遲子建 偽滿洲國(guó)讀后感

　　《偽滿洲國(guó)》作品描繪了日本占據(jù)中國(guó)東北三省，建立了滿洲國(guó)偽政權(quán)那個(gè)令中國(guó)人刻骨銘心的時(shí)代。

　　遲子建偽滿洲國(guó)讀后感一

　　接觸遲子建的文字應(yīng)該是在初中的時(shí)候，當(dāng)時(shí)就對(duì)這個(gè)女人產(chǎn)生了好奇。我覺(jué)得通過(guò)文字的魅力，我想她一定優(yōu)雅，有品位，是新一代知性女性的代言人，她的文字平淡不失色調(diào)，清新委婉又有一點(diǎn)郁郁的憂傷，因?yàn)樗廊サ恼煞颉２诲e(cuò)，當(dāng)時(shí)是看到她的《世界上所有的夜晚》。這本書給了我很多遐想，我在腦子里描繪著那件旅館，想象著停電時(shí)那個(gè)寡婦歇斯底里的吼叫。我想，那里的夕陽(yáng)一定別樣唯美，溪邊的露水一定晶瑩可愛(ài)。這是一種我的向往，自由的散心。慢慢享受時(shí)間在暮色中的流淌，沒(méi)有我的故事，只是偶爾有片刻回憶，我只是一個(gè)生活的旁觀者。悲傷中的主人公不正是嗎?逃離正常的生活，在陌生的地方，療養(yǎng)受傷的心。用愛(ài)將哀傷、痛苦和絕望凝結(jié)在世界上所有的夜晚，終于魔術(shù)師丈夫化成蝴蝶，落在主人公的無(wú)名指上。映襯著藍(lán)寶石戒指散發(fā)出的蔚藍(lán)色光彩，讓夜不再是夜，新的美好在此刻如此溫暖光明。是那一次旅行，還是去聽的那一些故事，或是在那期間的那些人的那些事，讓她從悲痛中走出來(lái)，能從愛(ài)人的愛(ài)中復(fù)活過(guò)來(lái)??說(shuō)到這里，我突然想到昨天考試的作文，是faction還是textbook交給我們生活或是生命、人生多一點(diǎn)。遲子建的《夜晚》讓她的文字蛻變，讓她的生活重新開始，是課本中能給她的嗎?但是如果沒(méi)有課本，她能讀字能寫這些嗎?所以這樣的題目出出來(lái)是有什么意義。言歸正傳，說(shuō)說(shuō)最近讀的《偽》。700多篇幅的文字，七年多的準(zhǔn)備，這樣的一本書，從一九三二年到一九四五的故事，豈能一言兩語(yǔ)說(shuō)得清。這段時(shí)期的中國(guó)式最混論的年代，清政府走向滅亡，日本侵略東北乃至驕橫全中國(guó)，共產(chǎn)黨與蔣介石的斗爭(zhēng)，國(guó)內(nèi)軍閥的混戰(zhàn)，以及太平洋彼岸所發(fā)生的一切，都顛覆著歷史的足跡，改變著人類的生活。但是這些，都是偉人們的視角，平民百姓想的只是今天的溫飽。書中描寫刻畫的都是這段特殊年代幾個(gè)平民百姓的生活，生活中的小人物也終于有了在文字界的大舞臺(tái)。這一次，他們不再是配角，不再是燈光背后的人物。彈棉花的老人，當(dāng)鋪和餐廳老板，店小二，土匪，剃頭師傅，日僑，抗聯(lián)軍人，教師，乞丐等等許許多多的形形色色的人，他們是主角，他們的人生記錄著歷史，他們的人生反應(yīng)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)。是一種折射，也是一種縮印。我喜歡那一面被分成兩瓣的銅鏡，他古老卻不失光澤，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)某恋碇鴼v史的粉末。

