引導語：遲子建：作家的筆要像醫生手中的針，把社會的膿包挑開，雖然這個過程會流出惡臭，作家本人也會心力交瘁。但是，我希望自己能夠做這件事，能夠讓時代的人物懂得自我救贖，懂得贖罪，讓人物能夠有自我發現。

　遲子建簡介

　　遲子建，女，1964年2月生于黑龍江省漠河縣。中國作家協會會員;一級作家。中國作協第六、七屆全委會委員?，F擔任黑龍江省作家協會主席。

　　著有長篇小說《樹下》《晨鐘響徹黃昏》《偽滿洲國》《越過云層的晴朗》《群山之巔》等;小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《清水洗塵》《霧月牛欄》《當代作家選集叢書·遲子建卷》《踏著月光的行板》;散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》《遲子建隨筆自選集》。另有《遲子建文集》(4卷)《遲子建作品精華》(3卷)。已發表作品600多萬字，出版80多部單行本。

　　“我小時候住在中國北方的小村子里，叫北極村，這里的冬天總是過不完，這里給了我源源不斷的創作素材，大自然的壯麗滋養了我。”7月17日，作家遲子建做客香 港書展名作家講座系列，并以“文學的山河，從《額爾古納河右岸》到《群山之巔》”為題，分享了自己30年的寫作之路。

　　遲子建認為，一個作家不能丟棄審美， 但同時也不能刻意營造世外桃源，作家的筆要像醫生手中的針，把社會的膿包挑開。

　　報紙與書永遠有其生存的空間

　　記者：香港是國際大都市，您認為它產生文學的土壤在哪里?您對香港文學有什么樣的觀察?

　　遲子建：香港文學是多元的，比如金庸、西西等作家都是我非常喜歡的。

　　對于香港這樣的地方，大家往往會講其都市性，尤其突出其金融中心的一面，而對自然的渴望貌似欠缺一些。

　　我這幾天沿著地鐵周邊四處行走，在軒尼詩道上，看到琳瑯滿目的商鋪，各種藥房、雜貨鋪、臘味店、小酒吧等等，我覺得在這些市井處，充滿香港的人間煙火氣，這些接近我們生活的常態，接近文學本體的東西。

　　作為北方作家，我曾經在香港科技大學、浸會大學駐過校，我感受到大學生對文學的渴望。香港雖然商業化痕跡很重，但是，一些小書店就像頑強的草一樣，生命力很 旺盛。

　　我以為，只要人類對藝術有渴望，文學依然有其生存空間?，F在很多人會說文學已死，紙媒必然會被代替，等等。我覺得不見得是這樣，報紙、書都有其美妙 之處，是電子的東西無法替代的，漢字在自然的光影之下，是如此的妥帖，它讓我們聞到生活的氣息，我以為，報紙和文學永遠有它們生存的空間。

　　記者：聽說您每年都會回到故鄉，在自己從小長大的小村子里住一段時間，您覺得故鄉對您的文學創作有什么樣的滋養?

　　遲子建：我在香港大學住過兩個月，我特別不適應南方，這里一年四季都是永不凋零的綠樹葉，感覺像妖樹一樣，呵呵。

　　我喜歡四季分明的北方，冬天過后，每個生命的復蘇，都讓人驚奇。秋天來了，葉子凋零了，讓我們能夠感受到生命自然的歷程，對生死也更有感悟力。大家可以看到 我作品的死亡意識很強，因為我每天都能夠感受到大自然的風景，植物每年都在死亡，也會再生。

　　我是悲觀主義者，也是理想主義者，山川草木，死是必然的。大家 看我的《群山之巔》，里面有災難、死亡的描述，而在自我贖罪的部分，我不會讓他們進行簡單的報復，而是希望從復雜的人性意義上，讓他們在青山綠水之間進行 自我放逐與自我救贖，讓他們自己背上十字架。

　　我特別喜歡故鄉的冬天，萬物肅殺，我的思維也變得比較敏捷，經常是吃飽了望著窗外，對著窗外的一片白雪寫作。

　　在故鄉的冬天，我從小養成的習慣就是進門烤火，一瞬間的暖，就像寒冷冬天的一縷宗教之光。生活是復雜的，人性也是復雜的，我的筆下沒有絕對的惡人與善人，惡人身上也有人性之光，這是文學之美。我愿意平等地看待惡人。