名人的人物描寫摘抄

　　導讀：人物描寫的運用很普遍，人物描寫的目的是刻畫人物的性格，表現人物的精神面貌，這同時也能更深刻地表達文章的中心。下面小編為大家?guī)黻P于名人的人物描寫的摘抄，希望能幫助到大家。

　　————巴爾扎克：《歐也妮·葛朗臺》 琴穿了一件淡清湖縐棉襖，下面系著一條青裙。發(fā)鬢垂在兩只耳邊，把她的鵝蛋 形的面龐，顯得恰到好處。整齊的前劉海下面，在兩道修眉和一根略略高的鼻子 的中間，不高不低地嵌著一雙大眼，這對眼睛非常明亮，非常深透，射出來一種 熱烈的光，不僅給她的熱烈、活潑的臉添了光彩，而且她一走進房里，連這個房 間也顯得明亮多了。眾人的視線都集中在她的身上。

　　————巴金:《家》 〔加西莫多〕 他的全身差不多就是一個滑稽像。

　　一個巨大的頭顱上長滿了紅色頭發(fā)； 兩個肩膀之間隆起了一個駝背，當他搖擺的時候，從前面都能看得出來；兩股和兩腿看 起來奇怪極了，好象它們只能用膝蓋動作，從前面看去，好象是兩把鐮刀，刀柄 和刀柄相聯(lián)起來，兩腳肥大，兩手粗壯；而且，在種種畸形之中，有一種不容懷 疑的堅強、嚴肅、勇敢態(tài)度；對于那希望“強力”也能象“美”一樣是從和諧產生出 的永恒的定律，要算是一個奇特的例外。這就是民眾將要選出的“愚人之王”。他 看來仿佛一個被打碎了沒有好好拼攏來的巨人像。

　　當這個怪物出現在小禮拜堂的 門限上，無表情，又胖又矮，身體的高度和寬度差不多，象一個偉大人物所說， “下部是方方的”。從他一半紅色一半紫色，散綴著銀色的鐘型花紋的衣服上，特 別是從他十足的丑陋上，觀眾立刻認出是誰，同聲喊道:“這是加西莫多，那個敲 鐘人!”

　　————【法】雨果:《巴黎圣母院》 〔羅亭〕一位年約三十五歲的男子走了進來，身材很高，微微有點佝僂，卷曲的 頭發(fā)，黝黑的皮膚，一張不勻稱但是有表情的聰穎的臉，水汪汪發(fā)亮的活潑的深 藍色的眼睛，筆直的寬闊的鼻和弧形完整的嘴唇。他的衣服不新，有幾分過窄， 好象是因為身體長大了， 所以不合身。……羅亭的尖細的聲音和他的高大的身材 以及寬闊的胸部似乎不大調和。

　　————〔俄〕屠格涅夫:《羅亭》 〔瑪絲洛娃〕過了兩分鐘光景，一個身量不高、胸脯頗為豐滿的年輕女人邁著矯 健的步子走出牢門，很快地轉過身來，在看守長身邊站住，里邊穿著白上衣和白 襪子，外邊套一件灰色的大衣。那個女人腳上穿著麻布襪子，襪子外面套著囚犯 的棉鞋，頭上扎著一塊白頭巾，分明故意讓幾綹卷曲的黑發(fā)從頭巾里滑下來。那 個女人整個臉上現出長期幽禁的人們臉上那種特別慘白的顏色， 使人聯(lián)想到地窖 里馬鈴薯的嫩芽。

　　她那雙短而且寬的手和她大衣的肥領口里露出來的豐滿的白脖 子都是這種顏色。在那張臉上，特別是由慘白無光的臉色襯托著，她的眼睛顯得 很黑，很亮，稍稍有點浮腫，可是非常有生氣，其中一只眼睛略為帶點斜睨的眼 神。她把身子站得筆直，挺起豐滿的胸脯。她走到長廊上，微微仰起頭，照直瞧 著看守長的眼睛，停住腳，準備著不管要求她做什么，她一律照辦。