　　教師王亭業(yè)是可憐的細(xì)菌戰(zhàn)犧牲品，他成了實(shí)驗(yàn)室里面被解剖的對(duì)象，不管他的代號(hào)是十六號(hào)，還是二十六號(hào)，精神麻木不是身體上的摧殘，似乎是對(duì)有那么一群人的縮寫。對(duì)吉來(lái)，該慶幸還是該悲哀?慶幸的時(shí)候在兵荒馬亂的年代還能有這樣的富二代過(guò)得逍遙自在，仿佛是生活再世外桃源，說(shuō)明我們經(jīng)濟(jì)還沒(méi)有垮，在大多數(shù)人吃不上飯時(shí)，還是有幾個(gè)富人。悲哀的是，他的存在就是一種浪費(fèi)。沒(méi)有理想沒(méi)有抱負(fù)，玩世不恭。我絕對(duì)相信在那時(shí)，有像吉來(lái)這樣的人，過(guò)著盲目庸俗的生活。彈棉花的老人，因?yàn)榈胗浿依锔系睦习椋瑸榱四芑钪鋈ィ坏貌粚?duì)漢奸對(duì)日本人低頭獻(xiàn)媚。但是卻又有骨氣和勇氣在給他們準(zhǔn)備的食物里加一些作料，鼻涕、洗腳水，甚至尿液。看到他們吃得津津有味，書外的我都覺(jué)得大快人心，干得好!民族的骨氣，連老人都沒(méi)有放棄過(guò)斗爭(zhēng)，中國(guó)怎么沒(méi)有希望，怎不能屹立在東方?只是當(dāng)時(shí)，小老百姓為了在艱苦的日子中生存下來(lái)，為了簡(jiǎn)單的衣食住行，他們?cè)跍啙岬目諝庵袩o(wú)力的掙扎著。

　　書的內(nèi)容由幾個(gè)部分分別穿插著進(jìn)行，每一部分都有他的主角，就像黑白連續(xù)電視劇。滄桑中浸透著悲涼，困苦中夾雜著生的力量。但字里行間還是可以看出它們有同一個(gè)線索——戰(zhàn)爭(zhēng)。隨著時(shí)間在變，戰(zhàn)事在變，人民的日子也在變。所有的矛盾，所有的變化，都圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)。但是我們卻看不到一丁點(diǎn)兒關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，看不到敵我雙方廝殺的場(chǎng)面，也看不到槍彈如雨林般的畫面，這就是本書最大的特點(diǎn)也是與其他同樣題材類型的書的不同。它的故事沒(méi)有直接或者很明顯的表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，對(duì)社會(huì)局勢(shì)想要有一個(gè)具體的描繪。總體看來(lái)，更像是在描述他們的故事，用一種平淡的姿態(tài)來(lái)處理故事情節(jié)的波動(dòng)。但是，讀完后，能讓人對(duì)整個(gè)局面有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，仿佛刻意勾畫卻又不著痕跡。文字語(yǔ)言、篇章段落、故事情節(jié)的處理藝術(shù)技巧，遲子建在這里展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　這本書我看了好幾天，真的讓人有進(jìn)入時(shí)空的穿梭的感覺(jué)。每每一進(jìn)入書里面的文字，心底有一根神經(jīng)就被牽動(dòng)著移動(dòng)。他的血，她的笑，他的苦，她的淚，他的故事，她的人生，他們的命運(yùn)。文字會(huì)說(shuō)話，立刻就是舞臺(tái)中央的話劇表演。周圍景物的描寫，就是背景音樂(lè)的音符，隨著劇情的發(fā)展而跳動(dòng)。仿佛是空氣中久久不能散去的氧氣分子，耗盡了讀者所有的情緒，承載了作者所有的感情。是的，歷史的烙印刻在了我們每一個(gè)人的心中。歷史的故事在作者的筆下能再次浮現(xiàn)，重新點(diǎn)燃那顆熾熱的心。這就是遲子建的文字，她的《偽滿洲國(guó)》，我們?cè)?jīng)的偽滿洲國(guó)。

