汪國真以其詩的短小、曉暢，匯成了一條清麗的小溪，短小而雋永。以其哲理與凝練成就了一顆思辨的心靈，含蓄而睿智。同樣也征服了許多青年的詩心成就了當代詩壇這一顆璀璨的新星！在以往對于汪詩的評論中，都忽視了對其韻律的評論。其實汪國真的詩歌創作，韻律起著極其重要的作用。

　　首先，從汪國真的詩歌里，我們都不難發現他的詩歌有著馬致遠《天凈沙？秋思》般小令的韻律，也正是由于這種小令般的韻律成就了他的創作成就了他在文壇的影響力，而我們讀者不單喜歡他富有哲理的詩句外，還喜歡他詩中那種古香古味的韻律。如《寂寞的是心》：

　　言語迷朦江南瘦

　　暫系輕舟

　　重登高樓

　　再斟那別恨離愁

　　寂寞的是心

　　不寂寞的是歌喉

　　不想垂淚不思伴奏

　　只恨不能喝干那一天的風露

　　整詩都是以“OU”串連，在如《生活》：

　　你接受了幸福

　　也接受了痛苦

　　你選擇了清醒

　　也選擇了胡涂

　　你征服了別人

　　也被別人征服

　　你贏得了一步

　　也失去了一步

　　你擁抱了晨鐘

　　怎么可能拒絕暮鼓

　　也如小令般用“U”韻串通全篇。汪詩的創作在整體上遵循了小令一韻到底的方法。汪國真也是順著這一條韻律的線進行創作而去挖掘文學語言的表現力藝術。從這點我們就不可否認韻律的確是牽動詩人詩腸的線。而這一點便有了許多不容否認的缺陷，特別是在詩歌創作的做作上是完全有可能的。也可以這樣負責任的說：汪國真的有些詩作是做出來的！

　　其次，從汪國真散文創作的來看，他同樣是用韻律這一創作方式進行創作。如《海邊的遐思》：“一排排涌浪滌蕩著心靈的塵埃，靈感被浪濤擊傷，裸露著一片蒼白。時間滿面晦暗，沒有了往日的神氣今日的風采。我的眼睛久久的駐扎在流逝的過去與遙遠的未來……”通篇都采用“AI”在如《一起出發》、《走出喧囂》等問都是采用一韻到底的來進行創作的。所以我們不得不認為韻律對于汪國真的創作重要性。所以這也致使汪詩只停留在青年范圍內的原因之一。但我們又不得不承認汪國真利用韻律來創作及他對中國古典文學和中國語言文學的造詣之深。也正是他的餓韻律與語言的錘煉，造出了當代“駢文”的華麗與和諧。