讀遲子建的小說，常常會被其中源源流淌的情思所感染，溫情脈脈，細(xì)致和暖，潛流暗涌，鮮明的氣息，幾乎讓人很難找到冰天雪地中的嚴(yán)寒和粗糙。她雖長期偏居?xùn)|北一隅，但在當(dāng)下的小說創(chuàng)作中，她可以說是一個(gè)知性的精靈，不時(shí)張揚(yáng)出亮麗而剔透的光彩。新近兩年，遲子建接連在《收獲》、《當(dāng)代》、《人民文學(xué)》等刊物上，推出《福翩翩》、《花牤子的春天》、《起舞》、《野炊圖》、《第三地晚餐》、《百雀林》、《西街魂兒》七個(gè)中短篇小說，且紛紛為《小說月報(bào)》、《作品與爭鳴》之類雜志轉(zhuǎn)載或連載，并結(jié)集為《福翩翩：遲子建最新小說集》(湖南文藝出版社2008年出版)，為廣大讀者系統(tǒng)感受女作家對現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈關(guān)注和厚重文風(fēng)，提供了一個(gè)鮮見的范本。

　　遲子建的小說文字，沒有賣弄噱頭的形式，也找不到露骨的性描寫，總能像平常過日子那般沉潛安詳、波瀾不驚。即使是關(guān)注日子的鋒利和高潮，亦是如斯，就連涉及性愛的描寫，都被她寫得很美麗和淳樸。筆力纖細(xì)，立場溫婉，她靜靜地寫著小人物的苦痛與快樂，寫出的卑微粗鄙形象，都帶有并不卑微粗鄙的內(nèi)心和情感，好好地生活著。在作者看來，生活在底層的人物內(nèi)心，最多的是溫柔、守候和善意，使得我們真切感受到了最現(xiàn)實(shí)的民眾生存，包括他們?nèi)兆拥谋砬楹蜕畹倪壿嫛＿t子建的觀察異常透徹，表現(xiàn)的認(rèn)識和理解，更是一種獨(dú)立自然的清醒，還有一分清新溫暖的氣息。同時(shí)，我們也看到了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中，有些另類但真正正常的思路和魅力。

　　開篇作品《福翩翩》，講述了烏吉河畔兩對夫妻的瑣碎生活，他們努力地愛與被愛，懷揣著渴盼慢慢美好的希望，苦心經(jīng)營曾經(jīng)遭遇不幸的家庭，平淡也平實(shí)，平凡也平靜，有著矛盾，也有著歡樂，時(shí)而釋放人性的真誠與率直，其中充滿了愛和溫暖。短篇小說《花牤子的春天》里的男女老少，在苦難與希望不斷交錯中痛苦掙扎，深層次地探討了中國式“活著”的意義，把余華式“活著”推向了一個(gè)新的高度。《野炊圖》同樣聚焦社會底層民眾的生活，一把辛酸淚，三個(gè)人講述，也在迫不及待的敘說中宣泄著自慰與無奈，深度觸摸了社會的軟肋。在中篇小說《第三地晚餐》里，作者集中筆墨描寫了現(xiàn)代都市情感生活，平靜的語言，平淡的情節(jié)，近似冷酷地寫出了她很少涉獵的場景，尤其是“第三地”的名字選擇，讓人發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中某些溫情的脆弱和虛假。短篇小說《起舞》以上世紀(jì)50年代的哈爾濱為大背景，從愛跳舞的前蘇聯(lián)專家與工廠女孩跳舞時(shí)燈出現(xiàn)的故障寫起，在舞會燈光的忽暗忽明之間，鋪陳了一段厚重的、特殊的中國歷史。短篇小說《百雀林》直面殘缺的生活，《西街魂兒》詰問與捍衛(wèi)個(gè)體生命的尊嚴(yán)，都是遲子建筆下底層人物命運(yùn)糾葛中酸楚而又溫情的表述。