　　————〔俄〕列夫·托爾斯泰:《復活》 〔瑪格麗特〕的確，瑪格麗特真是個絕色的女子。她身材頎長苗條稍許過了點份，可她有一種非凡的才能，只要在穿著上稍稍花些功夫，就把這種造化的疏忽 給掩飾過去了。

　　她披著長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的寬闊的鑲 邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的曖手籠四周的褶裥都做得十分精巧，因此， 無論用什么挑剔的眼光來看，線條都是無可指責的。 她的頭樣很美，是一件絕妙的珍品，它長得小巧玲瓏，就象繆塞所說的那樣， 好象是經她母親精心摩挲才成為這個模樣的。

　　在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上邊兩條 彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的`一般，眼睛上長著濃密的睫毛，當眼簾 低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影；俏皮的小鼻子細巧而挺秀，鼻翼 微鼓，象是對情欲生活的強烈的渴望；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露 出一口潔白如奶的牙齒；皮膚顏色就象未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣:這些就 是這張美麗的臉蛋給你的大致印象。

　　————〔法〕小仲馬:《茶花女》 〔愛斯梅哈爾達〕在不幸的馬車中，坐著一個少女，兩手反綁在背后。她穿著襯 衫，長長的黑發(fā)紛亂地披垂在她的脖子上和半裸的雙肩上。在這些象波浪樣的、 比烏鴉的羽毛還烏亮的頭發(fā)之間，看得見一條灰色的、多結的粗繩子，擦磨著她 細膩的皮膚，纏在不幸的少女的脖子上，就象一條蚯蚓纏在一朵花兒上一樣。她 的脖子上掛著一個飾有綠玻璃片的小符咒。那些站在窗口上的觀眾，還能看見車 子里面的她的裸露的腿，她試著把它們縮藏起來，仿佛是由于女性的最后本能。

　　————〔法〕雨果:《巴黎圣母院》 〔哈克貝利〕經常穿著大人丟掉不要的破衣服，滿身都是一年四季開花，破布條 條老在飄動。

　　他的帽子是個很大的破家伙。邊上還有一塊很寬的新月形的帽子邊耷 拉著；他要是穿著上裝的時候，那上裝差不多拖到腳跟，背后兩顆并排的鈕扣一 直到背部的底下；褲子只有一邊的背帶吊著:褲襠象個口袋似地垂得很低，里面 什么也沒有；褲腿沒有卷起的時候，毛了邊的下半截就在灰里拖著。

　　————〔美〕馬克·吐溫:《湯姆·索亞歷險記》 〔牛虻〕他是一個瘦削的小伙子，不大象三十年代英國中等階級的年輕人，倒象 十六世紀人物畫里的意大利少年。從那長長的睫毛、敏感的嘴角，直到那纖小的 手和腳， 他身上每個部分都顯得過分精致， 輪廓過分鮮明。

　　要是靜靜地坐在那兒， 人家準會當他是一個女扮男裝的很美的姑娘；可是一行動起來，他那柔軟而敏捷 的姿態(tài)，就要使人聯(lián)想到一只馴服了的沒有利爪的豹子了。

　　————〔愛爾蘭〕伏尼契:《牛虻》 〔尼洛英娜〕母親個子很高，有點駝背，她被那長年的勞動和丈夫的毒打折磨壞 了的身體，走動起來沒有一點聲響，而且有點側著，好象很怕撞上什么。寬寬的 橢圓形的臉布滿皺紋， 有些浮腫，黯淡的眼睛流露出工人區(qū)大多數婦女都有的那 種愁苦不安的神情。右眉上有一塊很深的傷疤，使得眉毛向上微微吊起，看上去 好象右耳比左耳高些，這使她的面孔帶上一種似乎老在膽怯地諦聽著什么的表 情。在那又黑又密的頭發(fā)里，已經閃現出一綹綹白發(fā)。她整個人都顯得柔弱、憂 郁和溫順。

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