這一層想象豐富大膽，用筆錯綜奇幻，章法頓挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一層，由虛返實，摹寫山水障中景物，亭花、岸島，屬山；漁舟、滄溟，屬水，山水相映成趣。中間“不見湘妃鼓瑟時，至今斑竹臨江活”兩句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，實寫中有虛景，筆意總欲不凡。自“劉侯”以下八句，在具體描寫畫中情景之后，再贊劉單技藝超卓，與本段第一層相呼應。寫畫至此已可作結(jié)，但作者并未止筆，而是宕開一筆，再度由實返虛，“若耶溪”以下四句，是全詩的最后一段，作者在寫足題面后進一步生發(fā)，表達自己由劉單山水屏障而產(chǎn)生的隱遁江湖之志。這樣寫，即使全詩意余言外，又回應了前面的“滄洲趣”，首尾完整。

　　而在章法，施補華在《峴傭說詩》中評論這首詩說“起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆。突兀則氣勢壯，翻騰則波浪闊，逸宕則神韻遠”。全詩或虛或?qū)崳憣映觯鷦觽魃瘢P力飽滿，脈絡分明，實為我國古代題畫詩中的珍品。