　　遲子建偽滿洲國(guó)讀后感二

　　初識(shí)遲子建，大約是在2007年的初冬，因一本題名為“我的冬天下雪了”的散文集。身在清華的我，想著北國(guó)故鄉(xiāng)此時(shí)也該初雪飄飛，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的淡淡哀愁，不禁讓我喜歡上了故鄉(xiāng)作家在故鄉(xiāng)特別的季節(jié)和氛圍中描寫故鄉(xiāng)土地上心情的文章。晶瑩的雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)地灑，獨(dú)自站在白茫茫的場(chǎng)景中，遠(yuǎn)近的一切都是白茫茫的一片，樹是白的，地是白的，房屋也是白的，此時(shí)的天地融為一體，密云不斷播撒的雪花就是密縫這天地融合的絲線。沉沉的氛圍，沉沉的筆觸，沉沉的感情，卻被一位女作家用一支纖細(xì)的筆記在了如雪一般潔白的紙上，散發(fā)出了感情的真摯，對(duì)生活的珍視。文字和感情都如雪一樣晶瑩純潔。

　　從此，知道了“遲子建”這個(gè)名字。

　　以后，對(duì)這個(gè)名字的印象逐漸加深，并且與“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”聯(lián)系在了一起。希望這個(gè)輝煌的榮譽(yù)不是這位黑土作家創(chuàng)作的巔峰，希望她的心靈和文筆都繼續(xù)恬淡純凈地流淌，直到遠(yuǎn)方。

　　捧著《偽滿洲國(guó)》這本厚厚的小說(shuō)，作為一位東北人，自己的故鄉(xiāng)就曾經(jīng)歷了這十四年的浩劫，自己的祖輩就曾經(jīng)歷這段身邊的歷史，1種蒼涼感伴著好奇由我心底生出。關(guān)于“歷史是英雄還是群眾創(chuàng)造的”這樣的討論已經(jīng)爭(zhēng)鳴良久，且在哲學(xué)上按照各自的觀點(diǎn)也都有了更易空間不大的確認(rèn)。群眾在書面歷史的背后默默推動(dòng)著歷史，而英雄卻是踩在無(wú)數(shù)群眾的肩膀上、在至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)順流一推、立于時(shí)代潮頭而名垂青史的幸運(yùn)兒，英雄與群眾互為表里，輔車相依。可是，隨意翻開身邊的史書，歷歷在目的仿佛只有大人物的名諱，老百姓的身形被隱藏在了巨人的背影之后。

　　很慶幸，這部以史為背景也以史為內(nèi)容的長(zhǎng)篇小說(shuō)，就是以小見(jiàn)大——以1個(gè)個(gè)普普通通小人物的尋常生活反映大時(shí)代大事件的，至少絕大部分內(nèi)容是遠(yuǎn)離英雄只有群眾的。不知道史詩(shī)的定義為何，但我認(rèn)為這的確是一部百姓所經(jīng)歷史的長(zhǎng)詩(shī)。誠(chéng)然，再重大的歷史事件，盡管可能徹底改變今后幾千年的人民生活，但是對(duì)于社會(huì)底層的老百姓，它的影響也是漸漸顯現(xiàn)的'，生活還要繼續(xù)，只不過(guò)是在悄悄偏離原來(lái)的軌道。這有可能就是傳統(tǒng)的慣性，也是生活的力量。

　　故事從新京羅鍋彈棉花匠王金堂老人家的事開始。新京是東北的中心地帶，這一家人也是故事輻射的中心，所有人物都與王羅鍋有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，或?yàn)橛H戚里道，或?yàn)猷徖镟従樱h(yuǎn)的如下山胡匪胡二、鬼子軍官羽田也都與王老漢有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系——與老人有聯(lián)系的關(guān)聯(lián)者，就算康德皇帝也是老人妻子的族親。世界真小，這是廣義上王老漢的大的家事紀(jì)年。

