服裝的廓形是指服裝款式造型的外部形態(tài)，是造型的一種標(biāo)達(dá)方式。廓形是款式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，它進(jìn)入人們視覺(jué)的強(qiáng)度和速度高于服裝的內(nèi)輪廓，最能體現(xiàn)流行及穿著者的個(gè)性、品味，是服裝款式造型設(shè)計(jì)的根本，也最能反映服裝的美感。

一、歷代服裝廓形分析

1.春秋戰(zhàn)國(guó)

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)我國(guó)奴隸制解體的時(shí)期，同時(shí)又是封建社會(huì)的開端。整個(gè)時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化都在急劇變化，對(duì)服飾也有明顯影響。此時(shí)列國(guó)割據(jù)，戰(zhàn)爭(zhēng)不休，寬衣博帶不能適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，因此被稱為中國(guó)服裝史上最早的一位改革者一趙武靈王首先在全國(guó)推行了“胡服騎射”，所謂“胡服”實(shí)際上是西北地區(qū)少數(shù)民族的服裝，“上衣下裳”，特征是短衣、長(zhǎng)褲、腰束郭洛帶，用帶鉤，穿靴，便于騎射活動(dòng)，便于運(yùn)動(dòng)。

　　“胡服”從圖1-1、1-2可以看出服裝的廓形是個(gè)矩形“口”，上衣廓形結(jié)構(gòu)為簡(jiǎn)單的H型寬松結(jié)構(gòu)，下褲的輪廓也是直筒型，遠(yuǎn)處乍一看服裝整體造型就是矩形的結(jié)構(gòu)，其直線型的外輪廓，給人的視覺(jué)呈現(xiàn)的是簡(jiǎn)練感，另外“胡服”不僅滿足用的功能，也滿足視覺(jué)美的呈現(xiàn)。由于胡服緊身窄袖短衣，適合馬上騎射需要，之后在各地盛行成為一種時(shí)尚。

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期除了胡服以外，還出現(xiàn)另一種形制，即“深衣”，它不同于上衣下裳，是一種上下連在一起的服裝。深衣為長(zhǎng)裙，肥袖，或窄袖，腰身合體，領(lǐng)子較寬，繞衣襟旋轉(zhuǎn)向下，腰上束腰帶。

　　“深衣”如圖1-3、1-4，是該服飾的平面結(jié)構(gòu)圖，其廓形為梯形，即衣身上窄下寬有點(diǎn)H型的基礎(chǔ)上擴(kuò)擺成A型，可以更好的修飾體形，尤其對(duì)女性而言，束腰會(huì)更完美的呈現(xiàn)女性柔美的曲線，男性會(huì)顯得風(fēng)度翩翩，其制作簡(jiǎn)便，深受大眾喜愛，影響較大。

2.秦漢

　　秦漢時(shí)期的男子服裝以袍服為主，如上圖2-1，袍服一直是秦漢時(shí)期的禮服也是后代男子的主要服飾，跟春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“深衣”大同小異，大體輪廓不變，在袖型上發(fā)生改變，袖型的腋下弧度拉長(zhǎng)，之前的袖型是正梯形，現(xiàn)在的袖型是拉長(zhǎng)了的梯形。袍的特點(diǎn)是大袖、寬博是受當(dāng)時(shí)美學(xué)思想的影響，崇尚宏偉廣大，從上圖可見其廓形為梯形，受深衣的影響。圖2-2曲裾秦漢時(shí)期的女性穿，曲裾肩窄袖型寬大，更好的修飾女性的肩形，寬大的袖子可以遮住胳膊粗的劣勢(shì)，束腰展現(xiàn)女性的柔美身段，曲裾是指服裝上的層疊衣襟為曲線，給女性增添靈動(dòng)的線條美。圖2-3直裾男性穿，肩寬肥袖男性的服飾特征，束腰A字型的下擺袍服，直裾是指服裝上的衣襟為直線，展示的是男性陽(yáng)剛且風(fēng)度翩翩的形象，衣擺寬大曳地，行不露足，符合儒家禮節(jié)。

3.魏晉南北朝

　　這個(gè)時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，各民族融匯雜處，影響到社會(huì)生活各個(gè)方面，其中服飾方面的顯著特點(diǎn)就是服飾趨于多樣化。受魏晉玄學(xué)的影響，男子以寬山大袖為尚（如圖3-1），與過(guò)去的袍都較寬松，但樣式上卻不同，袍在袖口端收斂。從圖可見其廓形為梯形，另外，胡服依然流行，只是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的改革和加工，款式上有所變化，但其廓形依舊是矩形。

　　魏晉南北朝時(shí)期的女性的衫裙，以寬博為主，其特點(diǎn)：對(duì)襟、束腰、衣袖寬大、衣襟、下擺綴有不同色的裝飾，此時(shí)服裝的結(jié)構(gòu)具有對(duì)稱性（如圖3-2、3/3），下著條紋間色裙呈現(xiàn)A字放擺的狀態(tài)（如圖3-3），腰間用一塊帛帶系扎，對(duì)于今天而言，就是所謂的高腰設(shè)計(jì)，服裝整體感覺(jué)修長(zhǎng)、挺拔，穿著更顯身材。袖型上面發(fā)生變化，以前是簡(jiǎn)單的直線型的梯形效果，現(xiàn)在在袖型腋擺處增添了弧線，弧線的曲度給服裝增添了柔美靈動(dòng)感，打破簡(jiǎn)單的H、A字型直線型上的視覺(jué)疲勞。受北方“胡服”的影響，婦女的服裝開始由上長(zhǎng)下短或深衣制變成了上儉下豐，由寬衣博帶變成窄袖緊身，初步展示了上衣下裳的雛形，其廓形為梯形。

