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小學(xué)美術(shù)教學(xué)論文

實(shí)用文 時間:2021-08-31 手機(jī)版

  教學(xué)論文是教師教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)研究成果在寫作上的表現(xiàn),簡單的說,就是教師將平時教學(xué)中的一些經(jīng)驗(yàn)或研究進(jìn)行了總結(jié),2017小學(xué)美術(shù)教學(xué)論文,歡迎閱讀。

  2017小學(xué)美術(shù)教學(xué)論文一

  一、境之美,為修養(yǎng)之源

  中國茶藝追求境之美,白居易有詩云:“婆娑綠陰樹,斑駁青苔地。此處置繩床,傍邊洗茶器”。描寫了一種意境之美。在美術(shù)課堂上,培養(yǎng)審美是重要的目標(biāo),審美情操則是需要在潛移默化中將美好世界觀、人生觀向?qū)W生慢慢滲透。

  (一)自然之美

  中國人受儒家思想影響深遠(yuǎn),一直喜歡“道法自然”。茶,取于水,燃于木,用于葉,無不體現(xiàn)著與自然親近的妙處。喝功夫茶的步驟,就很接近山水畫的構(gòu)思過程。比如,宋朝畫家王希孟的《千里江山圖》,第一步“納茶”,有如給畫面構(gòu)圖,茶葉粗細(xì)按層次鋪于罐底就如將千里江山錯落安排于紙上,布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則,擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山;第二步“候湯”,相當(dāng)于精心調(diào)色,水的沸度要“蟹眼已過魚眼生”,這個靠的是眼力與經(jīng)驗(yàn),作者調(diào)色亦是如此;接下來“洗茶”,好似畫家在運(yùn)筆,畫家的青綠山水畫法,更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn);茶藝的“沖點(diǎn)”步驟,就像繪畫中的暈染,萬頃碧波,皆一筆一筆畫出;茶藝“刮沫”步驟,看似簡單,其實(shí)就如畫家對畫面的著色,作者于單純的青綠色中求變化,使畫面層次分明;最后“品茶”,若家有一套茶桌,那簡直就是一方江山微景圖:其高低層次、水流聚匯讓人極易聯(lián)想到田野山澗,仿佛山間巉巖飛泉,蒼松修竹,瓦房茅舍,綠柳紅花點(diǎn)綴其間。《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品,中國十大傳世名畫之一。

  (二)韻味之美

  《河岳英靈集》中有句:“格高調(diào)逸,趣遠(yuǎn)情深”,“風(fēng)雅之跡,浩然之氣”,無不是在說韻味之美與修養(yǎng)相關(guān)。喝一杯茶,點(diǎn)一柱香,撫一弦琴,即便是泡茶的女子,也有無限的美感值得欣賞:或撥弄茶葉的輕柔,或刮沫沖茶的典雅,或茶桌上水霧的飄渺,似融入了水墨畫里。中國畫的韻味當(dāng)與茶韻相媲美。國人喜歡用荷來自喻純潔清雅,張大千就畫過《潑墨荷花》,利用水在宣紙上的暈染、滲透產(chǎn)生的潑灑、堆積形成水、墨、色相輝映的效果。再運(yùn)用濃破淡、色破墨等方法,出現(xiàn)了斑斕絢麗的畫面。給人變幻莫測卻又輕松自然的效果,這些都是畫者特有的情懷。表現(xiàn)出中國畫空靈飄逸,虛實(shí)相生的韻味,令人回味無窮,風(fēng)雅自清。教師當(dāng)教會學(xué)生去品味,讓欣賞者與畫者心意相通。

二、味之美,乃技巧之所

  “啜苦咽甘”是茶味的美妙之處,品茶人選好茶之后,接下來煎煮的技巧才是重中之重,這是將茶之美味到達(dá)最佳狀態(tài)的途徑。最后才可鑒嘗湯色(看茶)、品啜甘霖(喝茶)。

  (一)傳神之美

  嫩綠、黃綠、淺黃、深黃、橙黃、黃亮、金黃、紅艷、紅亮、紅明、淺紅、深紅、棕紅、暗紅、黑褐、棕褐、紅褐、姜黃等,聽來很神奇,這么多的色,豈是一般人能看懂的?而中國人卻都能在畫面中表現(xiàn)出來。“傳神”之味豈能不提齊白石的《蝦》系列?白石老人一生追求創(chuàng)新,創(chuàng)造了特例獨(dú)行的畫風(fēng)。他擅用淡墨擲筆,繪成蝦的軀體,再潤之,顯出蝦體通透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛,橫寫為腦,落筆成金,干凈、利落傳神。再以細(xì)筆表現(xiàn)蝦須、爪、螯,凝練傳神!顯示出畫家精妙絕倫的藝術(shù)功力。我們要了解畫家使用墨色的巧妙,又要體會富有金石味的筆法,然后才能嘗試學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)里豐富的意韻和高妙的技巧。顧愷之提出過“傳神寫照”的命題,畫家的這些技巧,即使學(xué)生畫不出來,也應(yīng)該讓學(xué)生感受到大師用筆用墨巧妙之處,體會到“傳神之美”的魅力。

