《扥等等等》是一首取材于沈從文小說《邊城》的音樂作品。下面小編給大家?guī)韽摹兜鹊鹊鹊取返健哆叧恰贰ＯＭ軌驇偷酱蠹摇?/p>

　　從《等等等等》到《邊城》

　　摘要：音樂與文學(xué)的相伴交融歷史可謂久矣。古今中外許多音樂家從文學(xué)名著中汲取精華，創(chuàng)作了大量的音樂作品。使文學(xué)名著在音樂家的作品中獲得生動(dòng)再現(xiàn)和更高的審美價(jià)值，具有更感人的藝術(shù)魅力。這種結(jié)合與彼此影響擴(kuò)大了音樂與文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了它們的內(nèi)涵，促進(jìn)了兩種藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：等等等等 ;邊城; 一致性;偏向性

　　《等等等等》取材于沈從文的小說《邊城》，它不僅在某種程度上重現(xiàn)了小說的地理、民族、歷史、時(shí)代，而且以其與小說故事情節(jié)的一致性以及感情基調(diào)的契合性使得這部問世了七十多年的小說在歌曲中獲得了新的生命力，重現(xiàn)于讀者的眼簾，也使得作品在讀者的審美閱讀中擴(kuò)大了闡釋空間。筆者擬從歌曲與小說在情節(jié)和感情基調(diào)的基本一致性以及歌曲的局部偏向性三個(gè)方面進(jìn)行。

　　1.歌曲與小說情節(jié)的基本一致性

　　《等等等等》這首歌曲在進(jìn)入演唱之初是一段潺潺的流水聲。通過對(duì)小說的閱讀，我們知道這段流水聲起到了烘托整體情境的作用。一方面交代出了故事發(fā)生的環(huán)境，另一方面也是預(yù)示了翠翠與儺送邂逅的場(chǎng)景。純凈清澈的流水聲有修飾人物性格的作用，它代表了人物心靈的純凈。在這個(gè)與世隔絕的小山村里，這樣日復(fù)一日流淌不息的溪水，如此平靜的流著，正如小說一樣，也是平靜地?cái)⑹鲋瑳]有曲折的故事情節(jié)，沒有尖銳地矛盾沖突，沒有典型性的人物形象，小說結(jié)構(gòu)疏放，有的只是行云流水般的語言和一半是夢(mèng)一半是現(xiàn)實(shí)的敘事手法。營(yíng)造出一種水乳交融的牧歌般的恬淡情調(diào)。但是也正如小說一樣，這溪水如此寂寞的流淌著，在恬淡蕭疏之中也流露出淡淡的哀愁。

　　1.1音樂結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)布局相似

　　音樂段落的起承轉(zhuǎn)合的安排與文學(xué)作品開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局的處理基本―致，人物命運(yùn)與情緒變化線索相同。

　　這原是沒有時(shí)間流過的故事/ 在那個(gè)與世隔絕的村子/ 翠翠和她爺爺為人渡船過日/ 十七年來一向如此。

　　在輕柔的鋼琴聲中,這樣的歌詞讓人自然而然就想到沈從文先生筆下湘西農(nóng)村那干凈透明的陽(yáng)光，那清澈溪面上搖擺的渡船、河邊古樸而又晃晃悠悠的吊腳樓以及邊城女孩翠翠小鹿般的靈動(dòng)與純真。簡(jiǎn)白淡遠(yuǎn)的故事情節(jié)隨意得就像黃昏斜陽(yáng)下無波的水面。讓人感覺像是在無風(fēng)的晴天，依偎在老人的身邊聽他將那遙遠(yuǎn)而又單純的故事。就像小說一開始展開的那樣：由四川過湖南去， 靠東有一條官路。 這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家……然后開始平靜的訴說。盡管小說開頭交代的環(huán)境與歌曲的前一段如此平和而悠遠(yuǎn)，我們卻永遠(yuǎn)無法忽視這平靜下面的動(dòng)蕩不安:有天這女孩碰上城里的男子/ 兩人交換了生命的約誓/ 男子離去時(shí)依依不舍的凝視/ 翠翠說等他一輩子。 “翠翠在邊城簡(jiǎn)單地從容地生長(zhǎng)”，“為人天真活潑……人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。”如果說翠翠的生活和情緒一直那樣平靜、悠閑著，那么遇見英俊善良的儺送就像往平靜的溪面擲進(jìn)了一枚小石頭一樣，這美麗的邂逅在翠翠年輕的心湖上蕩起了層層漣漪。美麗的誓言從來短暫，纏綿后一個(gè)轉(zhuǎn)身的離別,留下一個(gè)倚門遠(yuǎn)眺的身影,定格成永恒。天真的翠翠怎么會(huì)想到,這樣等待的日子竟然比流水還要漫無邊際。等過第一個(gè)秋/等過第二個(gè)秋 /等到黃葉滑落/等等到哭了/為何愛戀依舊/她等著他的承諾/ 等著他的回頭/ 等到了雁兒過/等等到最后/ 竟忘了有承諾。翠翠純真的仰望和等待就這樣凝固成心酸的姿態(tài)。一日復(fù)一日翠翠純真的仰望/看在爺爺?shù)男睦锸菙嗄c/那年頭戶對(duì)門當(dāng)荒唐的思想/讓這女孩等到天荒。這里引入了碾坊與渡船之間的矛盾，實(shí)際上也是物質(zhì)與精神，純樸的田園觀念與世俗的文明觀念之間的沖突。那時(shí)光流水潺潺一去不復(fù)返/ 讓這辛酸無聲流傳。仿若少女翠翠年復(fù)一年對(duì)生命約誓漫長(zhǎng)的等待,堅(jiān)定、執(zhí)著、卻又充滿無盡的心酸。

