淺析《北上廣不相信眼淚》的情感敘事論文
一、以問題為話題的敘事特點
一部電視劇的主題決定了它的敘事方式。《北上廣不相信眼淚》選擇了“如何在婚姻、家庭與事業(yè)間抉擇”這一社會熱點話題展開敘事，將話題作為該劇的主題，將思考和感悟作為該劇的敘事方式，形成其特殊的審美意趣。
當代中國社會，“漂泊”成為很多年輕人的生活普遍狀態(tài)，如何在這樣的生活狀態(tài)中把握自身價值觀、樹立正確的婚姻觀、事業(yè)觀，如何掌控自己的人生走向，成為眾多漂泊在外的青年人必須面對卻又感到彷徨的問題。《北上廣不相信眼淚》將這些問題作為話題展開敘事，將漂泊一族會遇到的實際問題以戲劇化的方式一個個地呈獻出來。然而，《北上廣不相信眼淚》沒有選擇立即回答如何解決這些問題，而是通過表現(xiàn)主人公解決事業(yè)、婚姻等問題的過程中產(chǎn)生的心理矛盾獲取青年觀眾的共鳴;通過展現(xiàn)主人公的主觀努力和與社會現(xiàn)實之間的強烈反差引發(fā)青年觀眾對自身價值和社會現(xiàn)象的思考;通過呈現(xiàn)主人公在勤奮樂觀和艱難掙扎后終以道義戰(zhàn)勝欲望的抉擇來引導青年觀眾正確的價值觀。這樣的敘事方式既能從青年人的角度表現(xiàn)現(xiàn)代年輕人漂泊狀態(tài)下在精神、物質(zhì)等方面的個體狀態(tài)，也能從社會角度對這個群體進行討論并引起廣泛關(guān)注。同時，通過鞭辟入里的敘事方式，《北上廣不相信眼淚》生動地刻畫了多個立體豐滿的熒屏形象，帶領觀眾經(jīng)歷了一個又一個職場與情感的漩渦，潛移默化地將正確的價值觀念傳遞給了青年觀眾，積極地影響著他們對事業(yè)、家庭和婚姻的思考及選擇。筆者認為，《北上廣不相信眼淚》主要采用以下兩種敘事策略。
1.《北上廣不相信眼淚》以現(xiàn)實的敘事風格獲取審美主體。電視劇(審美客體)的敘事美感通過觀眾(審美主體)的主觀感受來體現(xiàn)出其社會價值和審美意趣。審美主體的個人經(jīng)驗、審美偏好、情感趣味都影響著他們對審美客體的最終評價。因此一部優(yōu)秀的電視劇必須要深諳審美主體的審美情趣，并以此制定敘事策略，才能依照審美主體的審美意趣和取向創(chuàng)作出能夠引發(fā)主體共鳴的藝術(shù)作品。電視劇是敘事的藝術(shù)，只有契合大眾心理的敘事文本，才能獲取成功。該劇選擇了較為嚴肅的敘事方式，關(guān)切現(xiàn)代大眾的現(xiàn)實生存狀態(tài)，對當代社會問題和思潮進行了較為深入的思考和探索，使該劇的主要審美主體 — 職場和婚姻愛情都處于上升期的年輕觀眾，對現(xiàn)實的關(guān)注需求十分強烈，通過觀看《北上廣不相信眼淚》，他們能夠從劇情敘事中探索不同人物成功或失敗的原因，從而獲得借鑒和啟迪。
2.《北上廣不相信眼淚》通過平民化的敘事風格迎合廣大觀眾的審美取向。該劇選擇平民化的視角來敘述普通百姓的喜怒哀樂，表現(xiàn)趙小亮和潘蕓這兩個初入職場和婚姻的年輕人的困惑和期待，將當代青年人面臨多種壓力下的表現(xiàn)展現(xiàn)得淋漓盡致，表達出該劇對普通青年群體的關(guān)注和人文關(guān)懷。如在第2、3集中以趙小亮的角度真實地表現(xiàn)了普通青年在失去工作時的挫敗感、對未來的彷徨感和對生活掌控的無力感。《北上廣不相信眼淚》并沒有刻畫高大全式的人物，而是以平民化的視角表現(xiàn)主人公在現(xiàn)實中的脆弱和無奈，表現(xiàn)出該劇對普通大眾生活艱辛的理解和觀照。在第19到26集中，表現(xiàn)了在于德偉和牛總栽贓陷害的情況下，趙小亮和潘蕓面對誘惑所采取的截然不同的態(tài)度，《北上廣不相信眼淚》并沒有站在道德的制高點對他們?nèi)魏我环竭M行批判，也沒有從社會精英的角度以說教的方式對他們的行為進行敘事，而是通過他們的矛盾和事件發(fā)展的走向向觀眾表達自己的態(tài)度。這種平民化的敘事風格更符合廣大觀眾的審美取向，因此也更容易獲得觀眾的審美認同。
二、以情感敘事方式表現(xiàn)審美意趣
1.《北上廣不相信眼淚》以日常情感的戲劇化形式感染觀眾。該劇聚焦“升職”、“加薪”、“跳槽”、“第三者插足”等與普通觀眾息息相關(guān)的熱點話題，將這些大眾生活中經(jīng)常會遇見的情感內(nèi)容以戲劇化的形式演繹出來，形成該劇情感的敘事方式。在劇中，情感矛盾既發(fā)生在瑣碎小事上，也發(fā)生在左右主人公未來發(fā)展的大事上。例如潘蕓與趙小亮會因為買哪種生活用品這類瑣碎小事產(chǎn)生齟齬，也會在是否用前程賭婚姻這樣的人生重大事件上迸發(fā)出激烈的火花。正是這些大大小小的矛盾構(gòu)成了我們生活的元素，矛盾沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮構(gòu)成了《北上廣不相信眼淚》情感敘事的結(jié)構(gòu)，解讀了該劇對青年人的生活壓力和情感訴求。通過真實生活中經(jīng)常遇到的、具有典型矛盾的戲劇化敘事，《北上廣不相信眼淚》帶領觀眾將劇中人物的情感與自己的情感緊密聯(lián)系，使電視劇中情感的戲劇性與觀眾情感的真實性形成有機結(jié)合，讓觀眾感同身受，從而引發(fā)觀眾的強烈共鳴。
