汪曾祺評價《邊城》的語言是沈從文盛年的語言，最好的語言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制;也不似后期那樣過事雕琢，流于晦澀。這時期的語言，每一句都“鼓立”飽滿，充滿水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺瑪瑙櫻桃。”下面我們?yōu)榇蠹規(guī)怼哆叧恰氛Z言藝術(shù)特色淺析，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　《邊城》語言藝術(shù)特色淺析

　　摘要 早在30年代中期,沈從文就頗為自信地寫道:“……說句公道話,我實在是比某些時下所謂作家高一籌的。我的工作行將超越一切而上。我的作品會比這些人的作品更傳得久,播得遠。我沒有方法拒絕。”果然,沈從文的作品經(jīng)受住了時代風(fēng)云和時間的考驗,成為經(jīng)典,其預(yù)言變成了現(xiàn)實。文學(xué)是語言的藝術(shù),沈從文的《邊城》就是這樣一篇藝術(shù)杰作。本文主要就《邊城》語言藝術(shù)特色進行了探討。

　　關(guān)鍵詞:《邊城》 沈從文 語言藝術(shù)特色

　　一 語言中蘊含自然美

　　自然之子那含蓄朦朧的情感世界,除了見于言語之間,幾乎不可捉摸,更難以表現(xiàn)。而《邊城》不僅生動地展現(xiàn)了人物的言語活動,而且多層次、多角度地捕捉著主人公那微妙的心情和情緒,從而呈現(xiàn)了一顆童真之心,顯示了作者杰出高妙的語言藝術(shù):以自然而富于詩性的語詞組合去超越語言的限制,豐富語言的情感表現(xiàn)力。

　　“當文學(xué)家為表達自己的感受去遣詞造句的時候,他所面臨的并不是一個可以隨心所欲地加以使用的詞語,而是把世世代代的經(jīng)驗固定下來,本身已有確切含義的文化符號。”語言一開始總是同感覺和意象緊密聯(lián)系在一起的,但在發(fā)展應(yīng)用中,其能指與所指之間的關(guān)系漸趨固定,其常態(tài)意義由于經(jīng)常使用已變得一般化、機械化,失去了它與感性經(jīng)驗的聯(lián)系。

　　而沈從文執(zhí)著地追求生命體驗的詩意表達,孜孜于以“人心人事作曲”。他“能以清明的無邪的眼,觀察一切,無渣滓的心,以領(lǐng)會一切――大千世界的光色,皆以悅目的調(diào)子,為詩人所接受;各樣的音籟,皆以悅耳的調(diào)子,為詩人所接受”。因而他頭腦充實,裝滿了五光十色的形象,使得他極擅長把人物情緒與物境相交織,如當翠翠明白前來做媒的不是二老時的描寫:

　　翠翠心中亂亂的,想趕去卻不趕去。溪邊蘆葦水楊柳,菜園中菜蔬,莫不繁榮滋茂,帶著一分有野性的生氣。草叢里綠色蚱蜢各處飛著,翅膀搏動空氣時 作聲。枝頭新蟬聲音已漸漸洪大。兩山深翠逼人竹篁中,有黃鳥與竹雀杜鵑鳴叫。翠翠感覺著,望著,聽著……

　　這里,雨后的清涼交織著初夏的悶熱,甚至可以感觸到“日頭的力量”;視野中的萬物蓬勃著“野性的生氣”;各種昆蟲鳥類的叫聲更是熱鬧而雜亂。翠翠“亂亂的”心境在這一系列感覺意象所蘊涵的情境中盡可體會。

　　《邊城》對翠翠的心理呈現(xiàn)還富有節(jié)奏感和旋律美。接續(xù)著上一段引文,由外向內(nèi)轉(zhuǎn),寫到翠翠進入了無意識的“思索”:

　　翠翠感覺著,望著,聽著,同時也思索著:“爺爺今年七十歲……三年六個月的歌――誰送那只白鴨子呢?得碾子的好運氣,碾子得誰更是好運氣?”癡著,忽地站起,半簸箕豌豆便傾倒到水中去了。

　　幾個短促的動詞,都以“著”字附隨,使人直覺到翠翠那朦朧情感的動態(tài)過程,節(jié)奏短促而溫婉。其心理流程則更像無韻之詩,自然天成。句子跳躍閃進,呼應(yīng)著人物心音飄忽不定。而這種自然美的而背后恰恰寄托著作者的文化理想,實際是對文明異化的一種反思,也是對失去了自然美的文化的一種追憶。這顯然是一種“寂寞”的文學(xué)訴求。