引導(dǎo)語(yǔ)：《長(zhǎng)恨歌》是一篇長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，所詠的是歷史上唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情故事，這部經(jīng)典之作呢，也被后人用清唱?jiǎng)〉姆绞搅鱾飨聛?lái)了。

論清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》的主題思想及表現(xiàn)形式

　　清唱?jiǎng)?Oratorio)是一種大型的音樂(lè)作品，通常包括序曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)及合唱，合唱在營(yíng)造戲劇性情景方面起到重要作用，是只有歌唱沒(méi)有戲劇表演的劇曲。本文試以黃自的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》為對(duì)象，探析其主題思想與表現(xiàn)形式。

　　《長(zhǎng)恨歌》是黃自創(chuàng)作的我國(guó)第一部清唱?jiǎng)。彩畟€(gè)樂(lè)章，選用白居易的詩(shī)句作為每個(gè)樂(lè)章的標(biāo)題。其中，第四、第七、第九樂(lè)章黃自未完成便逝世了，后由其學(xué)生林聲翕補(bǔ)遺，使之完整。

　　作品創(chuàng)作于1932年，當(dāng)時(shí)“九一八事變”后，國(guó)x黨對(duì)日采取不抵抗政策，而全國(guó)人民要求抗日的愛(ài)國(guó)情緒日益高漲。時(shí)任國(guó)立音專教務(wù)主任的黃自和同事韋瀚章感受到了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)卣麄€(gè)大環(huán)境里所鼓起的強(qiáng)烈民族意識(shí)，又考慮到音專的教材需要，便著手創(chuàng)作。選取唐明皇與楊貴妃的故事作為題材，并不是要歌頌凄婉的愛(ài)情故事或針對(duì)具體的人，而是想指出政治不清明，就會(huì)引起民族災(zāi)難。劇中第三、五章的兩段男聲合唱最能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人民的焦躁情緒與抗日救亡的愛(ài)國(guó)訴求。

　　對(duì)于黃自未能完滿的作完整部《長(zhǎng)恨歌》，韋先生在原序中提到“也許是《長(zhǎng)恨歌》這個(gè)命名定得不好，給這一部黃自的唯一清唱?jiǎng)∵@樣不祥的預(yù)兆，使它永遠(yuǎn)成為長(zhǎng)恨。”這十章歌詞，把唐與楊的宮闈之事，根據(jù)定情、兵變、賜死、長(zhǎng)恨這一線索，故事情節(jié)設(shè)置非常完整。從劇本說(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》是詞作者根據(jù)白居易的《長(zhǎng)恨歌》和舊劇《長(zhǎng)生殿》而作，在一定程度上受前有文學(xué)、戲劇作品的牽制。當(dāng)時(shí)的歷史背景復(fù)雜，全國(guó)抗日救亡思潮高漲，似乎并不需要一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，人們更多是對(duì)國(guó)之危亡的擔(dān)憂、對(duì)當(dāng)時(shí)政府所采取的政策的不滿，這樣看來(lái)整個(gè)劇的創(chuàng)作不宜過(guò)多的傾向于對(duì)君王愛(ài)情故事的描寫(xiě)。鑒于要借古諷今，故事內(nèi)容、框架也有所調(diào)整和側(cè)重。劉雪庵先生曾指出“清唱?jiǎng)〉那皫锥瓮怀龅耐嘎读酥溉展ハ麻L(zhǎng)安，殺盡奸妃賊臣以平民怨的思想。但后面的歌詞似乎受了白居易《長(zhǎng)恨歌》古詩(shī)及洪思眆《長(zhǎng)生殿傳奇》的影響，逐漸成為皇帝多情佳人薄命的寫(xiě)照，與原來(lái)詞作者的創(chuàng)作意圖有所矛盾。所以后面第四、第七、第九三段歌詞黃自先生未曾譜曲，可能與此也不無(wú)關(guān)系。”