摘要：王安憶的《長(zhǎng)恨歌》中的主人公王琦瑤自始至終是一個(gè)悲劇人物。本文遵循著她的人生軌跡，分別從她與李主任的初戀結(jié)局，與康明遜的愛(ài)情遭遇，與程先生的姻緣始末，與老克臘的老少畸戀等方面，闡述了王琦瑤的個(gè)性性格、傳統(tǒng)的觀念、時(shí)代的動(dòng)蕩、“文革”的沖激，造就了王琦瑤的悲慘命運(yùn)，以顯示人類(lèi)與命運(yùn)所進(jìn)行的抗?fàn)幒妥詈鬅o(wú)法挽回的失敗，這一悲劇散發(fā)著令人著迷的藝術(shù)感染力，我力圖從宏觀的視角，探求她的現(xiàn)實(shí)意義，給世人以些許有益的洗教。

　　關(guān)鍵詞：長(zhǎng)恨歌  王琦瑤  悲劇  意義

　　《長(zhǎng)恨歌》自1995年發(fā)表以來(lái)，引起了廣泛關(guān)注。文中女主人公王琦瑤本是中產(chǎn)資級(jí)家庭中典型弄堂女兒，她熱愛(ài)唱歌，哼著周旋的《四季調(diào)》;她算不上是校園的才女，卻有著家常養(yǎng)眼的好看。這美，不是遠(yuǎn)距離的美，而是近在咫尺的美。本文將從性格悲劇、城市悲劇、自然悲劇、女性悲劇解讀女主人公陷入的悲劇命運(yùn)，以顯示人類(lèi)與命運(yùn)所進(jìn)行的悲壯的抗?fàn)幒妥詈鬅o(wú)法挽回的失敗。

一、悲劇的眼光

　　王安憶曾說(shuō)：“我覺(jué)得好的作品就像一座房子，里邊房間再多，線索卻是簡(jiǎn)單的，我們只要找到了一扇主要的門(mén)，這房門(mén)一旦打開(kāi)，我們就會(huì)順利地走遍了所有的房間，并且發(fā)現(xiàn)所有的房間其實(shí)是連成一體的”①。在《長(zhǎng)恨歌》中，我們不難發(fā)現(xiàn)王琦瑤悲劇的一生正是這樣一扇能走向所有房間的“門(mén)”，也是開(kāi)啟所有房間“門(mén)”的鑰匙。作者透過(guò)“日常化”的感情視角，不厭其煩地?cái)⑹隽送蹒帯镅髨?chǎng)上一個(gè)典型的弄堂女兒冗長(zhǎng)瑣碎的一生悲劇：由美麗純情的學(xué)生到風(fēng)光無(wú)限的“滬上淑媛”、三小姐，再到改革開(kāi)放后的舊社會(huì)遺老;由陰澀萌動(dòng)的弄堂到奢華艷極的愛(ài)麗絲公寓，再到平淡質(zhì)樸的平安里;由叱咤一時(shí)的要員外室到不能負(fù)責(zé)的康明遜情人，再到與老克臘的畸形黃昏戀……最終碧落在長(zhǎng)腳那雙看似闊綽卻骯臟的手上，落得個(gè)凄涼的晚景。雖然如此的結(jié)局早在作品開(kāi)頭片廠里的那一幕預(yù)演了，但它真的來(lái)臨時(shí)，我還是感到了震驚產(chǎn)生了憐憫，領(lǐng)悟了“強(qiáng)烈的宿命感是王安憶筆下無(wú)一例外的精神物質(zhì)”。

　　綜觀王琦瑤悲歡起落飽經(jīng)滄桑的一生，其大多是漂泊在“世俗化”的日常瑣碎中，除了一時(shí)的“滬上淑媛”風(fēng)光，短暫的“三小姐”光環(huán)和轉(zhuǎn)瞬的李主任外室。因?yàn)樵谕醢矐浛磥?lái)：“我是個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的，不是歷史學(xué)家，也不是社會(huì)學(xué)家，我不想在小說(shuō)里描繪重大的歷史事件，小說(shuō)這種藝術(shù)形式就應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)日常生活”②。所以喋喋不休的下午茶，漫無(wú)邊際的圍爐夜話，無(wú)休無(wú)止的舞會(huì)，流言，鴿子等等充斥全篇。我們耳染目渲了滾滾紅塵里極盡繁華背后的陰暗角落里城市女性的身影。當(dāng)虛榮逝去，繁華不再，我們看到百孔千瘡的城市里，這個(gè)女人仍在都市情欲堆中打滾。她一生在命運(yùn)的巨手中掙扎浮沉，忙忙碌碌，作為“類(lèi)”的代表她是一個(gè)城市女性的影子和代言人，她的故事實(shí)際上是一座城市的故事，她的悲劇實(shí)際上是整座城市的悲劇。因?yàn)椤俺鞘惺古栽偕杂謱?duì)城市進(jìn)行新的闡釋，城市與女性是水乳交融的，合而為一的”③。一個(gè)城市的“邊緣人”能怨而不怒，哀而不傷地看世事的云起云舒，卻客觀上不可避免地成為一出悲劇的主角，相信作者是有意為之的。作為一個(gè)表現(xiàn)現(xiàn)代人命運(yùn)的悲劇，作者將眼光投向了普通人，并將對(duì)人生悲劇性的認(rèn)識(shí)落實(shí)到日常“小故事”、“小歷史”中，為時(shí)代提供了不可代替的歷史記憶。“悲劇眼光的根本或要義首先在于從深處提出一切問(wèn)題中最初(最后的)一個(gè)問(wèn)題，這就是關(guān)于生存的問(wèn)題。生存的意義在那里?悲劇的眼光將人看作尋根問(wèn)底的探索者，赤裸裸的，無(wú)依無(wú)靠。孤零零的面對(duì)著他自己天性中和來(lái)自外界的種種神秘和惡魔的勢(shì)力，還面對(duì)著受難和死亡這些無(wú)可避免的事實(shí)。”④這種眼光，無(wú)疑使得人物更加的豐滿，悲劇更加震撼和具有感染力。