建筑空間設計中場所及場所精神的意義的論文

實用文時間：2021-08-31 手機版

　　摘要:現階段，隨著社會經濟的快速發(fā)展及時代的變遷，多數具有歷史文化價值的建筑空間被人們忽視，導致其本真意義丟失，比如充分融合場所及場所精神的建筑空間。文章在全面闡述場所及場所精神的基礎上，對場所及場所精神在建筑空間設計中的意義進行分析，以期為相關實踐與研究提供必要的參考依據。

　　關鍵詞:建筑空間設計場所場所精神

　　現階段，隨著時代的快速發(fā)展，以數字化科技為主的信息媒介時代到來，給建筑領域帶來較大的沖擊，影響著人們的生活和生產活動［1］。而且，人們越來越多地盲目追逐流派，急于標新立異，促使多數具有歷史文化價值的建筑空間逐漸被廢棄，這不僅不會對城市形象進行改善，還會進一步影響到城市原有的空間環(huán)境。所以，在對建筑空間進行規(guī)劃與設計時，需要充分重視標志性元素所具備的場所感、滲透的文化精神，并對環(huán)境中的不同建筑進行統一協調與連接，從而創(chuàng)造出具有獨特地域特色、文化氛圍的場所精神。

　　1場所及場所精神

　　1．1場所

　　在科技術語中，“場所”主要是指社會相互作用的背景或環(huán)境。而在建筑領域內，“場所”則是指在建筑物或人造物界定的空間范圍中，人與環(huán)境之間出現相關聯系。挪威著名歷史學家、建筑師諾伯格舒爾茨最早、最系統對場所理念進行討論，認為活動發(fā)生的地方便是“場所”，其空間具有清晰特性，為具體事物組成的整體，包括眾多材性，如肌理、色彩、形狀等。這里提出的“場所”充分結合人造環(huán)境與自然環(huán)境，是具有一定意義的整體，能對某一特定地段內人們的生活方式、自身環(huán)境特征等進行準確反映［2］。從這個意義上來說，在對建筑空間進行設計的`過程中，需要充分重視采用積極措施，實現“場所”的回歸。

　　1．2場所精神

　　“場所精神”最早也是由諾伯格舒爾茨提出的，該詞源于羅馬人，意義為所有存在的事物均有其精神。諾伯格舒爾茨還將“場所精神”引用到建筑領域內，賦予其新的意義，認為“場所精神”是人的主觀內心意識空間與客觀存在的空間體的復合體，能對人是場所的核心及特色進行反映。換句話說，場所精神承載的是人對整個場所的歸屬感、認同感，極易打動人們內心，引發(fā)共鳴。而且，諾伯格舒爾茨的“場所精神”能對人與環(huán)境進行緊密聯系，對現代建筑學用中性、縮減、抽象的觀點看待環(huán)境的不足進行批判，便于對人們在精神、心理上與世界的聯系進行重建［3］。而作為建筑的一個重要組成部分，建筑空間設計能為人們提供相關活動的物質場所，且能滿足人們對其使用功能的需求，從而促使使用者在精神、生理上均達到愉悅狀態(tài)。從這個意義上來說，建筑空間設計必須具備一定的場所精神，充分融合人與環(huán)境，從而促使人們產生一定的歸屬感和認同感。

　　2場所及場所精神在建筑空間設計中的意義

　　2．1強調總體布局與自然環(huán)境相融合

　　建筑的場所性強調建筑空間能反應出所用環(huán)境的文化背景、歷史文脈、地形地貌等要素。可以說，一定的環(huán)境脈絡是建筑存在的必備條件。而完善的建筑空間設計并不是簡單疊置及拼貼建筑物與環(huán)境各要素，而是采用積極措施，促使建筑物與環(huán)境各要素之間彼此認同、吸收、整合，這一過程可表現出兩者的互動性和雙向性［4］。一方面，以往普遍認為的建筑經由對自我進行“修正”，從而達到與環(huán)境的和諧，其實并不是建筑接受環(huán)境的特質。另一方面，環(huán)境能對個體建筑的個性特性進行認同和接受，且能促使自身個體性得到完善。從這個意義上來說，在對建筑空間進行規(guī)劃和設計時，需要對建筑與環(huán)境之間的關系進行整體把握，從而根植于環(huán)境，實現兩者的統一、和諧［5］。比如昆山文化藝術中心，其總體布局重視與周邊環(huán)境的融合。該藝術中心在北部森林公園的生態(tài)延續(xù)軸線上，周邊有著較為優(yōu)越的自然環(huán)境，存在曲線狀分布的水系及集中的綠化帶。在進行建筑空間布局時，若實施直線式布局，可能會影響到周邊曲線形態(tài)環(huán)境，對景觀環(huán)境延續(xù)性、整體性造成破壞。而采用曲線式布局，能充分契合周邊環(huán)境，促使建筑與環(huán)境互相呼應，且能促使城市景觀的延續(xù)性得到增強。