  (二)含蓄之美

  含蓄之美,有含而不露、耐人尋味之意。“含蓄”一詞屬于美學(xué)范疇,是晚唐司空圖在《詩品》中提出的,它的最高境界是“不著一字,盡得風(fēng)流”。茶藝也得之精華,正因味不盡,才會苦未盡而甘出。含蓄,在美術(shù)作品創(chuàng)作中,也是一種技巧方法。詩、畫本為一家,作畫也應(yīng)盡顯含蓄之意,小學(xué)美術(shù)教材中也有詩配畫的課題,彰顯其趣。有詩云“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。”現(xiàn)代畫家傅抱石將此詩浮現(xiàn)于畫紙,青蒼的柳色,帶著濃濃的雨意,成為畫面的主體,把詩中特有的惜別氣氛表現(xiàn)了出來。畫面中沒有畫離別的揮袖,也沒有依依不舍的擁抱,只有落寞的雨色,讓人不由跟著惆悵。含蓄之美,反而更能將畫面的意味深入到人的心里去。對高年級學(xué)生欣賞作品的味道,自然要從含蓄之美進(jìn)行評價。也是做個有品味、有思想深度的人所必備的技巧。

三、器之美,從造型之需

  所謂“器之美”,原本是指茶的美色,需要與之相配的器具,才能映襯出其色澤、姿態(tài)的美感。鑒賞茶的湯色素瓷杯或玻璃杯,在光的折射作用下,茶湯上、中、下三層幻出三種色彩的光環(huán),十分神奇,耐人觀賞。美術(shù)教學(xué)里也有“器之美”,即美術(shù)中的造型表現(xiàn)領(lǐng)域。

  (一)雕鏤之美

  《文心雕龍情采》有句“綺麗以艷說,藻飾以辯雕”。在美術(shù)教材中,幾乎每個年級都或多或少涉及到傳統(tǒng)文化內(nèi)容。蘇教版《美術(shù)》教材中就有《罐和壺》一課,我們可以欣賞到宋代“人形壺”,還有古代美洲陶罐,通過圖片我們從器具本身散發(fā)出的文化氣息,幾乎能嗅到那個時代傳遞過來的文化特征:或沉靜,或張揚(yáng),無不與那朝那代的文化思想有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系。雕鏤之美不光是在這些小的器物上,教材中還有專門關(guān)于雕刻藝術(shù)的體系貫穿各年段前后,如《非洲雕刻藝術(shù)》一課,就是專門讓大家來了解某類型的雕刻藝術(shù)特征。我們可以從傳說到習(xí)俗文化再到實(shí)物圖片,慢慢體會非洲雕刻藝術(shù)的獨(dú)特之處。雕鏤技藝本身就是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的造型方式,或圓潤細(xì)膩,或粗獷厚重,都是我們學(xué)習(xí)借鑒的地方。培養(yǎng)學(xué)生審美也需要從習(xí)俗文化及地區(qū)風(fēng)格等方面入手。

  (二)陰柔之美

  太極陰陽的思想,是我國傳統(tǒng)哲學(xué)中的精髓。古代美學(xué)中就認(rèn)為“弱之勝強(qiáng),柔之勝剛。”是說陰柔之美更加溫和長久,容易入人心。茶道中的陰柔之美,我們除了對湯水本身的柔美欣賞之外,更能從煮茶者的身上找到各種美。青花瓷,算是器物柔美之典范。其中尤愛裝飾花瓶的造型。初看,仿佛一位穿著藍(lán)印花布旗袍的女子,婀娜的曲線,典雅的服飾、脫俗的妝容、適宜的發(fā)型等,似乎就是那位為你精心泡茶的女子。細(xì)看,瓷器的花紋中又深藏著絕妙世界,有如周杰倫的歌詞中提到的:“在潑墨山水畫里,你從黑色深處被隱去”,像在青色的天地里等候那場煙雨,而此時的炊煙在裊裊升起,隔江萬里,會聯(lián)想起每個人心底的故事……


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