2.《北上廣不相信眼淚》采用了多重敘事的手法，形成多個“情感環(huán)”，并將這些“情感環(huán)”環(huán)環(huán)相套，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)緊湊、形式多樣的情感敘事審美意趣。首先，《北上廣不相信眼淚》在情感敘事上采取多線索交織的.手法。電視劇將愛情線與事業(yè)線交織在一起，將主角與配角的情感和事業(yè)發(fā)展交織在一起。如在愛情方面，劇中以趙小亮和潘蕓的愛情為主線，汪涵與南海、南海與妙妙、高叔叔和潘曉慧等人之間的愛情為輔線，用交織和對比等綜合敘事手法產(chǎn)生愛情上多線索的布局。在敘事過程中，該劇以交叉前進的方式發(fā)展主線和輔線，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的情感敘事所重視的“對比共構(gòu)”原則。電視劇采取這樣的方式所表現(xiàn)的人物情感自然生動，易于觀眾接受，同時在結(jié)構(gòu)上張弛有度、主輔搭配，剛?cè)嵯酀⒓な幤鸱那楦袛⑹虏坏褂^眾在觀看電視劇時產(chǎn)生心潮澎湃的收視美感，在觀看后仍會對劇中人物之間的情感糾葛意猶未盡，使情感敘事的審美體驗得到延續(xù)。
其次，多重情感敘事的手法也應用在了該劇的結(jié)局開放式處理上。傳統(tǒng)電視劇多以人物情感的圓滿為結(jié)局，而《北上廣不相信眼淚》卻設置了一個開放式的結(jié)尾。在電視劇的結(jié)尾，趙小亮從梁伊處得知潘蕓與自己的孩子一直都在，他匆忙地提著行李奔向機場 電視劇到這里戛然而止。潘蕓會原諒趙小亮并與之再續(xù)前緣嗎?電視劇并未給出明確的答復或清晰的暗示。對于兩個人情感的最終結(jié)局，仁者見仁、智者見智，引發(fā)了廣大電視觀眾對相關(guān)話題的大討論。而這種大討論能夠使觀眾進一步思索愛情、家庭和事業(yè)及其相互關(guān)系，是這部電視劇想要看到的結(jié)果。
第三，從嚴格意義上來說，《北上廣不相信眼淚》并不屬于單一的一種敘事類型，而是多種敘事類型的綜合雜糅，這種雜糅使該劇的情感表達更具張力。該劇包含職場、青春偶像、都市愛情、勵志、家庭倫理、社會問題等諸多元素，并將這些元素有機地組織起來進行敘事。這種敘事類型的綜合性使該劇擁有更多可調(diào)用的元素，使劇情更加豐滿，不同敘事類型的優(yōu)勢也使該劇劇情更加跌宕起伏，敘事結(jié)構(gòu)更具有層次感，讓觀眾大呼過癮。
3.《北上廣不相信眼淚》在敘事上采用對稱化的角色組合。以趙小亮為例：在職場上，與趙小亮處境相似的人物有陳雄奇;在婚姻和愛情方面，與趙小亮處于相同階段的有南海;在性格方面，趙小亮與于德偉甚為相似，只是于德偉更加老謀深算;在處理具體事情的方法上，他與妻子潘蕓截然不同。《北上廣不相信眼淚》通過處境和境遇相似的人物在相同情況下截然相反的行為方式來形成鮮明的對比，揭示了這些人物的突出個性。例如趙小亮在于德偉有負于他的情況下仍然堅定地拒絕向丁橋有償泄露公司的信息，而陳雄奇卻做出諸多有害公司的事情。再如趙小亮在金錢和美女的誘惑下仍然堅守對潘蕓的愛情，而好友南海卻與網(wǎng)友妙妙出軌。
《北上廣不相信眼淚》通過這種敘事化的對比來突出人物個性，不但能用較少的筆墨使觀眾迅速抓住人物的情感特點，還成功地在電視劇敘事過程中營造了矛盾沖突，推動劇情發(fā)展。
從敘事審美特點來看，《北上廣不相信眼淚》抓住了當前社會的熱點話題，以話題式的敘事方式吸引住觀眾，形成自身特殊的審美意趣。應用現(xiàn)實的敘事風格獲取審美主體，以平民化的敘事風格迎合觀眾的審美取向。在情感敘事方式上，《北上廣不相信眼淚》以日常情感戲劇化的形式感染觀眾，以多重敘事手法牢牢吸引觀眾的注意力，以對稱化角色組合的敘事技巧推動劇情，深入挖掘人物的內(nèi)在情感。這些敘事方式和技巧充分滿足了觀眾的情感需求，獲得了良好的傳播效果，值得借鑒和學習。
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