一、基礎知識（每小題3分，共24分）

　　 1.下列各組詞語中加點字注音全對的一組：（ ）

　　A．江渚zhǔ 玉箸zhù 綺筵yán 扁舟 piān

　　B．碣石 jié 溽暑 rù 菡萏qiàn 訇然 hōng

　　C．金樽zūn 危檣 qiáng 舊醅 pēi 驀然mù

　　D．渺邈miǎo 酩酊 mín 砧聲 zhēn 塞草腓féi

2.下列詞語中沒有錯別字的一組是（ ）

　　 A．琴瑟 宦游人 物幻星移 玉簪螺髻

　　B．畫棟 妝鏡臺 摧眉折腰 豆寇詞工

　　C．徘徊 黯鄉魂 列缺劈靂 形影相吊

　　D．青冢 車轔轔 魂悸魄動 紫臺朔漠

3．下列各句中，加粗的詞語使用恰當的一句是（ ）

　　 A．在住房產權糾紛調解會上，面對部分業主的惡意起哄和現場記者如雷雨般尖酸刻薄的追問，房管局許主任忍不住怒發沖冠，摔門而出。

　　B.在中央電視臺“情系玉樹大愛無疆”大型賑災義演晚會上，主持人朱軍數次話語哽咽，不時摧眉折腰，代表災區人民向到場義捐的企業或個人連聲致謝。

　　C.上海世博會中國文物展廳中，薈萃了全國各地的文物精品，珍飾書畫、鐘鼓饌玉，應有盡有，展示了中華民族五千多年的悠久歷史與古老文明，

　　D.陽春三月，桃紅柳綠，蜂飛蝶舞，春意闌珊，徜徉于美麗的田野村落，無處不充溢著大自然那盎然的生機和活力，令人流連忘返，心曠神怡。

4．選出對下列詩句的修辭手法及其表達效果分析不正確的一項（ ）

　　 A.“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”這兩句詩運用了擬人的手法，“吐”“對”分別寫出了離別的筵席將結束，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。

　　B.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，詩人巧妙地運用了比喻、夸張的手法，非常真實地表現了他們夫妻間無比深厚的感情，字字是血，聲聲是淚。

　　C.《將進酒》中大量運用的夸張手法表現出了李白豪放飄逸的詩風。如“黃河之水天上來”極言黃河源頭之高，“朝如青絲暮成雪”極言人生短促。

　　D.“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”，辛棄疾用“落日”，含有比喻南宋國勢衰頹的意思，亦表達了作者的愁苦心情。“斷鴻”是失群的孤雁，比喻自己飄零的身世和孤寂的心情。

5．對下面詩句的意象分析不恰當的一項是（）

　　A.“明月松間照，清泉石上流”，意象中蘊含了動靜、上下、遠近、色彩、剛柔等對比，以幽清、明凈之境，表達了作者希望自己以及友人能擺脫世俗，建構一種寧靜、淡泊的心境。（王維《山居秋暝》）

　　B.“細草微風岸，危檣獨夜舟”，細草 、微風、岸、危檣、舟，這些意象營造了一幅孤弱的細草在無邊的風里飄搖不定，孤立突兀的危檣和孤獨的小舟對抗漫漫的長夜的凄冷畫面。（杜甫《旅夜抒懷》）

　　C.“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，名詞意象疊加，內容上深化了主題，詩人把道路辛苦，羈旅愁思融化在早行的所見、所聞、所感之中，表達出一種愉悅恬適之情。（溫庭筠《商山早行》）

　　D.“云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前”，云橫秦嶺、雪擁藍關語意雙關，明寫天氣寒冷，暗寫政治氣候惡劣。上句是回顧，詩人不獨系念家人，亦傷懷國事。下句是前瞻，立馬藍關，大雪寒天，聯想到前路的艱危，因而徘徊不前。“馬不前”其實是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。（韓愈《左遷至藍關侄孫湘》）

6．選出對下列詩句的表現手法和內容分析不正確的一項（ ）

　　 A.“情人怨遙夜，竟夕起相思”兩句，以“怨”字為中心，以“情人”與“相思”呼應，以“遙夜”與“竟夕”呼應，上承起首兩句，一氣呵成，真切地刻畫出多情人怨恨著這漫漫的長夜，對月相思而徹夜不得入眠的情境。（張九齡《望月懷遠》）

　　B.“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”，連續的四個動作,把送行者那種眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動作神態表現的細膩入微，這些細節渲染了極其凄慘的氣氛，借此表達了人民對無休止的“開邊”戰爭的怨憤，使這首詩具有明顯的傾向性。（杜甫《兵車行》）

　　C.“庭院深深深幾許”三個“深”字重疊，前兩個重疊直接強調深的程度，第三個“深”又推進一層，與“幾許”構成疑問語氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無重數”呼應起來，別有一番情趣。（歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》）

　　D.“休說鱸魚堪?，盡西風，季鷹歸未？”，辛棄疾是借張翰來自比，用反問語氣來表明自己很難忘懷時事，既然英雄無用武之地，不如像張翰一樣棄官還鄉，飽嘗家鄉美味，以排遣心中的憤懣。（辛棄疾的《水龍吟》）

7.下列各組詩詞句中加點詞語的解釋有錯誤的一項是（ ）

　　 A.①城上高樓接大荒（連接荒僻的邊遠地區） ②驚風亂芙蓉水（吹動）

　　B.①密雨斜侵薜荔墻（雨打） ②鬢云欲度香腮雪（飛越）

　　C.①花面交相映（互相）②車錯轂兮短兵接（錯誤）

　　D.①左驂殪兮右刃傷（倒地而死） ②援玉兮擊鳴鼓（拿，握）

8. 下列有關文學常識表述不恰當的一項是（ ）

　　 A．所謂“盛唐氣象”是指在這一時期詩歌中蓬勃的氣象，這蓬勃不只由于它發展的盛況，更重要的是一種蓬勃的思想感情所形成的時代性格。山水田園詩派的代表人是王維和孟浩然，邊塞詩派的代表人是高適和岑參。

　　B．李白，字太白，號青蓮居士，他具有超乎尋常的藝術天才和磅礴雄偉的藝術力量，是屈原之后我國最杰出的浪漫主義詩人，有“詩仙”之稱。杜甫贊美他“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。

　　C．杜甫是盛唐詩壇另一顆耀眼的巨星。字子美，自稱少陵野老。其詩顯示出唐代由盛轉衰的歷史過程，善于反映社會狀況，表達了人民的愿望，被稱為“詩史”。韻律完美、沉郁頓挫是其獨特的風格。

　　D．蘇軾、辛棄疾是宋詞豪放派的代表人物，尤其后者是宋詞創作中取得最高成就的作家。李清照詞以靖康之難為界，前期清新自然，屬婉約派；后期沉痛哀傷，趨于豪放風格。