古代詩歌講究“意境”之美，從古至今一脈相承。因此，作為一種美學(xué)尺度，詩與畫往往聯(lián)系在一起，追求“詩中有畫，畫中有詩”，渾然一體的意境效果。蘇軾曾在《東坡題跋·書摩詰〈藍(lán)關(guān)煙雨圖〉》中高度評(píng)價(jià)王維，“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”這就是詩畫相融的意境之美。其實(shí)，不僅僅是王維，我國(guó)古代很多詩詞作品都做到了“詩中有畫，畫中有詩”的境界。比如，唐代著名邊塞詩人岑參的許多作品就為我們描繪出了一幕幕奇異秀美的邊塞風(fēng)光。

　　岑參，唐代著名詩人，曾先后兩次出塞，詩作題材廣泛，以“描繪壯麗多姿的邊塞風(fēng)光，抒發(fā)豪放奔騰感情”的邊塞詩見長(zhǎng)，其詩歌的主要思想傾向是慷慨報(bào)國(guó)的英雄氣概和不畏艱難的樂觀精神；在藝術(shù)上，詩作氣勢(shì)雄偉，想象豐富，夸張大膽，色彩絢麗，造意新奇，風(fēng)格峭拔。

　　早期詩歌多為寫景、述懷及贈(zèng)答之作。自出塞以后，在安西、北庭的新天地里，在鞍馬風(fēng)塵的戰(zhàn)斗生活里，他的詩境得到空前了開闊，造意新奇的特色也得到了凸現(xiàn)，雄奇瑰麗的浪漫色彩開始成為他邊塞詩詞的主要基調(diào)。火山云、天山雪，熱海蒸騰、瀚海奇寒，狂風(fēng)卷石、黃沙入天等異域風(fēng)光，都融入其詩——一幅景象闊大，氣勢(shì)雄渾的塞外風(fēng)光圖就此展開了。下面，我們就來具體探討岑參詩歌創(chuàng)作中的“詩畫意境”。

　　第一，詩人用遒勁有力的語言，譜以激越豪壯的韻調(diào)描繪出了雄邁豪放、各具風(fēng)格的“唐軍出征圖”。

　　《走馬川行奉送封大夫出師西征》是詩人描寫唐軍西征的代表作之一。詩人說“走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”，簡(jiǎn)單的幾句形象而又生動(dòng)的描繪出了朔風(fēng)夜吼，飛沙走石的惡劣的邊塞自然環(huán)境，有力地反襯出“漢家大將西出師”的聲威。