　　1.2 音樂以情緒變化為作品發(fā)展線索

　　同小說展開的故事情節(jié)一樣，《等等等等》前面兩段即交代環(huán)境、人物以及展開翠翠與儺送的邂逅的演唱沒有波動(dòng)強(qiáng)烈的情感，也沒有復(fù)雜迂回的唱腔，僅僅是在反復(fù)低吟淺唱。這種吟唱也反映出了故事情節(jié)的平緩，也就是說一切都還處于平衡之中。而第三、第四兩段，歌手的感情比之于前面兩段開始有了明顯的變化，開始顯示出等待的無助與焦灼，等待無果的壓抑與悲痛。這是對(duì)沈從文構(gòu)想的故事結(jié)局的呼應(yīng)：到了冬天，那個(gè)圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許“明天”回來!

　　或許有人認(rèn)為這是一個(gè)開放性的結(jié)局，儺送還會(huì)回來，有情人終成眷屬，但是仔細(xì)閱讀作品并結(jié)合沈從文的人生經(jīng)歷以及他所持的宿命觀來看，這個(gè)結(jié)局是不會(huì)完滿的，翠翠純真的等待是不會(huì)有結(jié)果的。

　　1.3 音樂塑造人物性格

　　“以文學(xué)作品為題材的音樂作品，把人物的設(shè)定遵循原著情節(jié)的安排，可以展現(xiàn)人物的性格與命運(yùn)。”①

　　(1)爺爺?shù)纳屏寂c斷腸

　　在《等等等等》這首歌中，爺爺和翠翠倆人的性格基本上是遵循了小說的情節(jié)安排的。歌曲中的爺爺和小說中的爺爺一樣，他慈愛、善良。在孤雛翠翠身上,傾注了老船夫全部的慈祥與仁愛。他唯一的愿望就是希望翠翠有一個(gè)如意的歸宿,能夠得到自由幸福的愛情。為了她，老船夫擔(dān)起了生活全部的艱辛與勞苦，翠翠一天天長(zhǎng)大，他為翠翠的擔(dān)心與操心也一日一日加重。“無論如何，得讓翠翠有個(gè)著落。翠翠既是她那可憐母親交把他的，翠翠大了，他也得把翠翠交給一個(gè)人，他的事才算完結(jié)!”于是他為翠翠的婚事而奔波著，卻也由于一些陰差陽(yáng)錯(cuò)，爺爺?shù)牟傩牟]有結(jié)出善果，不但從某種程度上造成了翠翠的悲劇，也使自己在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上凄然長(zhǎng)逝。

　　(2)翠翠孤獨(dú)的等待

　　小說中的翠翠是一個(gè)單純的女孩，有著漆黑的眼眸和水般純凈的心靈，在與儺送邂逅后，一顆情愛的種子偷偷在心底萌芽，但這種對(duì)異性的情感是懵懵懂懂的，是不具有強(qiáng)烈的清醒的自我意識(shí)的。這種等待也是處于潛藏狀態(tài)的，甚至是不為自己所明確意識(shí)的。而在這首歌中，歌手強(qiáng)化了翠翠的愛情意識(shí)，她從故事中靦腆與懵懂的自我中走出來，大膽地承諾男子說要等他一輩子。而且歌曲也強(qiáng)化了等待的意識(shí)，如果說小說中的等待流露出的是淡淡的悲哀，那么在這首歌中，等待被濃墨重彩地涂上悲哀。“文學(xué)上的敘述與音樂敘述的區(qū)別在于，音樂敘述的主觀色彩更濃，作曲家在展示作品表現(xiàn)的心理動(dòng)態(tài)時(shí)，往往情感與之交融而致使自己的感情借此獲得更充分、集中的抒發(fā)。”②對(duì)翠翠性格與命運(yùn)的一定程度上的強(qiáng)化并沒有脫離小說的情節(jié)發(fā)展，只是偏向性地添上了歌手自己的理解或者說歌手想要的藝術(shù)效果。

　　(3) 未出場(chǎng)的人物――儺送

　　歌曲中有一個(gè)未正面出場(chǎng)的人物，即“城里來的男子”，在歌曲里沒有像在小說中那樣正面展開他的性格描寫，他的善良、淳樸等等在這里沒有體現(xiàn)出來，歌曲是從側(cè)面，從翠翠的眼睛來描寫他的性格的。他從城里來，與翠翠“交換了生命的約誓”，“臨走時(shí)依依不舍地凝視”，這些表明了他是愛翠翠的，是一個(gè)深情的男子。但他走了，翠翠望眼欲穿地等了他很多個(gè)秋，他還是沒有回來。他去了哪里?他為什么不回來?通過下文的歌詞我們知道，那“門當(dāng)戶對(duì)”的荒唐思想束縛了他追求自由愛情的腳步，從這個(gè)意義上來說，這個(gè)未回到翠翠身邊的人，本身也是封建婚姻制度的受害者。