如何選擇表現(xiàn)角度?這是散文創(chuàng)作中值得研究的問題,絕非雕蟲小技。在我們的文苑中,善于選擇角度者,則可能自成高格,不善于選擇者,往往流入下品。朱自清的《背影》,就是作者選擇了一個最佳表現(xiàn)角度──“背影”,并把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美的一篇佳作。
《背影》的表現(xiàn)角度新穎獨(dú)特。
一般寫人物,較多地從正面著筆,或?qū)懨娌啃は瘢驅(qū)懽藨B(tài)、服飾。正面寫當(dāng)然有其好處,然只從一個角度寫多了,也會讓人感到呆板乏味。契訶夫給青年作者的信中告誡說:“你忙著描寫人物的臉……這又是老一套,這樣的描寫是可以省掉的。五張描寫得很詳細(xì)的臉,會使讀者的注意力疲勞。”《背影》則另辟蹊徑。作者選擇背向的特定角度,以飽含深情的筆觸,全力抒寫父親的背影,令人拍案叫絕。除了文章開頭的點(diǎn)題外,全文共寫了三次背影。第一次,作為父親,在兒子的心目中是多么的熟悉,他的音容笑貌,無不了如指掌。然而當(dāng)父親臨別送行時,為兒子買橘子而艱難地在月臺上爬上爬下的背影,卻深深地打動了兒子的心靈,頓時使“我”獲得了特殊的感受,掉下了激動的眼淚。第二次是父親離去時。這一背影在來來往往的人群里,找不到了。猶如電影畫面那樣慢慢淡出,影愈淡而情愈濃,人愈遠(yuǎn)而心愈近。第三次,從信中得知父親困頓的際遇和頹唐的心情,在晶瑩的淚光中,又浮現(xiàn)出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”,它將成為“我”終身難忘的一個定格畫面。是的,寫人物從背影這個角度著墨,為數(shù)很少,然而,“文章有眾人不下手而我偏下手者,有眾人下手而我不下手者”。姜白石說:“人所易言,我寡言之;人所難言,我易言之,自不俗。”朱自清先生知難而上,選擇背影這個新穎獨(dú)特的角度,這是生活暗示給他的一種獨(dú)特發(fā)現(xiàn),也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)造,顯露了作者不隨人后、敢于創(chuàng)新的藝術(shù)才華。
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