摘要：傳統色彩是傳統文化深層內涵的表征。通過分析傳統色彩，可相應窺伺傳統文化及其意義。因此，本文在闡釋主題——傳統色彩在新中式室內設計中的應用時，首先選擇說明紅色、原色、正色、無色與空色等傳統色彩及其代表的文化內涵，再進一步結合實際案例剖析其在新中式室內設計中的具體應用。期望本文研究能為相關研究提供可操作性建議。
關鍵詞：新中式；室內設計；傳統色彩；傳統文化；應用
一、新中式室內設計風格定位及其沿用中國傳統色彩的意義
新中式室內設計風格亦被稱作現代中式室內設計風格。它集中國傳統文化元素與現代時尚文化元素為一體，成功改善了傳統室內設計的空間不足之處，使現代技術、新型材料、時尚觀念得到完美融合。特別是傳統色彩恰如其分的使用，有力地彰顯了中華民族的居住文化與民族精神。就精神涵養視角而言，新中式室內設計沿用中國傳統色彩的最核心目的，就是詮釋人之情感，使人通過傳統色彩感悟傳統文化與現代文化。
二、傳統色彩在新中式室內設計中的應用
（一）紅色在新中式室內設計中的應用
紅色是血液的顏色，也是中國古人最崇拜的顏色。千百年來，紅色以其獨特的色彩內涵貫穿著中華民族發展史。它代表著溫暖、熱情、活潑，代表著幸福、喜慶、吉利與希望，也代表著革命、青春與活力，是一種永不退卻的亮色。因此，從古至今，中國室內設計都偏愛使用紅色來裝飾室內空間，以烘托特殊的氛圍。如中國婚嫁民俗中，就強調用紅燈、紅蠟燭、紅桌布、紅帳篷、紅被子來裝飾喜房。直至今日，凡含以上特殊傳統文化意義的新中式室內設計，都會采用紅色加以裝點。北京翡翠皇宮酒家包房就是最佳的紅色應用代表。北京翡翠皇宮酒家包房采用的是中國傳統木構架結構，主要用材是木材，其他點綴由現代元素負責裝飾。在整個室內架構完成后，為烘托包房之華貴，該酒家特地用紅色充斥整個空間。如其木材、椅子乃至吊頂均涂滿紅色，使整個包房的色彩與現代化室內完美地融合為了一體，由此也彰顯出了包房本身與北京翡翠皇宮酒家的高端奢華。
（二）“原色”在新中式室內設計中的應用
所謂“原色”，即指中國傳統的“五行五色”——黑、白、紅、青、黃。在中國古代，這五種顏色被比附于五方，是不可任意使用的，否則室內風水將被破壞。同時，因這五種顏色無既定的使用規則，色相間的對比又具有較強的跳躍性（互補性強），設計者在開展新中式室內設計時，往往更傾向于將“原色”應用于娛樂空間、餐飲空間與兒童居室。如上海瑞金FACE酒吧。它引用現代風格布局桌椅、酒臺燈架構，但卻延續中國傳統“原色”之跳躍性，給每種裝飾元素配以強烈的互補色，使進入酒吧玩樂的客人能夠清晰產生互相映襯的視覺殘像規律，進而深刻記憶酒吧及其風格。又如，上海一中餐廳在引用現代燈光、現代材質打造餐廳架構后，特地引入中國“原色”玻璃來分割室內的空間，使整個空間在不同顏色的強烈對比下形成視覺通透性，從而大大強化了每一位客人的視覺觀感。不難看出，中國傳統“原色”在新中式室內設計中的應用，更多的表現為互補色與對比色。
（三）“正色”在新中式室內設計中的應用
“正色”源自于儒家提倡的“正德正色，中庸之道”，它代表了人之高尚品行。即“正色”比附的是人的“德行”。“正色”之主色調主要包括紅、黃、藍、綠、金五種顏色，寓意彬彬有禮，威嚴高尚。千百年來，“正色”伴隨著儒家文化傳播一步步滲透到了室內設計領域，并在新中式室內設計中再一次展現了它的特殊魅力。其中最典型的應用代表是北京仿膳飯莊。該飯莊主要用黃色來設計與裝飾其大堂，使人一踏入飯莊便感豪氣十足。加之其引用了古代宮殿的藻井、斗拱、蟠龍柱等特殊裝飾以及古樸典雅的宮廷陳設，使整個大堂的宮廷風格無處不見。從室外逐步進入室內，紅色琉璃瓦蔓延而過。進入室內，首先入目的是大片金色與黃色。再細致觀察，金色、黃色中又間雜著明顯的“正色”。如梁枋上懸掛的彩畫以綠色為主色調，兩綠柱間安裝著一道紅色抽象門，門窗玻璃被濃重的黑色線條規劃出多片白色，威嚴十足的御座以及龍鳳紋立柱均用金色裝飾。
（四）“無色”在新中式室內設計中的應用
中國“道家”認為，“五色生于無色”，即白色與五色是相互統一的。它代表著自然美，且能夠盡善盡美地闡釋顏色紛呈的天下萬物。為此，從古至今，道家信徒都非常重視使用無彩色，或黑白等素雅之色來裝點自己的住宅，以暗喻自身清心寡欲，不危害社會且傾向于維護社會穩定。設計者在開展新中式室內設計時也非常重視采用這種“無色”。如上海一賓館設計了一中式書房。該中式書房整體呈現出明顯的素雅之色：案幾簡樸，坐床質拙。門外清亮光線微微照射時，整個居室還會呈現出一種中國古文人的特殊氣質。又如，北京昆侖飯店在設計其江南庭院時，特地將室外綠色園林引入到庭院內部，使庭院展現出濃郁的.活力氣息。同時，又引入了居民建筑中常見的灰墻以做庭院點綴。
（五）“空色”在新中式室內設計中的應用
佛家文化是中國傳統文化的重要組成部分，其提倡的“空色”亦是中國傳統色彩不可或缺的組成部分。所謂空色，即是“非有非無，亦有亦無”之色，代表的是“不似之似”的虛空意境。具體到裝飾性顏色，則主要指金色。與其他顏色不同，佛教提倡的金色是一種過渡色，其在新中式室內設計中主要發揮緩和視覺的作用。如上海一中餐廳用朱紅色裝飾背景墻，用褐色裝飾家具，用土黃色裝飾地面，用黃色裝飾頂棚后，特地在一竹簾前引進了一尊披金大佛，以展現佛家韻味，有效轉移了多種傳統亮色帶來的視覺沖擊。
三、結語
綜合上述，將傳統色彩引入新中式室內設計，主要有兩個目的：一是調和室內色彩，使之產生柔和感與協調感；二是使人感知傳統色彩背后的傳統文化與人文意義，了解中華文化之偉大。從新中式室內設計發展視角來看，唯有清楚地意識到這些目的，設計者才能真正設計出更完美的新中式室內空間。
參考文獻：
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[2]趙皓君.傳統色彩符號在新中式風格室內設計中的運用[J].《美與時代月刊》，2012(1):90-93.
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