　　2．2重視充分結合城市空間

　　作為現代人居住的主要環(huán)境之一，城市是最常見的人為場所。而對城市空間進行界定的一個重要因素便是建筑。在城市中，建筑對城市空間的回應是其場所性的重要體現。而且，人們必須認識到建筑設計對城市空間表達的職責。一個城市要想具備良好的形態(tài)，其建筑空間就應該存在良好的系統性和服從性［6］。從這個意義上來說，在對建筑場所進行規(guī)劃和塑造的過程中，需要充分重視結合城市空間，從而實現城市、人與建筑的和諧統一。上述昆山文化藝術中心在塑造建筑場所時，緊密結合建筑與城市空間，充分聯合區(qū)域空間，從而促使各個區(qū)域可達性得到提升。而且，通過在不同標高上對一系列自由伸展的曲線形廊橋進行設置，一方面能緊密聯系單體建筑與主要人流集散地，為游客提供良好的室外公共空間。另一方面，還能充分融合分散的功能塊，使其形成區(qū)域性整體，從而對文化藝術中心的整體形象進行強化。而且，在進行立面設計時，該藝術中心在立面風格中融入靈動簡潔的設計元素，以白色為主色調，通過大量錯落的平臺和樓板，賦予建筑以簡潔明快的風格，且整體凹凸有致。

　　2．3關注延續(xù)地方文脈

　　在建筑空間規(guī)劃與設計的過程中，所體現的場所精神并非是對各種形式進行照搬照抄，或者盲目標新立異。而是要在對特定地域所表現的場所精神進行充分體驗的基礎上，作為周圍人造環(huán)境的一部分進行整體考慮。而且，在建筑場所精神設計中，只有充分融合地方文化元素，延續(xù)地方文脈，才能賦予建筑創(chuàng)作以靈魂，充分體現人文與文脈，而不是僅流于形式的干巴巴的符號。仍以昆山文化藝術中心為例。該藝術中心在進行建筑空間設計時，充分重視當地文化元素，比如水。作為昆山的靈魂所在，水覆蓋著昆山三分之一的市域面積。在建筑空間設計過程中，選擇充分融合水元素，在綠化景觀環(huán)境中放置主體建筑，使其臨近水體，并以具有豐富層次性的休息廳、室外平臺、散步道等進行配備，可促使人們感受到現代建筑與昆山水鄉(xiāng)特色的交融。此外，在對建筑形態(tài)進行設計時，主題為最能代表昆山文化的昆曲及并蒂蓮。前者為最具代表性的昆山文化藝術形式，后者為昆山園藝文化代表。而且，市民接觸最為廣泛，且滲透力最強的文化象征便是地方戲曲和園藝。昆山文化藝術中心的平面形態(tài)衍生自昆劇表演藝術中的甩袖，自建筑中心開始，像表演中輕搖手臂翩翩舞動的長袖一般，向外逐漸進行旋轉發(fā)散。而且，發(fā)散出的花瓣形態(tài)與并蒂蓮相似，達到完美融合。

　　3結語

　　建筑空間設計的根本要點是場所和場所精神，能有效避免建筑出現“千篇一律”的現象，可賦予建筑獨特的地域特色和文化氛圍。所以，建筑設計師在對建筑空間進行規(guī)劃和設計的過程中，需要具備良好的場所意識，將場所精神充分體現到設計過程中，從而充分融合建筑與人文環(huán)境，實現建筑與生活環(huán)境的和諧統一。

　　參考文獻

　　［1］韓穎，高祥生．淺析建筑設計中場所精神的包容性［J］．金陵科技學院學報(社會科學版)，2012，26(2):65－68．

　　［2］李夏菲，廖琴，熊春華．場所精神的詮釋———當代城市商業(yè)綜合體公共空間設計研究［J］．華中建筑，2012，8(12):33－35．

　　［3］許建業(yè)，楊亮．場所精神理論與圖書館建筑空間和服務的關聯研究［J］．圖書情報研究，2013，6(2):8－12．

　　［4］林蔚然．基于場所精神的校園空間設計策略探索———以福州三江口高級中學為例［J］．新建筑，2016，8(4):105－109．

　　［5］吳琨．探析場所精神下的空間設計思路與方法［J］．藝術科技，2016，10(4):258．

　　［6］廖一聯，申敏．場所精神———基于現象學的建筑空間環(huán)境設計理論與案例分析教學研究［J］．四川建筑，2016，36(2):79－81．

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