《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是晏殊的一篇詞作，入選了《宋詞三百首》。下面我們為大家帶來《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》翻譯及注釋，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露

　　晏殊

　　檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

　　昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

　　【譯文】

　　清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。

　　昨天夜里西風慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。

　　【注釋】

　　⑴蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

　　⑵檻(jiàn)：古建筑常于軒齋四面房基之上圍以木欄，上承屋角，下臨階砌，謂之檻。至于樓臺水榭，亦多是檻欄修建之所。

　　⑶羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

　　⑷不諳(ān)：不了解，沒有經驗。諳：熟悉，精通。離恨：一作“離別”。

　　⑸朱戶：猶言朱門，指大戶人家。

　　⑹凋：衰落。碧樹：綠樹。

　　⑺彩箋：彩色的信箋。尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩十九首》“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。兼：一作“無”。

　　拓展閱讀：《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》的認知詩學

　　認知詩學(cognitive poetics)將認知語言學的基本理論用于文學文本的研究，從一個新的視角來分析和闡釋文學文本。Reuven Tsur所著的《走向認知詩學理論》、Peter Stockwell的《認知詩學導論》和Joanna Gavins &Gerard Steen合編的《認知詩學實踐》標志著認知詩學的誕生和興起。認知詩學把文學當做人類普遍的認知活動的一種，強調研究讀者解讀文學作品時的心理機制及相關心理活動。概念隱喻理論是認知語言學的一個重要理論，為閱讀和研究詩歌等文學作品提供了新方法。

　　晏殊是北宋詞壇初期的主要詞人，他一生著述頗豐，詞風深婉含蓄，意境清新，這首《蝶戀花・檻菊愁煙蘭泣露》是他閑雅而有情思的詞集《珠玉詞》中的一首代表作，是婉約詞派的典范之作。這首詞除了具有情致深婉的共性之外，還有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。以往學者們多從意象、感情表達、詞的風格等傳統詩學的角度來研究，例如，梅華認為主人公的情感是通過上闋的各種意象含蓄委婉地表達出來;而作者的某種思致則蘊含于下闋高遠的意境中。有學者從感情表達的角度來分析，例如，厚艷芬認為該詞寫閨中人秋來思念丈夫的悵恨情懷。上闋實時寫景，但采用了移情于景的手法，將主人公的感情注入到精選的事物之中，從而點出離恨之苦。李義天也認為該詞寫閨中人秋來思念丈夫的惆悵情懷，但認為此詞更側重寫主人公的孤獨之感，寂寞之情，從中看出主人公的離恨之苦，思念之真。還有學者從詞的風格角度探析晏殊的詞，認為其婉約明麗，深情之至。然而，鮮有學者從認知詩學的角度來分析探究。本文嘗試從認知詩學的角度來解讀《蝶戀花・檻菊愁煙蘭泣露》這首詞中多種意象的隱喻及其所構建的詩篇主題，以期更好地幫助讀者理解其情景交融之妙處，感受這首詞的藝術魅力，真正達到與作者的共鳴。

　　一 概念隱喻理論

　　喬治・萊可夫和馬克・約翰遜在《我們賴以生存的隱喻》中指出，隱喻不僅是人們表達思想的語言手段，而且是一種思維方式。隱喻廣泛存在于人們的日常生活中，我們的日常概念系統在本質上是隱喻性的。隱喻就是用我們所熟知的、可感知的經驗去理解抽象的、不可感知的概念，是始源域和目標域之間的跨域映射。

　　二 概念隱喻及其主題建構

　　《蝶戀花・檻菊愁煙蘭泣露》描寫了閨中人思念遠方的丈夫的悵恨情懷，時間由夜寫到曉，空間由室內移到室外，再到樓上，層層深入地渲染出閨婦的離恨相思之苦，情與景相互交融，感情細致入微，感人至深，不愧為寫閨思的佳作。該詞以其清雅之氣，深摯之情而動人心扉，表達的雖然是傳統的相思別離主題，但是細細評味卻能感受到晏殊創作手法之巧妙，全詞意象紛呈，借助多重概念隱喻構建了哀愁、思念、離恨的主旨。

　　1 哀愁之情

　　詞的開頭便勾勒出一幅疏朗的深秋曉霧圖，“檻菊愁煙蘭泣露”意思是清晨欄桿外的菊花籠罩著一層慘淡的煙霧，看上去似乎在脈脈含愁，蘭花上落滿盈盈露珠，似是在默默哭泣。菊花和蘭花是沒有感情的'植物，不會有憂愁，也不會流淚，而詩人賦予它們憂愁而哀傷，實際上是將菊花蘭花隱喻為女主人公。

　　菊花能迎著霜雪開放，蘭花香味清雅，素來被詩人稱為花中君子，在中國傳統詩詞中，詩人贊賞菊和蘭花有高潔的品質，并且以花喻女子，更是文人的傳統，花和女子有相通之處，共同特征就是都是美麗的。在此詩中，用菊花和蘭花隱喻女主人公。源域是菊花蘭花，目標域是女主人公，組成了“菊花、蘭花是女主人公”的概念隱喻，源域中菊花和蘭花的美麗、高潔的品質分別映射為目標域女主人公的美麗和心地純潔。

　　在這句詩中還有兩個概念隱喻，即煙是哀愁，露珠是眼淚。煙有以下三個特點：第一，朦朧飄渺、有形似無形;第二，暗淡的灰色;第三，能彌漫到周邊的環境。詩人正是以這三個特點把煙隱喻為愁，愁也是朦朧的，感受的到，摸不著，愁彌漫在身邊，無處不在。源域“煙”雖然是具體物體但它朦朧飄渺、有形似無形，映射為目標域“愁”得無法觸摸和感覺，愁雖然沒有顏色，但從情感與色彩的關系看，人處于積極的感情時，例如，幸福，看到的事物都感覺是明亮的，人處在消極的感情的時，例如，哀傷的時候，眼前所見到的一切都是暗淡無光的，構成“煙是愁”的概念隱喻。