哀江頭

　　杜甫

　　少陵野老吞聲哭，

　　春日潛行曲江曲。

　　江頭宮殿鎖千門，

　　細柳新蒲為誰綠？

　　憶昔霓旌下南苑，

　　苑中萬物生顏色。

　　昭陽殿里第一人，

　　同輦隨君侍君側。

　　輦前才人帶弓箭，

　　白馬嚼嚙黃金勒。

　　翻身向天仰射云，

　　一笑正墜雙飛翼。

　　明眸皓齒今何在？

　　血污游魂歸不得。

　　清渭東流劍閣深，

　　去住彼此無消息！

　　人生有情淚沾臆，

　　江水江花豈終極？

　　黃昏胡騎塵滿城，

　　欲往城南望城北。

　　杜甫詩鑒賞

　　唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，觸景傷情，感慨萬千，《哀江頭》就記錄了當時的心情。

　　全詩分三部分。

　　前四句是第一部分，寫長安淪陷后的曲江景象。

　　曲江原是長安有名的游覽勝地，經過開元年間疏鑿修建，亭臺樓閣秀美，奇花異卉爭芳，每到春天，更是繁華、錦秀。而今，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲?！币粋€忍著哭聲低聲嗚咽的老人，偷偷行走在曲江的角落里。第一句有幾層意思：行人少，行人哭，哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭。第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無人的角落里潛行，重復用一個“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結的感覺。兩句詩，描述了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，表現出了詩人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，含蘊無窮。

　　“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？”寫詩人曲江所見?！扒чT”，渲染宮殿之多，說明昔日的繁華。而加一“鎖”字，就將昔日的繁華與今日的蕭條冷落并列在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心。“細柳新蒲”，景物是很美的。岸上是裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。“為誰綠”

　　三字陡然一轉，以樂景反襯哀慟，說明沒有游人。無限傷心，無限凄涼，顯露于字里行間中。

　　“憶昔霓旌下南苑”至“一笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉，引出了一段極繁華熱鬧的文字?！皯浳裟揿合履显?，苑中萬物生顏色”，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗開元二十年（732），自大明宮筑復道夾城，直達曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經常通過夾城去曲江游賞。“苑中萬物生顏色”一句，表現御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。

　　接著具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景?！巴傠S君”事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：“觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎？”以班婕妤拒絕同輦反襯楊貴妃的“同輦隨君”，其中的諷刺不言自現。下面又通過寫“才人”來寫楊貴妃?！安湃恕笔菍m中的女官，她們戎裝侍衛，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從豪華如此，那“昭陽殿里第一人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王該是何等景象啊！才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥。

　　“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，抒發詩人在曲江頭產生的感慨。分為兩層。第一層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。“明眸皓齒”對應“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時的情態補足，生動而自然。“今何在”三字照應第一部分“細柳新蒲為誰綠”一句，把“為誰”二字寫得更具體，感情極為沉痛?！把塾位辍币庵笚钯F妃遭變橫死。長安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局何等凄慘！楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用鮮明而巧妙的對照，點出了他們佚樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，表達詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流。以無情反襯有情，而更顯情深。最后兩句，用行為動作描寫以渲染他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂?！包S昏胡騎塵滿城”一句，將高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，此時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟至不辨南北的程度，充分而形象地表現了詩人內心的巨大哀慟。

　　在這首詩里，詩人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟?！鞍А弊质沁@首詩的情感主線。開篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就制造出了強烈的藝術氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的體現。

　　“哀”字籠罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。

　　詩的結構，從時間上說，是從眼前轉入回憶，又從回憶回到現實。從感情上說，首先寫哀，觸類傷情，無事不哀；哀極而樂，回憶李、楊極度佚樂的腐朽生活；又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。不僅揭示出“樂”與“哀”的因果關系，也造成了強烈的對比效果，以樂襯哀，今昔對比，更好地突出詩人難以抑止的哀愁，造成結構上的曲折跌宕，紆曲有致。文筆則發斂抑揚，極開闔變化之妙，“其詞氣如百金戰馬，注坡驀澗，如履平地，得詩人之遺法”（見魏慶之《詩人玉屑》卷十四）。