一、《邊城》中的審美意象

　　所謂意象，即中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中所說(shuō)的藝術(shù)本體，是文學(xué)作品中側(cè)重于表現(xiàn)創(chuàng)作主題的情感與思想的具有較強(qiáng)的主觀虛擬性和直接感受性的富有象征一位的藝術(shù)形象。①其基本規(guī)定就是情景交融，它是任何作品都要?jiǎng)?chuàng)造的對(duì)象。

　　作者沈從文是一位寫(xiě)景的圣手，更是一位塑造審美對(duì)象的頂尖高手在在《邊城》一文中作者以樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言、白描的手法、和繪畫(huà)家的大手筆既簡(jiǎn)略而又詳盡地勾勒了一副優(yōu)美、寧?kù)o、恬然、閑適的湘西田園山水圖。文中環(huán)境描寫(xiě)的每一處景物，生活畫(huà)面的每一場(chǎng)景，人們之間的每一絲感情糾葛在不同的作者心中無(wú)一不是一種別有風(fēng)味與特色的審美意象——文章一開(kāi)篇作者便用白描的語(yǔ)言“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為"茶峒"的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。”①簡(jiǎn)略的勾勒了小說(shuō)發(fā)生的特定環(huán)境，語(yǔ)言是那么的簡(jiǎn)練、真摯與樸實(shí)，讀來(lái)是那么的膾炙人口，這里便隱藏著作者的靈魂，棲息著作者對(duì)純美自然的追求和向往的心靈。接著無(wú)論是對(duì)老艄公形象的塑造還是對(duì)妙齡少女翠翠以及情郎天寶與灘送的巨筆烘托無(wú)不體現(xiàn)了人性的無(wú)私與真誠(chéng)，純潔與厚道；在作者的筆下，不管是人還是物，是景還是情一切皆信手拈來(lái)，全無(wú)雕琢之痕和矯揉造作之態(tài)，全都下得那么和諧與安然，可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的完美與統(tǒng)一。那一輪?wèn)|升的太陽(yáng)、那一抹西歸的晚霞，溪邊小船的開(kāi)渡，無(wú)不展示了自然造物的和諧與統(tǒng)一，字里行間充溢著人間的和平與安詳；那每一聲?shū)B(niǎo)兒的啼叫、每一股流淌的河水、每一絲空氣的流動(dòng)，無(wú)不具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息、無(wú)不蘊(yùn)含著永不褪色的鑒賞價(jià)值；在黃昏里那老船夫充滿誘惑的故事和小女孩充滿好奇的諦聽(tīng)以及身邊的黃狗也無(wú)一不是一幅也然自樂(lè)的美麗剪影??一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，每一副仙境般的畫(huà)面和鄉(xiāng)民們和睦相處的融洽無(wú)不是作者精神的外化和人格的體現(xiàn)，無(wú)不寄托著作者內(nèi)心的憧憬與期待、激情與向往。