《采蓮曲》

　　白居易

　　菱葉縈波荷飐風，荷花深處小舟通。

　　逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

　　【譯文】

　　菱葉在水面飄蕩，荷葉在風中搖曳

　　荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭

　　采蓮姑娘碰見自己的心上人 ,想跟他打招呼又怕人笑話 ,

　　便低頭羞澀微笑 ,一不留神，頭上的玉簪掉落水中

　　【注釋】

　?、倭馊~縈波荷飐風：菱-俗稱菱角，水上之葉呈菱形。荷-指荷葉。下句寫花。

　?、谏︻^：簪的別名。

　　【賞析】

　　《采蓮曲》，樂府舊題，又稱《采蓮女》《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一。內容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女子勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。盛行于江南一帶，為采蓮女所唱。一說為梁武帝所創，見《樂府詩集》。描寫采蓮生活的詩歌很早就出現了，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮，蓮葉何田田!魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。” 南北朝出現了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋，蓮花過人。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。”到了唐代，寫采蓮更是成為一種時尚，很多名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國輔、皇甫松等都寫過這類詩歌。白居易的《采蓮曲》寫得尤為細膩動人。

　　這首詩表現了一位采蓮姑娘靦腆的情態和羞澀的心理。全篇語言清新、明快，富有江南民歌的活潑、風趣，猶如一幅純潔、質樸的愛情的畫面。

　　“菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通”首句即展現出非常美妙的意境。水面上碧波蕩漾，浮游水面之菱葉，上下左右搖擺，是為縈波;加上荷花迎風招展，與菱葉交相爭艷，令人心曠神怡。而荷花深處，小舟翩翩，又增添了景物的動態感。

　　“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“荷花深處小船通”而來，由寫景轉為寫景中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風習習，是水鄉少男少女在勞動之余私下相會的極佳場所。這里并沒有說明他們是故意尋找還是無意撞見，也許是兼而有之吧。詩歌僅以欲語而止、搔頭落水兩個動作細節的描寫，就活靈活現刻畫出一個癡情、嬌羞、可愛的少女形象。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬語，而此時此地，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來，惟有低頭含笑而已;而且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態上才會有的情態，被詩人細心地捕捉住并傳神地再現出來。在男女受授不親的年代,小姑娘有這個膽是不容易的,過去的三從四德和封建禮法約束人,是現在我們不可想像的.

　　《采蓮曲》為民歌體裁，同類的作品歷來很多。但白居易沒有落入俗套，在短短的四句二十八個字中，既寫景，又寫人，生動形象，富有情趣，層層深入，活靈活現。此詩用樂府舊題寫男女戀情，少女欲語低頭的羞澀神態，以及搔頭落水的細節描寫，都自然逼真，意味無窮。猶如一卷望不盡的畫面，使人百讀不厭。