籬笆上勾留著蜻蜓，百葉窗折射著光影，青苔入鏡，檐下風鈴，伴跟著下雨的聲音。蜻蜓，是不難見的，但我們曾居心凝睇過嗎？百葉窗就掛在窗邊，但我們曾留心過那優雅、變幻無窮的光影嗎？風鈴、雨聲時常充盈在生活中，但我們曾拋開邪念，閉眼傾聽過那空靈之美嗎？

　　詩文其實很簡單，不過乎是多不雅不雅察、多思慮、多揣摩、多寫作這四“多”罷了。我們人類最巨大年夜大年夜的創造之一就是文字，它讓生活中的一切、心中的設法主意，有了保存的可能，轉瞬變成了永恒。透過筆，我們在紙上書寫，書寫那些各自認為重要，且必須保存下來的事。

　　多多瀏覽作家的作品也是須要的。個中，我最愛好的莫過是鐘怡雯的《垂釣睡眠》及幾米一系列的書。怡雯的寫作功力深摯，曾拿下很多文學獎的席位，她的修辭、譬喻貼切地描述了心境的改變，或讓本來平常的語句變得活潑，例如：我的睡眠不知何時出走了。簡單的一個詞“掉落眠”，似乎擁有了生命、擁有了本身的設法主意，不知不覺中，語感也會擁有一些進步。

　　我愛好寫日記，把生活中那些快活、悲哀記錄下來，當有一天心血來潮，回想翻閱以前的本身，或許在沉淀后、成長后，嘗一口以前曾是醋的酒，借由心境的改變，嘗到的也許只剩下酒的濃、噴噴鼻味。寫日記，同時也是和本身對話，我們可以本身一人做很多事，但在情感安靜、夜深時，才懂得去回想本身、檢查一下一天大年夜大年夜大年夜大年夜小小的事。

　　好的詩文，我認為必須具備以下的特點—唐宋八大年夜大年夜家的中心思惟，相較于清代風行，抑或現代制式的八股文，他們認為必須“言之有物”，不是詞華的堆砌，或者無病呻吟；情感也不須泛濫，克制一下心坎澎派的情感，不要過度襯著，浪費了淚水、末路怒、仇恨；更重要的事，如同楊牧所說的：“詩的政治性不在于批駁，而是在于贊助后人懂得這段故事。”于是，確保文章有其存在之須要性，也是一個須要進修的事了。

　　同時，我也會隨身帶一本筆記本，在靈感出現時，趕緊寫在上頭，等有空時再作整頓。有時，靈感像被風吹過的湖面，輕輕的擦過心頭，下一秒卻又恢復沉著，只剩下樹梢還微微顫抖，或許能留下一點甚么，但那眨眼間最直接的悸動已悄然消掉，與徒留遺憾，不如好好把握。

　　寫作不難，難的是沒有懂得不雅不雅察的心、愿意寫作的心。“江山風月，本無常生，閑者就是主人。”把眼睜大年夜大年夜，下雨時好好看一下附在玻璃窗上的水珠，看一下曲解的水痕；把耳朵放靈敏，聽風鈴叮算作響，聽一下風的聲音……