4.唐朝

　　隋唐時(shí)期，中國(guó)由分裂而統(tǒng)一，由戰(zhàn)亂而穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，服飾的發(fā)展無(wú)論衣料還是樣式，都呈現(xiàn)出一派空前燦爛的景象。此時(shí)最時(shí)髦的女子衣著是襦裙，襦裙是唐代婦女的主要服飾。在隋代及初唐時(shí)期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長(zhǎng)裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長(zhǎng)的感覺(jué)，服裝的整體結(jié)構(gòu)衣身比例也會(huì)發(fā)生變化，呈現(xiàn)現(xiàn)在所謂的“九頭身的美女”，人體整個(gè)比例拉長(zhǎng)。

　　中唐時(shí)期的襦裙比初唐的較寬闊一些，其它無(wú)太大變化（如圖4-1），衣服外輪廓還是簡(jiǎn)單的梯形和矩形結(jié)構(gòu)，此時(shí)由于唐朝的繁榮昌盛，服飾面料上增添了多種紋樣花邊，簡(jiǎn)單的廓形加上富貴的綾羅綢緞別有一番風(fēng)味。從宮廷傳開的“半臂”，有對(duì)襟（對(duì)稱性）、套頭、翻領(lǐng)或無(wú)領(lǐng)樣式，袖長(zhǎng)齊肘，身長(zhǎng)及腰，以小帶子當(dāng)胸結(jié)。因領(lǐng)口寬大，穿時(shí)袒露上胸。半臂歷久不衰。當(dāng)時(shí)還流行長(zhǎng)巾子（如圖4-2），系用銀花或金銀粉繪花的薄紗羅制作，一端固定在半臂的胸帶上，再披搭肩上，旋繞于手臂間，名日披帛，簡(jiǎn)單大方的廓形對(duì)稱性的設(shè)計(jì)，A字型傘狀的效果，加上薄紗的柔軟飄逸且貼合人體，女性走路時(shí)增添了其飄逸感和氣場(chǎng)感。女裝男性化是唐代社會(huì)開放的表現(xiàn)之一，婦女穿著男裝是當(dāng)時(shí)一種時(shí)尚。

　　唐人善于融合西北少數(shù)民族和天竺、波斯等外來(lái)文化，唐貞觀至開元年間十分流行胡服新裝，斜襟交叉的領(lǐng)子，領(lǐng)型的變化也給服裝增添了形式美感。（圖4-3）的服飾上明顯地變化是上衣的變化，是由上衣下裳兩件組成，上衣由之前的開襟變成現(xiàn)在的套頭式對(duì)襟的樣式整體呈現(xiàn)的是矩形的外輪廓結(jié)構(gòu)，下裙是由之前的H型改成A字型的擴(kuò)擺褶裙，顏色也不在是單調(diào)的色彩，面料材質(zhì)上加入輕薄的薄紗羅，整體服裝增添靈動(dòng)的美感。

5.宋朝

　　宋代服裝是當(dāng)時(shí)社會(huì)的哲學(xué)、宗教、美學(xué)所熔鑄的統(tǒng)一體，宋代服裝較之唐代顯得拘謹(jǐn)、保守，等級(jí)更加嚴(yán)格，款式不及唐代多樣，較為質(zhì)樸簡(jiǎn)約。

　　宋朝的男裝大體上沿襲唐代樣式，一般百姓多穿交領(lǐng)或圓領(lǐng)的長(zhǎng)袍，干活的時(shí)候就把衣服往上塞在腰帶上。以袍衫為主，其廓形為略帶梯形，里面是一層梯形的袍服外面在穿上一層對(duì)襟開衫式的袍服，袍服廓形也是梯形的效果，這樣就會(huì)形成雙梯形的效果，款式較與唐朝的嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)時(shí)根據(jù)袍衫的紋樣、質(zhì)料、顏色分等級(jí)。

　　宋朝的女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長(zhǎng)裙，其廓形為雙梯形，通常在上衣外面再穿一件對(duì)襟的長(zhǎng)袖小褙子，很像現(xiàn)在的背心，褙子的領(lǐng)口和前襟，都繡上漂亮的花邊（如下圖5-2）。當(dāng)時(shí)也有部分婦女穿袍服束革帶，多為宮女和侍女，也有穿褲，穿在裙內(nèi)的為開襠，穿在外面的為滿襠，它們的廓形都為矩形。褙子是宋代服飾中穿著最普遍的衣式，具體體現(xiàn)了宋代日常服裝簡(jiǎn)潔樸素的特點(diǎn)。其廓形為H型直線性設(shè)計(jì)（如圖5-3）。