作為一篇“賦”，我們不得不談到蘇東坡在《赤壁賦》中所體現出來的的文采觀。以下是小編為大家推薦的《赤壁賦》中的文采觀，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。

　　傳統賦是特別講究文采的，甚至為了文采而可以無視內容的充實與否。一般而言，傳統賦家在言情狀物敘事中都喜歡夸大其辭，以渲染鋪張、逞才使氣為能事，以彰顯才學、賣弄斯文為尊榮。比如王勃著名的《滕王閣序》，從始至終，洋洋灑灑的鋪排，疊床架屋的渲染，應接不暇的典故，層出不窮的排比，典型的文勝質的樣板。端的是少年氣盛，才高八斗，不可一世者也。夸飾雕琢浮華，這或許正是賦的本質特征，這種文風也一直受到人們的追捧和仿效。君不見，最近一兩年來，我們的許多大報的“文學”版面，不是也流行起了做“賦”的熱潮嗎?那種裝腔作勢的顯擺，酸文假醋的招搖，搔首弄姿的做秀，不也堂而皇之的出現在各大報刊的顯眼地段，盡管他們的“文采”無法與王勃相提并論，但精神上的血脈卻是一以貫之的。

　　蘇軾《赤壁賦》所體現出來的文采觀決不是這樣。《赤壁賦》當然是才華橫溢、文采斐然的，但它的才氣顯現迥異于《滕王閣序》一類賦文。“王勃”們的這種“才氣”在蘇軾的《赤壁賦》的“才氣”面前，只能稱得上是以小巧媚眾，以末技炫耀，正所謂濃妝艷抹，俗不可耐者也!

　　《赤壁賦》的文采的表現形式屬于“清水出芙蓉，天然去雕飾”一類。清新淡雅，自然熨帖，流暢優美，水到渠成，幾乎看不出人為雕琢的痕跡。這種技巧與一般賦家的為文造情，矯揉造作，曼辭雕飾相比，其間差距，不可以道里計。