　　大人物和小人物本沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)區(qū)別，“王侯將相寧有種乎”，很多小人物一躍而成大人物還是靠出身機(jī)緣的因由。小人物經(jīng)歷的，在時(shí)代的籠罩下，大人物大概也要經(jīng)受，只不過(guò)形式可能更隨和，程度也更循序漸進(jìn)。人物經(jīng)歷的事件，有小有大，有親歷有道聽，但都有可能不經(jīng)意間成為歷史并改變歷史，借用米蘭達(dá)規(guī)則的表述就是“你有權(quán)保持沉默，但你所經(jīng)歷的每一件事都可能成為歷史”。作家在這方面是下了功夫的，查閱了大量資料，可從書中展現(xiàn)了大多數(shù)偽滿洲國(guó)史上的重大事件看出，如撫順平頂山慘案、日本拓荒團(tuán)、強(qiáng)建集團(tuán)部落、日本對(duì)東北經(jīng)濟(jì)的掠奪、駭人聽聞的關(guān)東軍細(xì)菌戰(zhàn)731部隊(duì)、抓勞工建要塞、東北抗聯(lián)等等。“在那樣的年代，人的命運(yùn)是不能由自己做主的，他(她)隨時(shí)隨地都可能遇到意外的變故”，人命如發(fā)，隨風(fēng)飄搖。

　　把大歷史和小人物的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)是這部書的特色，更為可貴的是，能把小人物的生活在歷史的背景下展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而勾勒出小人物命運(yùn)的脈絡(luò)。我們?cè)谶@部作品中看到了當(dāng)時(shí)人的衣食住行言語(yǔ)風(fēng)俗，看到了當(dāng)時(shí)的生活軌跡。的確，不管發(fā)生什么樣的事情，只要沒(méi)有被剝奪生命，只要沒(méi)有被逼到失望的絕境，生活就還要繼續(xù)。能夠揭竿而起、奮勇殺敵的畢竟是少數(shù)，大部分人只能默默承受，默默地熬，熬生活。家家有本難念的經(jīng)，城里人有城里人的苦悶，鄉(xiāng)下人有鄉(xiāng)下人的悲戚，士農(nóng)工商各有各的難處，當(dāng)兵的不是附逆就是抵抗再有就是在上述二者之間掙扎。作品中讓如此多的人物，什么人什么場(chǎng)合什么心境下說(shuō)什么話，對(duì)一位作家也是很大的挑戰(zhàn)。語(yǔ)言的東北化生活化平民化樸質(zhì)化多樣化，打造了這部作品的真實(shí)與動(dòng)人。誰(shuí)能想到中天的明月也可以金黃的玉米餅作比?大概不是久歷饑餓饑腸轆轆的草根群眾，是不會(huì)跳出嬋娟玉輪的窠臼的。

　　我深深地贊成作家的觀點(diǎn)。“戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)意外事件……蕓蕓眾生只能默默承受。日本占領(lǐng)東三省期間，老百姓還是得按部就班地生活，其中蘊(yùn)含著歷史的傷痛和人生的悲劇”。對(duì)此，其基本態(tài)度是“尊重歷史，保持歷史的真實(shí)，在抱有1個(gè)作家應(yīng)有的良知的同時(shí)，對(duì)我作品中的人，不管他是中國(guó)人，還是日本人，都賦予他人性的意義”。歷史是人創(chuàng)造的，人不會(huì)因?yàn)槊鎸?duì)鐵壁森森的歷史就失去自己的人性，而歷史也不會(huì)因?yàn)槠渥陨淼囊?guī)律就甩掉創(chuàng)造者的人性。

　　我想，偽滿洲國(guó)正是一部很值得一讀的平民版歷史。沒(méi)有歷史暢銷書的縱橫捭闔、幽默詼諧、侃侃而談、指點(diǎn)江山，卻有生活、有血肉、有質(zhì)感。宛若就在身邊，讀來(lái)似臨其境。這是一位東北作家用一顆東北心寫的書，一段我們流著東北血的東北人，按著東北個(gè)性，說(shuō)著東北話，主動(dòng)被動(dòng)走過(guò)的一段東北路。

　　北風(fēng)吹，雪花飄，時(shí)間也已經(jīng)流走……

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