作為一篇“賦”,我們不得不談到蘇東坡在《赤壁賦》中所體現出來的的文采觀。以下是小編為大家推薦的《赤壁賦》中的文采觀,希望能幫到大家,更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。
傳統賦是特別講究文采的,甚至為了文采而可以無視內容的充實與否。一般而言,傳統賦家在言情狀物敘事中都喜歡夸大其辭,以渲染鋪張、逞才使氣為能事,以彰顯才學、賣弄斯文為尊榮。比如王勃著名的《滕王閣序》,從始至終,洋洋灑灑的鋪排,疊床架屋的渲染,應接不暇的典故,層出不窮的排比,典型的文勝質的樣板。端的是少年氣盛,才高八斗,不可一世者也。夸飾雕琢浮華,這或許正是賦的本質特征,這種文風也一直受到人們的追捧和仿效。君不見,最近一兩年來,我們的許多大報的“文學”版面,不是也流行起了做“賦”的熱潮嗎?那種裝腔作勢的顯擺,酸文假醋的招搖,搔首弄姿的做秀,不也堂而皇之的出現在各大報刊的顯眼地段,盡管他們的“文采”無法與王勃相提并論,但精神上的血脈卻是一以貫之的。
蘇軾《赤壁賦》所體現出來的文采觀決不是這樣?!冻啾谫x》當然是才華橫溢、文采斐然的,但它的才氣顯現迥異于《滕王閣序》一類賦文。“王勃”們的這種“才氣”在蘇軾的《赤壁賦》的“才氣”面前,只能稱得上是以小巧媚眾,以末技炫耀,正所謂濃妝艷抹,俗不可耐者也!
《赤壁賦》的文采的表現形式屬于“清水出芙蓉,天然去雕飾”一類。清新淡雅,自然熨帖,流暢優美,水到渠成,幾乎看不出人為雕琢的痕跡。這種技巧與一般賦家的為文造情,矯揉造作,曼辭雕飾相比,其間差距,不可以道里計。
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