引導(dǎo)語：《白雪烏鴉》是作家遲子建2009年創(chuàng)作的長篇小說，描寫百年前哈爾濱大鼠疫，遲子建用她沉靜而飽滿的敘述，帶讀者走進(jìn)那座災(zāi)難籠罩下的城市。下面我們來看一下關(guān)于這篇小說的訪談內(nèi)容。

長篇小說《白雪烏鴉》全新出版 描寫百年前哈爾濱大鼠疫

　　有一種作家，永遠(yuǎn)有一批默默追隨他的讀者，因?yàn)樵谒麄兩械哪硞€(gè)時(shí)間里，這位作家真正溫暖過他們的心靈。遲子建就是這類作家。他們雖屢屢獲獎(jiǎng)，就如遲子建曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、三獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，享有國家最高的文學(xué)榮譽(yù)，但他們永遠(yuǎn)專注于作品本身，不會(huì)停止一次次挑戰(zhàn)創(chuàng)作的難度高峰，亦如遲子建最新由人民文學(xué)出版社出版的長篇小說《白雪烏鴉》。在百年前哈爾濱大鼠疫這個(gè)死亡籠罩的極端情境中，展開了一幅市井百態(tài)的歷史畫卷。

　　談新作 突發(fā)事件中市井百態(tài)

　　晨報(bào)記者(以下簡稱記)：為什么會(huì)選擇鼠疫這個(gè)災(zāi)難題材?

　　遲子建(以下簡稱遲)：其實(shí)也并不是完全寫災(zāi)難，是借用了鼠疫這個(gè)突發(fā)事件，還原了一個(gè)時(shí)代的市井百態(tài)。老哈爾濱華俄雜處的生活，對(duì)我有極強(qiáng)的吸引力。我是在“非典”時(shí)期，才知道哈爾濱曾在1910年發(fā)生過大鼠疫，老傅家甸是重災(zāi)區(qū)。我留意了這個(gè)新聞，查看了一些資料，有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。但我的這類小說，從萌生寫意，到最后動(dòng)筆，往往經(jīng)歷多年，《偽滿洲國》就是這樣。因?yàn)槠溟g要做大量的資料收集，把要塑造的人物拿捏到位，才可以進(jìn)入這個(gè)場景，這不是一朝一夕的事情。

　　記：聽說寫作前您收集了大量的資料，其中有沒有令您比較震驚的?

　　遲：查閱資料比寫作本身的時(shí)間還要長，主要為了了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活情態(tài)。比如伍連德在哈爾濱解剖的那具日本女人的尸體，是東北醫(yī)學(xué)史上第一次解剖尸體。在清王朝末年，為防止鼠疫疫情擴(kuò)散，載灃聽從了伍連德的建議，下旨焚燒幾千具尸體，這也是真實(shí)的，它讓我感到震撼。我在復(fù)原老哈爾濱的時(shí)候，要了解當(dāng)時(shí)的城市風(fēng)貌，比如街巷的布局，道臺(tái)府在哪兒，正陽大街在哪兒，我當(dāng)時(shí)在省圖書館從四維膠片上逐頁地查《遠(yuǎn)東報(bào)》，把眼睛都看花了。我在典藏室，看到了伍連德在鼠疫之后撰寫的《東三省疫事報(bào)告書》的影印本，這些資料給我的寫作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但真正進(jìn)入小說情境后，在占有史料的基礎(chǔ)上還是要做文學(xué)的表達(dá)，要發(fā)揮小說家的想像力，否則，小說也就失去魅力了。