《春江花月夜》這首詩(shī)共九節(jié)。每節(jié)四句,第一節(jié)押平聲韻(平生明),第二三節(jié)押仄聲韻(甸霰見(jiàn),已似水),第四五六七八節(jié)押平聲韻(塵輪人,悠愁樓,徊臺(tái)來(lái),聞君文,花家斜)第九節(jié)押仄聲韻(霧路樹(shù))。每節(jié)第三句押的韻和整節(jié)相反(只有第二節(jié)是第二旬押的韻和整句相反,“似”是仄聲),忽而平聲轉(zhuǎn)仄,忽而仄又轉(zhuǎn)平,高低相問(wèn),一唱三嘆。《文心雕龍·聲律篇》有“同聲相應(yīng)”、“異音相從”之說(shuō),“同聲相應(yīng)”是求整齊,“異音相從”是求變化。抑與揚(yáng)有規(guī)律地交替重復(fù),造成和諧的音調(diào),使詩(shī)歌清新婉轉(zhuǎn),柔美流麗,韻味十足。
押韻是字音中韻母部分的重復(fù)。按照規(guī)律在一定的位置上重復(fù)出現(xiàn)同一韻母,就形成韻腳、產(chǎn)生節(jié)奏。《春江花月夜》全詩(shī)三十六旬九換韻:平生明(ing),甸霰見(jiàn)(ian),已似水(i),塵輪人(en),悠愁樓(ou),徊臺(tái)來(lái)(ai),聞君文(en),花家斜(ia)/霧路樹(shù)(u),而且詩(shī)句極為整齊。每節(jié)四句,每句七字三頓,整齊中富于變化,變化中又有規(guī)律。這種節(jié)奏把渙散的聲音組織成一個(gè)整體,使人讀前一句時(shí)預(yù)想到后一句,讀后一句時(shí)回想起前一句。同一韻母的有規(guī)律的重復(fù),猶如樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主音,整首樂(lè)曲可以由它貫穿起來(lái)。從而造成了瑯瑯上口、回環(huán)往復(fù)、和諧悅耳的音律美。
這首詩(shī)還借助雙聲詞、疊韻詞和疊音詞來(lái)求得音調(diào)的和諧。雙聲詞和疊韻詞是有部分聲音相同的字組成的詞,聲母相同的叫雙聲詞,韻母相同的叫疊韻詞。疊音詞是聲音、字形完全相同的字構(gòu)成的詞。王國(guó)維《人間詞話(huà)》:“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻。促節(jié)處多用雙聲,則其鏗鏘可通,必有過(guò)于前人者。”鏗鏘、宛轉(zhuǎn)。蕩漾、促節(jié)的細(xì)微區(qū)別,雖未心盡然,但雙聲、疊韻的音樂(lè)效果是確實(shí)存在的,而且疊音詞的效果也是一樣。它們的效果是造成和諧悅耳、回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美。詩(shī)中有瀟湘等雙聲詞,宛轉(zhuǎn)、徘徊等疊韻詞;滟滟、皎皎、代代、年年、悠悠、沉沉等大量的疊音詞。另外,蟬連、復(fù)迭、反復(fù)等修辭手法的大量運(yùn)用,也增添了詩(shī)歌和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤(rùn)之美,從而達(dá)到了以聲傳情、聲情并茂的藝術(shù)效果。節(jié)奏的快慢與音調(diào)的高低變化、在變化中又不斷地回旋,與江水的起伏、月亮的升落、情感的跌宕一道飛舞在深?yuàn)W而又神秘的藝術(shù)天空。正因?yàn)槿绱恕N覀冊(cè)谧x這首詩(shī)時(shí)就已經(jīng)完全沉浸在一曲清新婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)聲中了,而不必費(fèi)心思考它的意境和哲理。
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