張愛玲《傾城之戀》讀后感7篇

　　《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰的洗禮并不曾將她感化成為革命女性，下面給大家分享《傾城之戀》讀后感，歡迎借鑒！

　　《傾城之戀》讀后感1

　　輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。

　　近幾天讀了張愛玲的<<傾城之戀>>。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而,《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。

　　范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主......”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。

　　喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。

　　讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。

　　書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。

　　讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。

　　《傾城之戀》讀后感2

　　死生契闊，與子相悅。握著你的手，和你一起變老。”-;這是“在一個墮落的城市“愛反復吟誦一詞的張愛玲，它不僅表達了張愛玲熱愛理想是最高的，所有的女人都渴望愛的最高。

　　是的，無論什么樣的女人，最后將結婚。因為只有婚姻可以代表這個人是真的愛你自己，這是一個男人對一個女人的最高承諾。

　　被人們所感動的電影是在這里。范柳原是娶了白流蘇!無論他開始有點真的，不管他用慣用的伎倆，無論他們被反復持續了多久;拔河，多少”測試對方的虛偽…但最后他娶了她，對她說當一個陌生人:不，她是……范太太只是這活，流蘇淚如雨下。，因為她已經等了太久太久。

　　“秋天的香港完成她不聽的理由，但在這個世界上，誰知道原因是什么，結果是什么?天曉得?也許只是為了取悅她，一個大都市的顛覆。成千上萬的人死亡，成千上萬的人的痛苦，其次是驚天動地的大改革…

　　我相信這是戰爭的流蘇， 使 范柳原的心，經歷過生死的人不會做，和范柳原將變成一個可以安心地住在家里，從一個浪漫公子的人。

　　如果我是有流蘇，不知道如果我have to thank for this war，may be…so that似乎很不人道的，但成為destitute and Homeless in the Troubled Times，我只想做一對普通夫婦與愛。

　　記得看“浪漫”王琪和討論一個位置問題。方安說:一個人的位置應該在對方的心。王齊聽了，笑著說:那是因為你還年輕，一個人只有當他在家里的地位，只知道他心中有一個地方。

　　娶了白流蘇劉帆原彩接觸范柳原，否則它僅僅是一個男人和一個女人都喜歡玩曖昧，甚至使人墜入愛河，但不能讓人感動……

　　無論是為了自己的愛情，他們最終還是走到了一起。不想感嘆戰爭的殘酷，不想感嘆，可悲的，只想對他們說:好的。“死生契闊，與子相悅。握著你的手，和你一起變老。

　　有人說，張愛玲的小說《傾城之戀》除了之外，是一個悲慘的結局。在我看來，“在一個墮落的城市，“愛是完美的白色，劉結婚，而是虛掩的世俗現實的傷心的樣子，越來越喜歡悲劇。

　　《傾城之戀》讀后感3

　　“ 香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。，成天上萬的人死去，成天上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大變革……”有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

　　白流蘇是一個離過婚的女人。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他。寂寞倒是其次。

　　而范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

　　《傾城之戀》是張愛玲寫于1943年的上海，張愛玲出生于封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那《傾城之戀》就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老。在張愛玲看來，所謂言情，不過在講一場風花雪月的傳奇，無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的`感情不存在，即使有，那也是虛幻的，在世情和言情間，多半讓世情的虛無吞沒言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘記了對白的悲喜劇，靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚，回頭看看“本是無一物，何處惹塵埃”？脫不了鏡花水月罷了。