漆畫作為繪畫藝術(shù)立足于今日畫壇，與中國畫、油畫的要求并無二致，共性是都存在著“大美”的繪畫價值。漆畫的創(chuàng)作題材也是廣泛的，壯麗河山、花鳥魚蟲、人物、靜物、歷史神話、現(xiàn)實生活，無一不是漆畫表現(xiàn)的天地。在一切材質(zhì)與技法都從屬于現(xiàn)代藝術(shù)精神的前提下，現(xiàn)代漆畫有著獨特的美學(xué)品格，獨特的質(zhì)料價值。在創(chuàng)作實踐中，技藝體現(xiàn)著時代性、開放性、自由性，尊重質(zhì)料價值并合理運用技藝以求達到純粹的藝術(shù)境界是畫者的追求。畫漆畫感覺會比畫其他畫種更加直接，因為漆畫有很多硬質(zhì)材料可用。從物性上講，其它畫種的色彩可以說是模擬性的，如表現(xiàn)金色用的是黃色。

　　而漆畫本身是物態(tài)的，是直接的表現(xiàn)，如表現(xiàn)金色可以用金箔；白色可以用蛋殼、銀色、銀箔；透明色可以在銀漿上著色從而得到利用金屬質(zhì)地的直接光線反射的顏色等等。漆畫表現(xiàn)美學(xué)感受的直接性與意志結(jié)合得更緊密，所謂意志指的是自然的意志，比如花的香味，這與人工仿造的香精的香味是截然不同的。相對于其它畫種而言，漆畫本身語言的物的直接到場更具說服力，更深刻。可見漆畫是借物料的本體性，而不借助其他人工的擬物性。漆畫的精彩正基于此。

　　漆畫創(chuàng)造的畫面是透氣的，整個氣息是由內(nèi)到外的，猶如自然本體的內(nèi)在價值展現(xiàn)。漆畫的優(yōu)勢在于回到物性上，更尊重物性本身的美。在歷史的積淀中，現(xiàn)代漆畫發(fā)展的任務(wù)確實艱巨。在當下“大美”的引領(lǐng)下，質(zhì)料應(yīng)該在現(xiàn)代漆畫中扮演配角，為純粹的繪畫情境服務(wù)，即是現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)中藝術(shù)精神的全面自由自在。我們更要尊重材料的物性特征，不僅因為物性是最古老、最原始、最新進的價值和生發(fā)可能的價值，更因為這些硬質(zhì)材料與漆畫內(nèi)在繪畫性相結(jié)合能碰撞出更炫目多彩的火花。漆畫獨特的材質(zhì)技法作為藝術(shù)領(lǐng)域不可或缺的語言形式，它呈現(xiàn)著藝術(shù)獨特的風貌和特征，這種獨特性為藝術(shù)的存在確立了重要價值和意義，并為藝術(shù)的終極目標——即物我兩忘的藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)精神的彰顯。

　　現(xiàn)代漆畫的偶發(fā)性是掌控畫面效果的關(guān)鍵因素之一。偶發(fā)性因素會對畫面整體產(chǎn)生作用，所以，要在宏觀的意境基本得到預(yù)期實現(xiàn)的同時把握畫面的整體效果。在創(chuàng)作過程中隨處都隱藏著偶發(fā)的美學(xué)價值，天人合一的狀態(tài)是漆畫美學(xué)追求的最高境界，蛋殼可以砸出偶然的弦外之音，研磨時可以磨出言外之意。尊重偶然產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對作品來言無疑是上天最好的賞賜。比如說：打磨時磨多磨少、研磨部位不同，最終所產(chǎn)生的畫面效果絕非一樣。漆畫創(chuàng)作需要更高的美學(xué)能力指引，這與國畫的寫意和水彩畫有些相似，現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作過程中充滿了變數(shù)。

　　漆畫是人工和天工巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，這給漆畫蒙上了一層神秘的色彩的同時，也讓創(chuàng)作者難以捉摸漆畫的特性與最終完成效果。從開始漆畫的制作一直到完成都是在很高的美學(xué)能力的指引下邊走邊看，依據(jù)每一步的具體情況具體分析的。判斷的幸福感、疑慮感、擔憂感等復(fù)雜的心態(tài)伴隨著創(chuàng)作的全過程，但也正是這不可預(yù)見性使得漆畫有著獨特的魅力。

　　現(xiàn)代漆畫是具有“現(xiàn)代性”的繪畫形式。現(xiàn)代漆畫有著獨特的物性特征和偶發(fā)性價值，可以從立體、抽象、寫實等多元化方向得以展現(xiàn)。現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作是充滿發(fā)展前景的。雖然說現(xiàn)代漆畫是個新興畫種，但它一直是在未知領(lǐng)域里執(zhí)著地探索，尋找更開拓的發(fā)展空間。現(xiàn)代漆畫的出路應(yīng)在于創(chuàng)新，創(chuàng)新除了給人帶來全新的感官刺激外，還要與觀賞者達成心靈溝通，從藝術(shù)內(nèi)涵的深度上進行挖掘。現(xiàn)代漆畫的道路還很長，雖難在“無前人之路”，但同時給予我們開闊的治學(xué)空間；雖繁在擁有材料的多種表現(xiàn)，但同時給予我們靈活利用畫稿的表現(xiàn)可能，其發(fā)展空間無限寬闊。