《春江花月夜》這首詩(shī)共九節(jié)。每節(jié)四句，第一節(jié)押平聲韻(平生明)，第二三節(jié)押仄聲韻(甸霰見(jiàn)，已似水)，第四五六七八節(jié)押平聲韻(塵輪人，悠愁樓，徊臺(tái)來(lái)，聞君文，花家斜)第九節(jié)押仄聲韻(霧路樹(shù))。每節(jié)第三句押的韻和整節(jié)相反(只有第二節(jié)是第二旬押的韻和整句相反，“似”是仄聲)，忽而平聲轉(zhuǎn)仄，忽而仄又轉(zhuǎn)平，高低相問(wèn)，一唱三嘆。《文心雕龍·聲律篇》有“同聲相應(yīng)”、“異音相從”之說(shuō)，“同聲相應(yīng)”是求整齊，“異音相從”是求變化。抑與揚(yáng)有規(guī)律地交替重復(fù)，造成和諧的音調(diào)，使詩(shī)歌清新婉轉(zhuǎn)，柔美流麗，韻味十足。

　　押韻是字音中韻母部分的重復(fù)。按照規(guī)律在一定的位置上重復(fù)出現(xiàn)同一韻母，就形成韻腳、產(chǎn)生節(jié)奏。《春江花月夜》全詩(shī)三十六旬九換韻：平生明(ing)，甸霰見(jiàn)(ian)，已似水(i)，塵輪人(en)，悠愁樓(ou)，徊臺(tái)來(lái)(ai)，聞君文(en)，花家斜(ia)/霧路樹(shù)(u)，而且詩(shī)句極為整齊。每節(jié)四句，每句七字三頓，整齊中富于變化，變化中又有規(guī)律。這種節(jié)奏把渙散的聲音組織成一個(gè)整體，使人讀前一句時(shí)預(yù)想到后一句，讀后一句時(shí)回想起前一句。同一韻母的有規(guī)律的重復(fù)，猶如樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主音，整首樂(lè)曲可以由它貫穿起來(lái)。從而造成了瑯瑯上口、回環(huán)往復(fù)、和諧悅耳的音律美。

　　這首詩(shī)還借助雙聲詞、疊韻詞和疊音詞來(lái)求得音調(diào)的和諧。雙聲詞和疊韻詞是有部分聲音相同的字組成的詞，聲母相同的叫雙聲詞，韻母相同的叫疊韻詞。疊音詞是聲音、字形完全相同的字構(gòu)成的詞。王國(guó)維《人間詞話(huà)》：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻。促節(jié)處多用雙聲，則其鏗鏘可通，必有過(guò)于前人者。”鏗鏘、宛轉(zhuǎn)。蕩漾、促節(jié)的細(xì)微區(qū)別，雖未心盡然，但雙聲、疊韻的音樂(lè)效果是確實(shí)存在的，而且疊音詞的效果也是一樣。它們的效果是造成和諧悅耳、回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美。詩(shī)中有瀟湘等雙聲詞，宛轉(zhuǎn)、徘徊等疊韻詞;滟滟、皎皎、代代、年年、悠悠、沉沉等大量的疊音詞。另外，蟬連、復(fù)迭、反復(fù)等修辭手法的大量運(yùn)用，也增添了詩(shī)歌和諧婉轉(zhuǎn)的圓潤(rùn)之美，從而達(dá)到了以聲傳情、聲情并茂的藝術(shù)效果。節(jié)奏的快慢與音調(diào)的高低變化、在變化中又不斷地回旋，與江水的起伏、月亮的升落、情感的跌宕一道飛舞在深?yuàn)W而又神秘的藝術(shù)天空。正因?yàn)槿绱恕Ｎ覀冊(cè)谧x這首詩(shī)時(shí)就已經(jīng)完全沉浸在一曲清新婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)聲中了，而不必費(fèi)心思考它的意境和哲理。